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1.“我無法把感情交託給一個偶像,是因爲不想歸入由擁護者組成的集體。我的偶像,是父親。”
在《鯉·偶像》的卷首語中,張悅然這樣寫道。《鯉》的第十一期,追溯80年代人的偶像夢。從崔健到五月天,從四大天王到陳奕迅,從王小波到村上春樹,從賴寧到韓寒。梳理一代人所走過的青春,大約沒有比“偶像”更恰當的切入口。
或許可以這樣總結,一個時代之所以與另一個時代大相徑庭,是時代的偶像使然。
2.“從來不敷衍人,如果不以爲然,頂多不作聲,不作違心之論。”
《張愛玲私語錄》,不僅呈現了張愛玲下半生的生活境況,對於1955年張愛玲離港赴美后,其鮮爲人知的歲月與創作心路歷程也給予了具體的補充,可作爲張學研究彌足珍貴的第一手資料;同時這也是張愛玲與宋淇夫婦將近半個世紀惺惺相惜的友情之書。
一疊近半世紀的魚雁書,一本彌足珍貴的三人郵。
3.“如果心靈變硬失去柔軟性,某種意義上問題比身體變硬還嚴重。”
渡邊淳一在《幸福達人》中說,要有意識地去爲一些芝麻大的小事而感動,只要有一點點覺得不錯,就用語言表達出來,即使是口頭也可以。不必深思熟慮後再說。
雖然只是一些微不足道的小事,恰恰是預防心靈功能性萎縮的特效藥。
4.“漂泊是爲了更好地停駐,我想和你一起,看盡人間風景。”
《分開旅行》這部旅行散文式的情感筆記其實是一部“情感治癒系”的旅行小說。作者陶立夏是個編輯,也寫小說,也翻譯書,然後有一天,放下了一切,一個人浪跡天涯,去思考感情,去尋找自己。
是抓住還是放下,其實並不重要,重要的是真正認清自己心中所需。
5.“風景不是由旅行指南所指定。書的意義不是由出版商所推銷。美,不是由時尚發佈會所推薦。大千世界,要自己《看見》。”
《看見》精選了阿來近年來創作的散文作品40篇,反映了其行走的經歷和讀寫心得。其中,有對熟悉的西南少數民族地區的自然和人文風光的新觀察,有對在病牀上經歷的點點滴滴的感悟。
大千世界,要自己“看見”。
6.“結了婚的女人,都是做好赴死的決心才談戀愛的。”
向田邦子被譽爲日本的張愛玲,也是侯孝賢、朱天心欣賞的文字劇情創造者。逝世三十年,其經典劇本仍一再重拍,出的關於她的作品更是不計其數。而首次引進大陸的,便是《隔壁女子》。這本書講的是回不來的時光,一些拋棄、背叛、欺騙、隱瞞的故事,分崩離析的故事。
在冷冷的幻滅裏,向田邦子寫出了另一種家庭溫情,一切都在無言中被原諒了。