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在我看來,《孤膽特工》雖然有《這個殺手不太冷》珠玉在前,卻未能青出於藍,反而畫虎類貓,最重要的原因就在於在類型片的創作上迷失了方向。
從人物設置上看,《孤膽特工》是典型的警匪片。“警察——匪徒——孤膽英雄”作爲彼此牽制、互相刺激的三角人物關係,本應營造出強大的戲劇張力,然而片中的警察形象十分失敗,永遠只有在事發後跑去收拾現場的份兒。除了火爆的脾氣外,基本上給人留不下任何印象。整部電影只有匪徒和孤膽英雄的正面對決,因此少了很多迂迴曲折的樂趣。
從故事內容上看,《孤膽特工》應該是一部復仇片。對於這類電影而言,復仇衝動越強烈,動作場面才越火爆。而《孤膽特工》裏的“大叔”甘願上刀山赴火海,其實只是因爲愧疚。這種解釋,文藝範兒是足夠了,卻並不合乎情理。
從影像及題材來看,《孤膽特工》很像黑色電影。“大叔”的前史和做派,也像黑色電影裏的頹廢英雄。然而冷不丁從他嘴裏冒出的臺詞,卻積極樂觀得好像在作報告。該片還想在動作元素上有所建樹,可惜全片沒有一場能讓人印象深刻的動作戲。
從貫穿全片的懸念來看,《孤膽特工》亦有驚險片的影子,小女孩最後能否獲救牽動人心。但是所有驚險片的“最後一秒鐘營救”,都是主角的最重要的戰績。像《孤膽特工》這樣,把女孩的最後獲救設計成壞人的“最後一秒良心發現”,可謂絕無僅有。一方面竭力用動作場面把“大叔”塑造成神一般的動作英雄,另一方面又不斷地用偶發情節削減“大叔”身上的英雄感。《孤膽英雄》就是這麼一邊砌磚,一邊拆樓。忙活半天,連一個小平房也沒蓋起來。 (周廣菊)