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《中華讀書報》有篇報道,兒童文學專家們用成人思維給兒童文學劃出了各種陣營。劃來劃去,無非是兩分法的胡同思維,通俗的或藝術的、商業的或市場的、即時的或歷時的、橫向的或縱向的,似乎從兒童文學中抽象出這些似是而非的對立概念,就能解決兒童文學的進退問題。
在這種觀念中,《哈利·波特》被毫不猶豫地被劃入了通俗的陣營,也成了大家指責市場化的對象。這樣一部充滿想象力的『世紀之書』,竟然不被看做是藝術的,也是文學在當代的病態之一。從那些兒童文學專家的話語中能看出,他們從來沒有真正試圖去理解過兒童,或者用兒童的眼睛和心靈看世界,也正因此他們喪失了當代兒童文學最缺乏的想象力。如果說中國的兒童文學出了什麼問題,這就是本質問題。
《聖經》的馬太福音中有個小故事,肯定能對兒童文學作家們有所啟發。有一天,門徒們問耶穌,在天國裡誰最偉大?耶穌找來了一個小孩子,指著孩子對門徒們說:我告訴你們,你們若不變得像小孩子那樣天真,就進不了天國,任何人只要能像小孩子一樣謙遜,就是天國中最偉大的;誰能以我的名義接受這樣的小孩,也就等於接受了我;但是,誰如果同這些信奉我的孩子作對,那麼,最好給他脖子上吊一個大磨石,讓他沈到海底去淹死。
在耶穌眼中,一顆充滿童真的心是最偉大的。在兒童面前,我們不僅無法藐視他們,他們甚至是我們仰視的力量。這正是生命的無可奈何之處,塵世中的滾打讓我們漸漸失去了兒童自然、本真的內心世界。看著他們的眼睛和神態,會讓我們心神不安,我們發現他們纔是我們人生的理想。他們一無所有,但他們充滿了一切可能。所以在任何智慧者的眼中,兒童都是聖物,是一個讓成人學習的世界。
英國女作家羅琳就是因為有了對兒童世界的仰視,她纔發現哈利·波特那個奇異的魔法世界。這也是她與中國兒童作家的最大區別,中國兒童作家口口聲聲說的卻是對兒童的教育。當我們看著兒童,如果不驚嘆於他們純淨的內心和對世界的信任,不驚嘆於他們對世界的好奇和充滿活力的想象,想要創作出吸引孩子的文學作品,幾乎是不可能的。
兒童就是文學。比如偉大詩人李白、海子,人們總喜歡稱他們為赤子,就是因為他們的天性和作品中,彌漫著只有兒童纔有的天真和無邪,帶給人們的也是一種兒童世界中纔有的純淨的人性力量。不是我們要給兒童什麼文學,而是我們要從兒童的世界中,去領悟文學,去培養想象力。當作家能放下心態,做得比一個兒童還要謙卑時,他纔可能為兒童真正打開一個世界。
對於兒童,成人世界永遠是污濁的,這是一個簡單事實。一旦只想用成人觀念來影響兒童,這種作品還沒創作出來,就已經失敗了。被眾多兒童作家喜愛的《小王子》或安徒生童話,就是因為作者找到了一顆讓自己回到兒童的心,作品纔會變得如此偉大。而《哈利·波特》也是如此,它讓今天的兒童瘋狂,是因為羅琳讓自己的心靈找到了與今天孩子溝通的魔法。
對於兒童文學,所謂大眾的還是藝術的,並不重要。重要的是作家們能否從生命和心靈深處,去抬頭仰視那個兒童世界。兒童就是文學,兒童的力量也是文學的力量。
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