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今年是京劇大師張君秋誕辰90周年,張君秋先生生前特別關心天津京劇事業的發展,無論是日常演出還是參與文化事業建設方面,都充分發揮了老藝術家的表率作用。公益演出、百日集訓、京劇音配像等,都留下了張君秋先生的身影,他與天津以京劇藝術為紐帶結下了深厚的情緣。
在紀念張君秋誕辰90周年天津演出即將開幕之際,記者日前采訪了著名戲劇理論家劉連群,他表示,我們舉辦此次系列紀念活動,就是要學習和弘揚張君秋對前輩藝術進行的高水平傳承,這是在當今多元文化激烈競爭中,流派和京劇藝術生存及繁榮的需要,而張派藝術就是高水平傳承的成果和典范。
天津是張君秋的『大本營』
劉連群說,張君秋先生天資優越,早年打下了堅實的藝術基礎,他師從李凌楓,但長期受到王瑤卿先生的教益,早年唱紅,善於博采眾長,學習梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生四大名旦的藝術精髓化為己用,不斷向藝術的高峰攀登,在繼承中創新。在張君秋60多年演戲生涯中,天津是除北京外演出最多的城市。1937年,17歲的張君秋第一次離開北京到外地演出,第一站就是津門。他與王又宸、茹富蕙等名角合作,在中國大戲院演出《玉堂春》等一批劇目,這位初出茅廬的劇壇新秀剛一亮相,便獲得天津觀眾的首肯,由此一炮而紅。時任中國大戲院的經理曾對張君秋表示:『天津就是你的大本營』。而此後,張君秋也確實將天津當成了他的『大本營』,每年都來天津中國大戲院演出一到兩次,場場火爆異常。1942年初,22歲的張君秋自組謙和社,演出的第一站也選擇了天津。張君秋每年來津演出,不僅為天津觀眾帶來名家薈萃的好戲,而且一排新戲他就帶到天津接受觀眾的檢驗。可謂張君秋從嶄露頭角到獨挑一班,直至藝術的上昇期都離不開天津舞臺和天津熱情觀眾的支持。而此時,也是張君秋在藝術道路上達到高峰的時期,也是他在繼承基礎上進行創新的時期,在上世紀50年代,張君秋創立了嶄新的張派藝術,一大批代表劇目傳唱至今。
劉連群說,『文革』結束,古裝戲開禁。1979年張君秋先生以近花甲之年離開北京到外地獻藝,天津又成為他的首演之埠。張君秋在天津最後一次登臺,是在1986年3月1日天津日報與中國大戲院聯合舉辦的『慶祝張君秋舞臺生活50周年——張派藝術展覽演出』活動。回憶往昔,劉連群非常感慨,他說,當時很多張派傳人匯聚津門,在天津重新掀起了張派熱,促進了藝術的傳承。張君秋以66歲高齡扮演的首場孫尚香,雖受年齡與身體條件的限制,但從上場的大段『西皮慢板』中,仍可感到他的嗓音純正,華麗柔美,吐字清晰,韻味甘醇。
大師為天津京劇獻全部身心
劉連群表示,張君秋先生生前對天津京劇事業的貢獻,還表現在他對天津京劇界後生們的關心與提攜。自1959年他在津門收下年僅22歲的女演員李近秋為徒之後,天津的季小蘭、劉明珠、張學敏、趙秀君等青年演員又相繼成為他的入室弟子。他經常往返於京津兩地,認真地向自己的徒弟們傳授技藝。
劉連群說,1986年,面對京劇困境,德高望重、技藝精湛的張君秋先生被邀請擔任天津市青年京劇團的藝術顧問,並統領首屆『百日集訓』工作,如今天津市青年京劇團活躍在舞臺上的一大批各行當名家均得益於此。另外,張君秋先生還抓了『功在當代,利在千秋』的優秀傳統京劇劇目音配像工作。在這兩項事關京劇繁榮發展的大事中,張君秋先生十幾年來,不遺餘力地為這兩件大事傾注了巨大的心血,恪盡職守,使他和天津的情緣達到了另一個新的高度。
劉連群最後說,張君秋先生一生視京劇藝術為生命,他對天津京劇藝術事業獻出了全部身心。天津人民感激他、懷念他。張君秋先生真正是『先繼承、後發展』的典范,他所創建的張派藝術就是這種開拓精神的結晶。我們舉辦紀念張君秋先生的系列活動,就是以紀念活動為契機,用實際行動把『弘揚民族文化、振興京劇藝術』的歷史重擔肩負起來,讓博大精深的京劇藝術代代相傳、長盛不衰。
本報記者劉平
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