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繼《牽手》《新結婚時代》《大校的女兒》《中國式離婚》《相伴》之後,『中國家庭婚姻小說第一人』王海鴒又推出最新情感勵志長篇小說《成長》。這既是從16歲當兵到現在的她第一次寫軍人,也是她第一次以男性為小說主角來創作,更是她自稱『稍微有了點錢以後寫的第一本書』。關於新作的種種突破,記者采訪了著名作家、總政話劇團著名編劇王海鴒。
突破前作全面成長
記者:你以前不是說自己不了解男人所以只寫女人,這次怎麼敢寫男人了?
王海鴒:因為我養了一個兒子,讓我洞悉了一個男孩如何長成男人的全部過程。這是我第一次但也是信心十足地寫一個男人,從18歲寫到40歲。
記者:《大校的女兒》在前,《成長》不算你第一次寫軍人吧?
王海鴒:《大校的女兒》是個人體會式的,其實和部隊生活關系不大,而且男兵纔是軍人的主體,女兵只是『非主流』。所有小說裡,只有《成長》第一次從一位軍人的角度來展開飛行員的故事,而且在寫這部小說之前,我吃住都跟飛行員在一起,對他們的生活了如指掌。說實話,光靠采訪是不可能塑造好人物的,因為那些微妙的人際關系需要你身在其中纔能體會。
記者:有錢了寫的書,和沒錢時寫的書有什麼不同?
王海鴒:手裡稍微有了點錢,心裡就不會那麼焦慮,寫作就更純粹更自由。過去不可能為了文學把孩子放下不顧,總是要寫一些東西來掙錢養孩子。當然以前為錢寫作也不會不負責任,但是難免要做妥協。
記者:有這麼多『第一次』的突破,這本書也是你的成長?
王海鴒:是各方面的成長。以前我的小說都是女性視角,對於作家來說這樣其實非常局限,而寫《成長》則讓我達到雌雄同體的境界,或者說,它讓我既是女人也是男人,這種境界很難得。另一方面,以前的作品譬如《牽手》關注第三者、《新結婚時代》寫鳳凰男、《中國式離婚》聚焦夫妻信任,都只是生活的橫截面。而《成長》完全不同,它是寫一個飛行員的成長過程,涉及家庭教育觀念、理想與現實的衝突、婆媳糾紛、夫妻矛盾、家庭與事業的取捨等問題。
記者:但是感覺上,書的前面寫得非常之珠圓玉潤,後面就顯得很倉促。
王海鴒:遺憾是有的,時間太緊,結尾寫得太倉促,節奏上太快,事件太多,沒有展開,文字感覺差了些。因為這本書簽約後的3個月裡我一直開不了頭,耽誤了太多時間,後面時間就不夠了。你不知道,最後5章剛寫好我給兒子看,被他給斃掉了,現在你們看到的是我重寫的,要不然還糟。
婚姻不是必需品
記者:看你的博客都快成網友婚戀諮詢站了。
王海鴒:我既不想讓博客成為婚姻諮詢站,也不想做別人的婚戀諮詢師,其實傾訴的人是萬般無奈,我的回答也是隔靴搔癢。因為人和人太不同了,很可能甲之蜜糖,就是乙之砒霜。
記者:你的婚姻生活很短暫,很好奇作為單身媽媽的你怎能寫盡婚姻百態?
王海鴒:作家在創作上要有想象力、觀察力,我也不是無中生有,曾經的短期婚姻是粒種子。我既身處其中過又從中跳出成為旁觀者,所以可能比別人看得更清楚。另外,你不覺得幸福的人是很少宣泄的嗎?
記者:那你不幸福嗎?似乎你的生活重心就是兒子,幾乎沒有自己的生活。
王海鴒:我不是沒有自己的生活,我很認同也很享受自己的生活。兒子對我的生活回報豐厚,養一個孩子,你所得到的遠大於你付出的。我從來不認同母愛是無私奉獻的,母愛也是自私的,至於有的母親會為救孩子而死去,其實那只是在她喪子和喪生之間的選擇。婚姻不是必需品,我不適合婚姻,不適合去妥協去磨合,我喜歡自己的精神世界很純粹,不喜歡被侵入。
記者:兒子以後成家有自己的生活,那你的生活會少了些什麼呢?
王海鴒:相反,現在因為有了准兒媳,我收獲良多。就像我以前從來不碰婆媳關系的題材,因為我沒有生活,但是這次我寫得就很自如透徹。現在越來越多知識分子的婆媳關系,沒有大叫大嚷,但是無形中的暗戰更微妙更劍拔弩張。我有了這方面的體會,以後會更多觸及。
記者:那你下來就會寫知識分子的婆媳關系嗎?
王海鴒:不能說,只能說跟以前的完全不同,是一套全新的三部曲,我寫得非常享受、非常舒服,一周一千字,簡直是精雕細琢,甚至可以說有點自戀。
編劇身價沒有15萬
記者:根據你的小說改編的電視劇也非常火,據說你的編劇身價已經躍入15萬元/集俱樂部。
王海鴒:稿酬增加自然是好事,不過這個,真沒有。
記者:導演常常抱怨沒有好編劇,但是編劇往往覺得酬勞太少,沒有話語權。你怎麼看?
王海鴒:一分價錢一分貨,編劇作品過硬,自然很多人高價搶;請到差編劇、買到差劇本,只能說你出的價不夠買好貨。
記者:你這樣的大編劇應該挺有話語權的吧?
王海鴒:劇本的創作過程其實是一個在各種妥協中頑強表現作者對生活認識的過程,正所謂『戴著鐐銬跳舞』。電視劇是精神食糧裡的主食,相當於米飯饅頭,需求量多,受眾面廣,影響力大。影響大,受到限制必然就多。比如什麼能寫,什麼不能寫,『度』在哪裡,然後還要向投資方的成本妥協,有時還得向演員妥協。比如你寫的是公務員,而演員演過很多次公務員希望能換個職業,這位演員很優秀也有市場,權衡之下,你就要想辦法滿足他的願望同時保證不影響劇本質量。善於妥協變通是編劇的基本功之一,不過妥協的底線是,不違背生活真實、不違背自己對生活的認識,失去了自我的妥協分文不值。
記者:你怎麼保證自己的作品不被拍走樣?
王海鴒:一部劇的質量取決於編、導、演水平的平均值,我認為最好的合作狀態是,各司其職。一部劇那麼多人物,我難免有考慮不周的地方。不過我不希望別人改我的本子,因為術業有專攻,如果有問題需要改的話,通知我,我來改。拍戲的時候演員都有我電話,我隨叫隨改,從不加錢。
新報記者仇宇浩
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