12年前，當人們第一次見到章子怡時，是在張藝謀的電影《我的父親母親》中。頭上扎兩根小辮，身穿一件淺粉碎花對襟小棉襖，素面朝天的臉上有一雙小鹿般純淨的眼睛，流露出青澀而靦腆的微笑。一個土得掉渣的農村女孩形象躍然大銀幕上。

　　看過這部影片的人可能不多，因爲當時的中國電影市場尚處低迷時期，但章子怡卻因此迅速躥紅，成爲繼鞏俐之後的又一位“謀女郎”。兩年後，《我的父親母親》出征柏林電影節，她與張藝謀一起，抱回一隻可愛的小“銀熊”。她的運氣真是如影隨形，勢不可擋。剛剛出道的她，很快被另一位大導演李安看中，在電影《臥虎藏龍》中讓她飾演身手不凡的女俠“玉嬌龍”，與大牌明星周潤發、楊紫瓊飆戲。該片後來榮獲奧斯卡最佳外語片獎。年輕的章子怡也開始被好萊塢矚目：先是經成龍推薦，在好萊塢大片《尖峯時刻2》中客串一個角色，之後又拍攝了斯皮爾伯格監製的電影《藝伎回憶錄》，國際影響力日增，在奧斯卡和戛納電影節上，都曾出現她嬌俏的身影，或作爲頒獎嘉賓，或作爲最年輕的評委。

　　在國內，章子怡的風頭更無人可比。張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》，馮小剛的《夜宴》，陳凱歌的《梅蘭芳》，三大導演不約而同地將目光鎖定她。短短十幾年間，她主演了近二十部電影，人氣飆升，獲獎無數，集衆多光環於一身，令人豔羨不已。

　　正當章子怡的事業如日中天時，“潑墨門”、“詐捐門”接踵而至，使她的人生陷入低谷。其間，她默默忍受着社會輿論的壓力和誤解，不斷出席各種慈善活動，力求以實際行動挽回自己受到損害的公衆形象……近日，一部由顧長衛執導的影片《最愛》上映，她頻頻出現在電視訪談節目和各大城市的首映式現場，回憶不堪回首的往事，暢談在《最愛》中與角色心靈“附體”的經歷和感悟，才使人們看到一個經歷了“危機公關”後依然堅強的章子怡。

　　比演技更重要的，是心靈的“附體”

　　《最愛》反映了一羣艾滋病患者在生命快到盡頭時，所綻放的絢爛的愛情之花。

　　當年，蔣雯麗對發生在河南等地因賣血受感染而被艾滋病吞噬生命的報道深感震驚，於是將這一題材推薦給夫君顧長衛，才演繹出如今這部感人肺腑的電影《最愛》。

　　顧長衛說自己是個“笨人”，《最愛》也是選擇了“最笨”的方式，一點點“磨”出來的。首先是讓一羣來自大都市的帥男靚女“淹沒”在貧困鄉間的質樸人羣中，與特定的環境氛圍融爲一體。章子怡回憶說，她第一次進入拍攝現場時，曾詢問身邊的工作人員：今天有郭富城的戲嗎？工作人員指指蹲在路邊的一羣人中的一個說：那不是城城嗎？只見郭富城灰頭土臉，嘴裏叼根菸卷，連蹲的姿勢都與當地農民一模一樣，完全沒有“四大天王”的風采了！

　　對章子怡來說，雖然在12年前《我的父親母親》裏，演過一個在山野裏奔跑的村姑，其後便一改形象，不是身懷絕技的俠女、打女，便是雍容華貴的皇后、公主和一代名伶，彷彿早已遠離了世俗的喧囂。從這個意義上說，此次再演村姑，既是她藝術上的一個輪迴，又是一次全新的體驗——這種體驗主要不是演技上的，而是靈魂層面的。“我與《最愛》女主角商琴琴之間是沒有距離的，我不覺得這是一次表演，而是一次人生的感悟，還有我的掙扎，我的矛盾，我的委屈，我的頑強……總之，這個角色對我太重要了，它是我生命的一部分”。

　　於是我們明白了：章子怡在自己人生的低谷時期接到《最愛》中商琴琴這個角色，其實是對現實另一種形式的解脫，也是一個與角色相依爲命、靈魂“附體”的過程。

　　有一個美麗的神話，說世上有一種怪物，四手四腳，力大無窮，被劈爲兩半後，便傾盡畢生精力欲重新回到一起，這個怪物就是“愛情”。章子怡飾演的商琴琴和郭富城飾演的趙得意就是這樣的：當他們各自獨處時，被家庭拋棄、社會歧視，無依無靠，孱弱無力；但當雙方走到一起時，便激情四射、堅不可摧。

　　影片中有這樣一幕：琴琴和得意歷盡磨難，終於領到了結婚證。他們像一對歡樂的小鳥飛奔在村莊的每個角落裏，把結婚證讀給空蕩蕩的街道聽，讀給默默無語的房屋聽，向曾經歧視和唾棄他們的人告白：我們結婚了！拍攝這一幕時，顧長衛把情緒控制交給了兩位主演，讓他們盡情發揮。拍章子怡念結婚證時，鏡頭之外的郭富城哭了，一瞬間觸動了章子怡：“郭富城在鏡頭外面哭，讓我感到很意外。他是那麼認真、投入，他流淚我也跟着更難過，對我的刺激很強烈，我從未遇到這樣的場面……”章子怡說，這是一場“笑中帶淚，淚中帶笑”的戲，也是她的情感積聚到一定程度之後的一次大爆發。

　　比運氣更重要的，是勤奮與敬業

　　機遇，屬於有準備的人。而對章子怡來說，當她剛剛走出中戲的大門，演技還很青澀，文化準備也欠豐厚時，幸運地遇上了張藝謀。張藝謀有一雙善於發現美的眼睛，一旦成爲“謀女郎”，想不成名都難。

　　與張藝謀的首度合作初戰告捷後，有好萊塢背景的大導演李安也對章子怡情有獨鍾，讓她在《臥虎藏龍》中，與香港大牌明星周潤發、楊紫瓊PK，演繹出一幕幕令人眼花繚亂的精彩武打戲！正是這部問鼎奧斯卡的《臥虎藏龍》，成爲章子怡走向國際影壇的一張靚麗“名片”。這還不算，內地最具影響的三大導演張藝謀、陳凱歌、馮小剛都在自己的大片中，向她伸出了橄欖枝……所有這些足以證明：章子怡的成功，很大程度上得益於機遇。

　　但與章子怡有過合作的大導演們卻有不同的見解：她的成功固然有運氣的成分，但這不是關鍵；事業心強，悟性好，特別是勤奮刻苦的工作態度，纔是她成功的最重要的因素。

　　大家可能還記得，在陳凱歌的電影《梅蘭芳》中，章子怡飾演京劇名伶孟小冬，其中有一場她與黎明飾演的梅蘭芳合演京劇《游龍戲鳳》的“戲中戲”。爲演好這場戲並使自己具有京劇名伶的風範，章子怡在天津青年京劇團著名楊派老生張克的輔導下，用了兩個月時間，刻苦訓練京劇表演的手、眼、身、法、步，以及如何掛髯口、抖水袖和掌握“扇子功”等。雖然影片中並未要求章子怡親口開唱，但她爲了踩上《游龍戲鳳》的鑼鼓點，讓演唱時的口型與形體動作配合更協調，主動向張克請教京劇的唱腔唱法。這種急就章式的訓練並不能造就一個合格的京劇演員，但章子怡在《梅蘭芳》中的表演也算有模有樣，有幾分京劇名伶的“範兒”。而《游龍戲鳳》這場頗見專業功力的“戲中戲”在電影《梅蘭芳》中不過短短几分鐘時間！

　　還有《最愛》中最令人動容的一場戲：得意生病了，琴琴把自己的全身浸入水缸當“冰塊”，給發高燒的愛人降溫。按劇本的描述，琴琴本來是用冷水一桶桶澆到自己身上，再用冰冷的身體爲得意降溫。拍攝時章子怡對導演說，與其用澆水的動態來展示這份愛，還不如讓我整個人都浸泡到水缸裏，用靜態的方式來反襯愛的轟轟烈烈。對片中頗有爭議的所謂“裸戲”，章子怡也有自己的理解：“那場戲是兩個人唯一的一次情感釋放，他們一直受人排擠、歧視，內心十分孤獨；因此，當他們相愛的時候，怎麼做都不會讓人覺得過分。”

　　此外，章子怡爲拍武打片而苦練中國功夫，爲與世界對話而攻讀英語的故事，也被傳爲佳話。

　　比愛情更重要的，是女人的獨立性

　　明星緋聞，歷來是媒體上吸引大衆眼球的賣點，在一個娛樂化的時代尤其如此。

　　對章子怡來說，從她走紅的那天起，相關的緋聞便不脛而走。但真正靠譜兒的只有一次，即她與前外籍男友ViVi的“跨國戀”。中國女星嫁給老外，本來就不被國人看好，況且ViVi並非人們想象中的“白馬王子”，難免會替子怡感到惋惜；怎奈，愛情是兩個人的私事，他人無權說三道四。但“沙灘門”事件爆出後情況就不同了，章子怡的公衆形象因此受到很大損害。

　　好在這段戀情並未維持太久。近日，在宣傳《最愛》時，章子怡首次披露了她主動與ViVi分手的原因，是雙方的文化差異。章子怡是在一個溫暖的、中國式的家庭里長大的，希望能與家人生活在一起，這與西方那種“兩人世界”是截然不同的。雖然與ViVi分了手，她卻無怨無悔，仍留戀那段美好的時光。另一方面，她又不是一個愛情至上、小鳥依人式的女人，更看重女人的獨立性：“以前我特別害怕孤獨，不願自己做事，自己在房間待着，自己出門旅遊。但結束戀情後，我學會了面對孤獨。其實，當一個人生活得很充實時，愛情也就不是唯一的了。我不想成爲一個因爲失去愛就失去了自我的人，我覺得女人只有獨立的時候，纔會更有力量！”

　　比辯解更重要的，是做好自己

　　從“潑墨門”、“詐捐門”到“沙灘門”，一個接一個的打擊對章子怡來說確實不堪回首。那是她最灰暗的一段時光。她沒有向誰道歉，也沒有爲自己辯解，而是把眼淚嚥到肚子裏，默默忍受着輿論的批評和誤解，又默默出席着各種慈善活動，以求彌補自己名譽上遭受的損害。

　　或許沒有多少人會真正關心這些“門”的來龍去脈、幕後真相。一個大牌明星出事了，倒黴了，一下子成爲媒體和公衆茶餘飯後的熱門話題，這就足夠了。而今，時過境遷，無論當事人還是媒體和公衆，是否應當從中吸取某些教訓，進行一些反思呢？例如，一個藝人成名之後，應當如何正確對待自己，正確對待大衆，正確處理“危機公關”；而媒體和公衆對待藝人，是否也應儘量公正、客觀和寬容些呢？

　　章子怡說過，她認爲自己最大的優點是，有一股不服輸的勁兒、一種堅持到底的毅力。這也是她能夠走出困境，重新開始的精神力量。那個曾經傲立於藝術的金字塔塔尖、在各大電影節紅地毯上風光無限、長久佔據報紙和雜誌封面驕傲的小公主，經歷種種挫折之後，似乎已變得聰明和謙恭了：“我不是遙不可及的”，她笑言。這也使人想起她與郭德綱聊天時幾度哽咽，淚灑《今夜有戲》現場的情景：那眼淚中，除了委屈可憐之外，肯定還有一種頓悟和自省吧。