歲末年初，汪宛夫突然發現自己的官場小說更火了。

　　讀書時曾是杭州大學詩社社長的汪宛夫，最終從事了一份並不詩意的職業，他在紀檢監察機關工作20年，從事過文秘、執法、糾風、辦案等工作，並曾被借調至中央紀委專案組工作。他一邊工作，一邊也在寫小說。從最早的《天使的墮落》到如今的《烏紗》，他寫的官場小說已經有近10本。

　　身在局中，去寫這片深不可測的官場，對汪宛夫來說，有利有弊。這不僅是考量他的文字功夫，更是做人為官的智慧。

　　局外人很難了解真正的官場

　　汪宛夫是浙江建德人，浙大畢業後進入建德紀委工作，後來調到浙江省紀委。在紀檢監察機關工作的20年，讓汪宛夫見識到了官場的種種。他開始用他的筆，寫下他的所見所識。

　　在接受本報記者采訪時，他說，自己寫官場小說其實始於上世紀80年代末。『大學時寫詩歌也寫小說，但是都是關於愛情啊什麼的，後來工作了纔發現，生活和社會如此復雜，但卻是寫作素材的富礦。』

　　他說，局外人很難去了解真正的官場，所以寫出來的小說可能好看，但是在圈內人看起來就非常可笑，因為一些官場的基本常識都會搞錯。

　　他說自己看到過一本官場小說，名字叫《副省長的女秘書》。『一看這書名就知道是個外行寫的，因為國家有嚴格規定，官員是不准配異性秘書的，寫這本書的作者明顯不了解這種官場內的常識。』他說，『但是這種書卻賣得很好，因為滿足了大家的獵奇心理。』

　　汪宛夫說，現在大家都對官場感興趣，所以要給大家一個比較真實的官場，不能按想象來寫，這會出現誤導。『有些官場小說是失敗者寫給想成功的人看的，很多作者其實對官場並不了解，因此非常的不真實，因此官場小說不是工具書，想照搬潛規則上位，搞不好還會丟了烏紗帽。』

　　《蝸居》裡宋思明寫得有點荒唐

　　汪宛夫說，比較典型的還有《蝸居》中寫的宋思明宋秘書，這個角色很出彩，但是在行內人看來，定位有點荒唐。

　　他說，『像宋思明應該是45歲左右的，還是一個秘書，市政府的秘書，在現實生活當中不可能的，因為在市領導身邊乾秘書的話，培養鍛煉的機會多，一般來說乾個三五年都能提拔了，他應該在處長甚至辦公廳的主任，甚至秘書長的崗位上，所以你說他還是個宋秘書，這個都很不真實的，應該是宋主任或者宋秘書長，纔更符合他的年紀和身份。』

　　『此外，他開著陸虎到處走，這在官場是非常忌諱的。』汪宛夫表示，『他作為一個秘書，居然跑到一線工程項目奠基儀式戴著紅花和其他領導剪彩，這是非常荒唐的，在現實生活中領導的秘書是非常低調的，不可能跑到一線去，領導乾的事情，你去代替了，那還讓領導乾什麼。省長的秘書或者市長的秘書，就算是一個紅人，在系統裡是有影響力。但是在類似剪彩的場合，他不會去搶一個處長、搶一個副局長的風頭的，因為他不在那個序列裡，不可能。哪怕他有權力，都不會站在第一排的，秘書永遠都是在第二排的。』

　　將真實不露痕跡地藝術化

　　俗話說，叫多年的媳婦熬成婆，在官場也是這樣，而汪宛夫寫小說，似乎也是如此。

　　他說，自己在官場，去寫這個官場，最重要的就是把握真實和藝術之間的度。

　　20多年的官場經歷讓汪宛夫有足夠的素材去布局他的小說，而問題在於，小說是生活的比喻句，但是卻不能讓所有人都看出來。

　　汪宛夫說，『作為一個作家，真實性方面比較簡單，我在紀檢機關20年，具有這樣的生活經驗，處理這個問題的時候不需要很累，我在寫作過程中，可以說信手拈來，不需要太多地去關注這個事情。我去寫，不可能熟悉的東西不寫，去寫陌生的東西，肯定是關注真實的，原汁原味的東西。在藝術方面處理的時候，肯定要加強這個。我所了解到的官場真實的東西不可能像拍風景照一樣全部搬過來，還是做必要的肢解，從不同人物當中拎出來，集中起來，抽取這個人物的性格，進行藝術化的處理。』

　　寫者無心，或許讀者有意。有人看是個故事，可是或許現實生活中正在發生類似紀檢機關和貪官污吏的斗爭。

　　汪宛夫說，『特別是官場小說，尤其要處理好這方面的關系，從以前的作者來看，因為處理不好，惹了麻煩。其他小說寫了真實的人物沒關系，反腐文學尤其要處理好這種關系。』

　　『官場小說最怕的就是對號入座。寫個路人甲不要緊，最多吵一架；要是小說寫個省部級高官來了個對號入座，那事情就搞大了，沒法收拾。』汪宛夫說，這其實是很緊張的。

　　以前，汪宛夫的官場小說寫的都是低層的乾部，寫處長、局長為多，寫到《國色》，寫了一個省級乾部。他說，以前這本書有一個副標題叫『省委副書記』，但是出版的時候去掉了，因為從出版角度看，『太紮眼』，容易引起不必要的麻煩。

　　他說，做官做得越高，水越深，寫官場小說也一樣，寫得越高，需要的道行越深。『我寫了20年，寫《國色》前封筆5年積累，纔敢下筆去寫一個省級乾部。』

　　家人很支持同事有顧慮

　　汪宛夫寫小說都選擇周末，平常下班回家也很少動筆。周一和周五是鐵定不寫的，因為太忙了。

　　他說狀態可以的時候寫官場小說是比較輕松的。『我周末的時候每天用兩三個小時寫作，每次可以寫三五千字，這樣兩天能寫萬把字，一年下來就有兩本20萬字的書了。』

　　汪宛夫開玩笑自嘲是沒出息的男人，『別的人一般應酬啊，出去吃喝總是有的，像我這樣周末回家就把自己關進書房碼字的男人少啊，所以家裡人尤其是妻子是很支持我寫書的，因為我很聽話，寫不出來了還能幫忙乾點家務。』

　　汪宛夫說，他小說中寫到的很多細節，確實是真實的官場現象。『有的是我親身經歷，有的則是向同行采訪所得，裡面積累了好多辦案方面的經驗。』

　　相對來說，雖然單位的同事知道汪宛夫在寫小說，不過還是會有所顧慮。他說這很正常。不過單位還是很支持他的，因為覺得好的官場小說對紀檢工作會有所幫助，對那些官員也是一種警醒。

　　官場小說的未來何去何從

　　汪宛夫說，作家最大的特點就是能通過作品影響到讀者，所以大畫家吳冠中說『下輩子要做魯迅』，因為『就社會而言，100個齊白石不敵1個魯迅。』

　　汪宛夫說自己比較關注官員心理上的問題。『根據我平時的觀察，我們領導乾部有兩個層次的心理問題，首先級別比較低一點的領導乾部，由於平時昇遷困難，他會感覺到被排擠的失落感。時間長了，會有心理問題。此外，心理問題更嚴重的，恰恰是那些仕途上非常順利，位置站得比較高的領導乾部，在四十幾歲或者五十歲左右達到廳一級或者省以上的領導乾部，在年輕的時候一般一帆風順，每隔兩三年必昇一級，否則到不了現在的位置。到了45歲或者50歲，過三五年沒有提拔，就會非常痛苦，心理問題非常嚴重。有的得懮郁癥，有的則通過撈錢來平衡，其實錢對於他們來說已經沒有任何意義，只是獲得一種心理上的平衡，就像文強那樣，收了錢根本不數，但是會記住不送錢的人。

　　他說，『官場文學寫好，挺不容易。要批判，更要提醒。通過揭示問題，使全社會進一步認識到社會問題包括官場問題的嚴重性，有助於推進反腐。同時提醒為官從政者權力雙刃劍的作用，不要被自己多年來追求得到的權力之劍，傷及自身。此外，要反腐，更要倡廉。廉潔的根本不在於官員的自律，而在於制度性的他律。其三，要官場，更要文學。官場文學也可以寫得雅俗共賞。』