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香港《紫荊》雜誌7月號刊文說,由於分級制的成熟和電影產業較內地發達,香港上映的電影,對於大多數內地觀衆來說,是一種誘惑。內地觀衆到香港觀影,從深層次講,實際上是來看一看同根的中華文化在不同的環境中別樣的面貌,是對中華文化發展可能性的一種探尋和追認,得到的是跳出自我、反觀自身的快樂和思索。
文章摘編如下:
《3D肉蒲團之極樂寶鑑》在香港公映之後,又一次掀起內地觀衆赴港觀影的熱潮,上一次則集中出現在未刪節版《色,戒》在港上映之後。實際上,赴港觀影已經成爲一些內地影迷的習慣,不惟在這些噱頭十足的電影放映之期,即便在平時,隨團來港的內地遊客也把看電影作爲旅遊項目之一,更有鐵桿影迷一年數次專程來港看電影。究竟在港上映的電影有什麼特別的魅力呢?
對於大多數內地觀衆來說,到香港看內地無法上映的“禁片”是一種誘惑。由於分級制的成熟,香港上映的電影尺度更爲開放。上世紀90年代,一系列三級影院相繼在香港如雨後春筍般出現,據說全盛時期的香港三級影院,多達40多家。而對於內地觀衆來說,早年香港三級片通過各種渠道流入內地,讓他們有了看“禁片”的經歷和回憶,並由此形成了對香港影院的某種嚮往,隨着兩地來往的日趨便利,這種隱祕的情結也漸漸可以變爲現實。
未刪節版《色,戒》和《3D肉蒲團》引發內地觀衆赴港觀影的熱潮正是來自於這種誘惑。隨着《3D肉蒲團》的上映,上海一些論壇紛紛出現了“組團去香港看《肉蒲團》”的召集帖,成爲熱門話題。淘寶網、塔團團購等網站更是大量出現該片的觀影旅行團購,從廣州出發,包門票和當天來回車票以及10萬元的意外險,收費大致爲268元/人。據影片導演孫立基估計,《3D肉蒲團》的三分之一票房是由內地觀衆貢獻的。當然這也來自電影發行方的刻意爲之,從影片開拍以來,片方的造勢就沒有停止,包括開通微博平臺徵集內地觀衆探班、組織免費觀影場等。考慮到女性受衆,片方特意安排“女性專場”放映,稱爲“女士之夜”。這些都是以內地觀衆爲標的宣傳手段,又正中內地觀衆的下懷,可謂是“郎情妾意”。這無疑爲赴港觀影起到推波助瀾之功。
追求原汁原味
香港的電影產業較內地發達,不管是西片的引進還是香港電影的製作,都領先於內地。純粹以電影本身質量爲前提赴港觀影的人數雖然並比不得“禁片”引發的熱效應,但因其擁有不少穩定、長期的影迷,逐年計算下來,也爲數不少。
以西片爲例,香港引進的電影,有些內地無法引進,有些內地比香港滯後,當然隨着內地電影產業的不斷髮展,這種差距在逐漸縮小,有些西片內地放映反而早於香港。但香港的配音又成爲一些影迷追捧的因素,如《海底總動員》,香港請了劉青雲等來配音,由於方言的豐富性,給片子增色不少。
隨着兩地電影交流日益緊密,越來越多香港本地電影也被允許進入內地放映。但即便審查尺度在逐漸放寬,有些電影可以一刀不剪進入內地,但往往是普通話配音,直到現在內地觀看粵語原聲的香港電影還是非常困難。對於鐵桿影迷來說,追求影片本真面貌,容不得半點改變的理念根深蒂固,有時幾近“潔癖”,他們甚至抵制觀看經過修剪或者配音的電影,寧願不看也不遷就。尤其是對於廣東一帶的影迷來說,來去方便,他們寧願多掏路費,去看個真切。
戲院提供便利與舒適
有人說,香港是影迷們的天堂,戲院幾乎隨處可見。不僅如此,幾乎每個大型購物廣場內都設有電影院,所以旅客在香港購物之後看電影便成爲非常便利的選擇。九龍海港城的海運戲院,又一城的AMC戲院,港島銅鑼灣的JP戲院、UA時代廣場戲院,太古廣場的UA金鐘戲院等都吸引來港購物的旅遊者。而一旦走進戲院,它所提供的舒適設施又讓影迷們留戀。香港戲院的設施絕對一流,無論從空間、屏幕、音響、位置的錯落和舒適都極其講究。皇室堡還有一個只能容納30至60人的超級豪華廳,你舒服到幾乎可以躺着觀看電影,還可提供包場。
這種舒適還來自於觀影的氛圍。在內地看電影,除非是熱門大片,偌大的影院裏常常只有廖瘳幾人,到影院看電影也是近幾年纔開始慢慢形成的觀影理念。而香港則不同,香港有很深的電影文化基礎,去戲院看戲是人們一項重要的娛樂,凡新片上畫,提前幾周好票就被預訂光了,在電影院的門口排長龍的現象隨處可見。而且在首映式上,還會見到許多明星前來觀看。除了電影院服務周到外,影迷們也不用擔心周圍的人會發出什麼噪音,香港觀衆的高素質讓他們覺得看電影也得到了保障。這種有別於內地的觀影體驗,使得他們樂於嘗試一番。
此外,香港電影周邊產品鏈非常豐富。位於油麻地住宅小區內的百老匯電影中心有一家小音像店,號稱世界上的電影海報都可在這家小店內找到;庫布裏克書店則擁有完備的港臺電影書籍;地處港島西灣河的電影數據館,經常有粵語經典老片上映,更有一些難得在銀幕上一次看完的大師專題放映。這些同樣吸引着電影發燒友。
兩地文化相互認同
歸根到底,香港電影對於內地影迷的吸引主要來自於兩地文化的相互認同。雖然社會制度不同,文化政策有異,但說到文化則是血濃於水。相同或相近的親情觀念、道德訴求、愛情嚮往,加之粵語不僅在廣東一帶,甚至在全國的逐漸風行,使得內地觀衆對於香港有一種天然的親近。
在港上映電影中,不管是“禁片”、未刪節版還是原汁原味的本港電影,它所反映的正是中華文化在香港這一中西交匯之地發展成的樣子。香港是中國面向世界的一扇窗口,它寄寓了中國走向世界的一部分夢想,在這裏上映的電影,極具香港特色,又彰顯着中國面對世界時更加開放多元的姿態,中華文化在這裏得到別具一格的解讀。內地觀衆到香港觀影,從深層次講,實際上是來看一看同根的中華文化在不同的環境中別樣的面貌,是對中華文化發展可能性的一種探尋和追認,得到的是跳出自我、反觀自身的快樂和思索。(章升)