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一家成立僅僅八個月的公司,卻因一年內投資15部近500集電視劇成爲北京影視展上的焦點。單從產量上看,這家名爲國龍聯盟的公司已不輸華誼、華策等上市公司,而業內對於該公司的定位也非常明晰,“上市”成爲其在影視傳媒行業留給外界最具想象空間的新聞焦點。無論是像國龍聯盟這樣的“新人”,還是如上影集團、小馬奔騰、長城影視等老牌的影視公司,“上市”一直都是極具誘惑性的字眼兒。有人預測,未來三年內,中國影視行業上市公司將超過20家。
影視業“新人”表現生猛
如今,中國已成爲當之無愧的電視劇第一大生產國,在擁有着超過10億觀衆羣的市場上,“生存”是每一家影視公司的第一要務,而成爲上市公司,則是拋開競爭對手確立行業地位的絕佳選擇。
北京影視展是以浙商資本爲背景的國龍聯盟首次正式對外亮相,但國龍聯盟創始合夥人陸興東更願意將其看作是一出“老兵新傳”。他引領浙商資本創建的國龍聯盟從創新商業模式出發,整合風險投資理念與影視劇製作機制,將電視劇產業鏈投資作爲投資戰略的切入點。
作爲一家剛剛成立不足一年的電視劇投資機構,國龍聯盟在北京影視展期間宣佈,僅在今年9月,就將先後有《我們的1977》《返城年代》《母親,母親》《硝煙中的花蕾》等四部大戲開機,主創陣容更是令人咂舌:《母親,母親》由陳建斌、蔣勤勤夫婦與奚美娟擔綱主演,其編劇趙冬苓剛剛憑《沂蒙》斬獲“飛天獎”優秀編劇;《硝煙中的花蕾》聚焦於硝煙中的戰爭孤兒,是金牌編劇林和平的泣血之作,他此前的作品《血色殘陽》《小姨多鶴》都備受好評;樑曉聲新作《返城年代》由著名導演李文歧擔綱,他執導的《李小龍傳奇》迄今仍盤踞着央視一套黃金檔十年收視份額冠軍的寶座;《我們的1977》則由上影集團著名導演江海洋執導,匯聚了沙溢、王媛可等知名演員。
強大的創作陣容也是確保國龍聯盟在成立第一年就能夠如此密集地推出15部電視劇的根本保證。國龍聯盟能夠聚攏如此陣容,靠的是公司與製片人、編劇、導演之間共享利潤、共同成長的一套科學、先進的創新機制,以及公司爲這些製片人、編劇和導演營造寬鬆的、積極的創作氛圍和環境。
影視公司醉心上市爲哪般?
“上市就像是一面旗幟。”一位業內人士告訴記者,很多志在上市的影視公司首要目的便是籌錢,而上市公司的身份則能讓一家影視公司擁有更多的話語權以及聚攏優質資源的資本。
以華策影視爲例,上市之前該公司“默默無聞”創作了許多觀衆耳熟能詳的好劇。而自從成功上市晉升“電視劇第一股”後,華策因劉恆、鄒靜之兩位金牌編劇持股市值超千萬而在業內掀起不小波瀾,很多知名編劇也表示,華策此舉是對於電視劇創作者的一種尊重。而華誼兄弟在上市之後連年加大對電視劇的投入,12個金牌製作人工作室也成爲其在業內最大的宣傳招牌。
雖然影視行業的“上市潮”方興未艾,但上市是否真的能夠成爲一家公司由量變到質變的“跳板”仍未可知。知名經濟專家鄭吉昌就表示:“我們對上市的理解存在偏差,認爲上市公司很了不起,其實在國外,很多成熟的經濟體都不會選擇上市,所以沒必要跟風。”也有業內人士指出,上市對於影視企業來說不是目的而是開始,因爲“早期那種上市意味着圈錢美夢”的時代早已結束,今天的上市企業,常常要爲淨資產利潤率能不能保持在10%以上而絞盡腦汁,“不然,退場是遲早的事兒。”本報記者張帆