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京劇《金鎖記》是根椐我國當代著名作家張愛玲同名中篇小說改編的。《金鎖記》原著可以說是張愛玲的頂峯之作,海內外許多專家學者稱之爲“文壇最美的收穫”,“中國從古以來最偉大的中篇小說”。《金鎖記》無論在技巧上還是思想上,都達到了一般作品難以企及的境界。在“兩節”期間,新厲家班將把這部名篇搬上京劇舞臺。
據瞭解,由李六乙擔綱總導演的京劇《金鎖記》講述了女子曹七巧在嫁入豪門後,如何從一個身心健康的少女變成了惡毒怨婦的心靈變遷歷程。“一個《金鎖記》在十個人眼裏就有十個《金鎖記》。”編劇韓劍光說。
據市京劇團總經理張軍強介紹,這次新“厲家班”的京劇《金鎖記》,陣容強大,演技精湛。由於該劇演職員們勵志於京劇形式上的大膽創新,劇中多次出現了時空交替、虛實對映的場景,在舞臺上營造出了電影蒙太奇式的特殊效果。京劇《金鎖記》從佈景到化妝,從唱白到身段,從整個故事情節的鋪陳到舞臺結構的設計,都採用了很多現代劇場的表現形式。
還值得一提的是,新“厲家班”的藝術家們鍥而不捨、精益求精的藝術追求。《金鎖記》中曹七巧的扮演者程聯羣曾以端莊秀麗的形象扮演過許多京劇人物。2004年雲南京劇院特邀她至滇主演《鳳氏彝蘭》,並因此而獲得“第七屆中國藝術節”文華表演獎。這次在《金鎖記》劇中,她戲份特重,全戲二小時多,她幾乎時時都在前臺演戲。
當年程聯羣飾鳳氏彝蘭是從小演到老,這次的曹七巧,又是從小演到老。更難爲她的是,從柴郡主、譚記兒、姜秋蓮等雍容典雅的張(君秋)派舞臺形象,大飛大躍而來演繹曹七巧這樣一個扭曲變態的人物,着實讓人有些意外,但這一突破正充分表現了程聯羣舞臺藝術的青春活力。
導演安鳳英說,《金鎖記》將多種舞臺空間同時運用,第四幕甚至有4個空間同時上演,空間的錯位形成了一種強烈的語言。此外,安鳳英表示用京劇的器樂表現現代音樂或是京劇的發展方向。