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本報記者王劍虹
第11屆都市森林狂歡節國慶節在上海共青森林公園開幕,民營上海樟樹藝術劇團唱起了主角,不僅在面向小朋友的“夢想殿堂”兒童劇專場裏上演該團創作的《三隻小豬》,還有卡通劇《蔬菜總動員》。上海文化體制改革帶來的一大成果,是民營文藝表演團體的涌現,至去年年底,上海註冊的民營表演團體已有76家,佔全市表演團體的73%左右,涵蓋了歌舞、交響樂、民樂、話劇、戲曲、雜技等衆多藝術門類。從2006年起,上海民營劇團的年演出場次開始超過國有文藝院團,此後一直保持了這一優勢。以自主經營、自負盈虧的新型身份,民營劇團在演藝市場的激烈競爭中求生存、求發展。
海派特色品種多樣化
在這些民營劇團中,不乏由知名演員領銜創辦的,比如金星舞蹈團、蕭雅文化藝術有限公司等;也有掛靠某行政機構,接受資助但經濟上獨立運作的藝術團體,如上海音樂學院周小燕歌劇中心等;還有由企業家出資成立的,比如由企業家王慧莉創辦的文慧滬劇團,由農民企業家創辦的浦東秀珍滬劇團等。民營劇團演出的靈活性、主動性和市場意識往往要超過國有院團。滬上資格最老的民營話劇團現代人劇社“掌門人”張餘告訴記者:“比起國有院團,民營劇團因爲沒有政府撥款,要完全依靠市場,所以在導向健康的前提下,觸角更靈敏也更個性化。”
不甘補缺欲進主流圈
民營劇團爲基層民衆的文娛享受做出了貢獻,上海民營劇團每年六七千場的演出,絕大多數都深入到國有文藝院團難以顧及的街道社區和鄉鎮,活躍在城市的各個角落,既充實了普通羣衆的文化生活,也使上海的演藝版圖得以延伸和完整。也有一部分實力比較雄厚的民營劇團通過自己的努力,漸漸在演出市場上可以與國有院團“平起平坐”,有的不僅立足上海,還走出國門,成功進軍國外演出市場。比如金星舞蹈團每年有相當多的演出在歐洲舉行,星光雜技團曾以合約演出方式出訪美國、印度、日本等十多個國家。此外,現代人劇社的話劇《家庭恩怨記》入選文化部百年話劇經典劇目展演,星宇藝術劇社與話劇藝術中心合作的話劇《兄弟》成爲上海話劇百年慶典開幕大戲。周小燕歌劇中心排演了《弄臣》《茶花女》《原野》等多部經典歌劇,還進入上海大劇院公演。而張軍崑曲藝術中心與旅美音樂家譚盾合作在朱家角古鎮推出的園林實景崑劇《牡丹亭》給崑曲增添了一種演出形態。
開拓演出尚需扶一把
不過,除了少數已進入良性循環或經濟實力雄厚的民營劇團之外,大部分民營劇團尚需有關部門“扶一把”,特別是像戲曲等一些市場化程度不高的藝術門類的民營劇團,更需要在開拓演出市場上助一臂之力。演出,是走市場化道路的民營劇團的生命線,走不進劇場、沒有演出收入,就無法生存。近年來市、區對民營劇團已經採取了一系列的扶持政策,文慧滬劇團副團長程建華告訴記者,市裏的下鄉演出補貼不僅國有院團有份,民營院團也有份;浦東的百場巡演、松江的百姓戲臺等政府購買文藝演出項目也對民營院團敞開大門進行招標。東方文體資源配送中民營劇團更是“斬獲”頗豐,民營勤苑滬劇團的團長王勤告訴記者,他們團曾一年就拿到一百多場基層普及演出。
但是,在進入”主流”演出市場方面,民營劇團依然是困難重重,居高不下的場租費讓原本經濟實力就比較弱的民團難以承受。有市政協委員建議,各區能否挑選二三個社區文化中心,將其中的小劇場改建,從而在全市形成二三十個低場租劇場,供民營劇團演出。也有專家提議,將修繕一新的大世界遊樂場恢復爲民營劇團彙集的場所,讓具有非物質文化遺產性質的、表演質量優秀或富有特色的民營劇團優先入駐演出,從而成爲本市扶助民營文藝表演團體、保護非物質文化遺產、活躍社會文化的一大亮色。