|
||||
殘雪:
在哲學境界進行創造的作家
傳統的觀點認爲,一個作家評論自己的作品是不合適的,也是不可信的,因爲作家在創作時是非理性的,即使在沒有創作時,作家的理性也是不夠的,過於理性的人當不了作家。這種觀點對於絕大部分靠非理性創作的作家來說是合適的,幾乎是一條定律。然而對於殘雪來說,這條定律就失效了。她是一個既有非理性的創造衝動,但同時又有極爲強勁的理性控制力的作家,只不過她的理性在創作中不是介入其中直接支配其寫作,而是居高臨下地遙控和激發,有時還需要與非理性的生命衝動交手搏鬥。人們驚奇地發現,只要有必要,殘雪在創作中可以隨時停下來,處理日常的俗務,然後又重新投入到創作的心態之中。她的理性始終牢牢控制着非理性的生命力流動的方向,之所以如此,是因爲她的藝術精神在最高層次上已經達到了哲學境界。
——鄧曉芒:《〈在天上看見深淵〉跋》,原載《書屋》2011年第4期
類型片與特定故事空間
各類成熟的類型電影,其故事必然發生在一個特定的環境,香港電影中的香港、好萊塢電影中反覆出現的紐約、洛杉磯等,這些電影中的城市實際上已經被類型電影一用再用之後脫離了和現實之間的對應,直接變成了一個存在於影像世界裏的、高度虛擬化的電影空間。這種類型電影的成熟和這樣一個虛擬空間的建構往往是相伴相生的。目前的內地電影非但沒有建構這樣的空間反而處處規避,譬如在《硬漢2》裏故事便發生在一個現實中並不存在的海島市,而這類手法似乎是目前大多數內地電影的慣例。
——許樂:《〈硬漢2〉:內地警匪片類型化之路》,原載《電影藝術》2011年第3期
文化消費市場競爭
傷及藝術教育
創作力弱、原創力的枯竭以及爲了在文化消費市場競爭中佔據一定的市場份額等並不可怕,可怕的是功利主義對於製作方、創作者乃至觀賞者心靈的污染,令他們在利益的追逐中最終喪失職業的操守。如今一些竭澤而漁、殺雞取卵的方式所獲得的利益和所謂成就充滿魅惑,不僅使浮躁和功利之風在戲劇影視界愈刮愈猛、誘人迷失,不但影響了不少從業人員的心態,甚至波及到了培養藝術人才的搖籃——許多院校紛紛新設藝術專業,其中有明顯缺乏藝術教學能力的學校;而一些藝術類高等院校的教學內容,也出現了受制於社會上的熱門需要、倒推建設自己的學科和設置教學內容的現象。藝術教育,滑向製造標準件的代工廠。
——胡薇:《“改變熱”背後的憂思》,原載《戲劇文學》2011年第5期