|
||||
本報記者牛春梅
隨着人藝新劇《我們的荊軻》拉開大幕,標誌着由北京市委宣傳部、北京市文化局主辦的“2011年北京市舞臺藝術新劇目展演”系列演出活動進入尾聲。兩個多月的時間裏,28臺戲劇舞蹈作品輪番登場,不僅讓觀衆享受了一個文化盛夏,也對北京市的文藝演出團體進行了一次檢閱。北京市文化局日前舉行專家評析會,對此次展演進行分析總結。與會專家紛紛指出,劇本創作的滯後,依然是制約舞臺劇目發展的軟肋。
民營院團也能成主流
參與此次展演的劇目均是2010年7月份以後創作的新劇目,其中包括戲曲曲藝類作品11臺、話劇類作品6臺、歌劇作品1臺、舞蹈作品5臺、兒童劇作品3臺、音樂類作品2臺,劇種形態豐富,內容題材多種多樣、橫跨古今中外。特別是《家》、《我們的荊軻》、《趙氏孤兒》、《舊京絕唱》、《十八里香》、《宋家姐妹》等一系列大製作、高水準的劇目,展示了北京國有院團的製作水平。
除了國家大劇院、北京人藝、北京京劇院等國家級院團的作品外,民營院團也展示出了不俗的實力。蓬蒿人劇場出品的《我這一輩子》,由一名演員分飾多個角色,這樣巧妙的演繹手法令人眼前一亮。戲劇理論家周傳家評價說:“這個戲只有一個演員、一個塑像、一個凳子,卻吸收了雜技、說唱,各種民間藝術絕技,簡直讓人歎爲觀止。”
不過,因爲經費有限的原因,民營院團推出的作品往往都是小劇場作品,而且在製作上顯得有些粗糙。爲此,原《劇本》雜誌主編溫大勇呼籲,民營院團已經成爲北京演出市場上很重要的一股力量,政府部門應該予以扶持,讓他們能夠更快地成長起來,將來也能夠成爲戲劇市場的主流。
忽視當下現實是通病
河北梆子《十八里香》是此次展演中比較出彩的劇目。這齣戲講的是社工解決鄰里瑣事時發生的故事,表面上看是略帶鬧劇色彩的輕喜劇風格作品,但內涵卻非常豐富,包含着創作者對當代社會的深切關注。不過,令人遺憾的是,在此次展演的戲劇作品中,像這樣在題材上貼近現實的作品,只有兩部,絕大多數作品要麼是歷史題材,要麼是神話題材,幾乎完全忽視了當下社會現實。
一些歷史題材劇目聲稱,要“借用歷史來映照現實社會”;但是在專家看來,這樣的歷史劇目中同樣存在着問題。專家指出,近年來許多歷史題材的文藝作品片面強調人性角度,反而消解了歷史的嚴肅性。對於此類所謂“現代解讀”的歷史題材作品,溫大勇便批評說:“有些作品用很晦暗的眼光去審視歷史上的偉人,但卻忽略了歷史上也有很多優秀、正義、崇高的東西值得我們去學習。”
文化局懸賞優秀劇本
多年來,劇本創作的滯後,一直制約着舞臺劇目的發展;在專家們看來,此次展演使得這一陳年舊疾再度暴露出來。溫大勇說,這次展演中,無論是國有院團還是民營院團的二度創作能力都很強,但很多戲都是“先天不足”,問題全部出在劇本上。還有心急的專家不客氣地指出:“現在有的戲,寫得根本就不像戲!”
中國藝術研究院舞蹈研究所副所長江東表示,他最看好的展演作品是改編自法國經典喜劇的《雷人晚餐》。他表示,“我們很多話劇,編得根本沒有戲劇本身所需要的要素,而這部戲無論是情節還是人物都塑造得非常成功,值得我們借鑑。”著名評論家解璽璋也批評說,一些參與展演的劇目,在劇本上明顯沒有太下功夫,其中有相當一部分劇目,甚至都不能稱其爲戲。“我們做戲劇,首先得有戲才行,但現在是有一些戲,可以說看不到戲在哪兒!”
市文化局演出藝術發展處處長張健表示,文化局在組織演出的過程中也發現了劇本“先天不足”的問題。他透露說,下半年市文化局將推出一個劇本文學邀請賽,在全國範圍內尋找優秀劇本;而市文化局接下來將要推出的三個重點劇目,也都會從劇本階段開始培養。