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熱點快評
□禾刀
第20屆金雞百花電影節在合肥落幕,猛一看,下了多屆“雙黃蛋”、“多黃蛋”的金雞獎終於“改邪歸正”了———大紅榜單上全是“獨身”。不過,定神讀着一堆生僻至耳塞的獲獎名單,又頓感莫名驚詫,滿嘴的牙頓時硌得痠疼痠疼。
像《鋼的琴》這樣業內和坊間均一再感言頗有分量的作品,最終還是難得登上金雞獎的宏偉“廟堂”,僅僅收穫一個難掩照顧情緒的“評委會特別獎”。而《飛天》這樣執着於獻禮模式的電影,居然也可以成爲一匹誰也不曾預料到的“黑馬”,摘下分量最重的“最佳故事片”。如此結果,到底是想說明,這部作品裏只有評委們纔看得懂的高深之處,還是這個獎項原本沒有公衆想象的那般厚重呢?
除了《唐山大地震》斬得音樂和美術兩個“技術性”獎項外,本屆金雞獎上沒有最大的贏家。除了“終身成就獎”外,其它20個獎項分屬19部作品(個人),覆蓋面之廣足以令人驚歎。全面開花,從邏輯上分析,出現這種結果不外乎以下幾種可能:一是精品迭出,競爭確實十分慘烈;二是庸品迭出,選誰都不顯山露水,應付得過去;三是精品與庸品並非評獎的根本尺度,於是左右權衡的中庸哲學便大顯身手。
不同於臺灣“金馬獎”對評獎規則的公開,金雞獎評委會一直保持着神聖而又高昂的姿態,任憑輿論“沸反盈天”,我自巋然不動。摒棄“多黃蛋”、“雙黃蛋”,形式上確實體現了一定的進步。不過,電影是一門文化,倘若守着陳舊老套的評價尺度不願與時俱進,單純的數字遊戲怎能順應文化的發展規律?
理論上看,評獎確實存在一些不可確定性,況且,衆口難調,以少數幾個人的標準,不可能真正滿足所有人的訴求,這只是一個方面。評獎的意義不在於如何滿足評委個性化的要求,而在於通過他們,體現社會文化的總體需求,同時釋放出電影未來發展走向信息。少數幾個評委偏執也不是什麼問題,關鍵在於這種偏執到底是在堅持文化的本來規則,還是打着文化的旗號,提着鞋找腳。
談到電影的發展,總能看到這樣一堆“香豔”的“喜人數據”:票房從2003年的9.3億元擴張到2010年的101.72億元。今年上半年,內地電影市場繼續高速前進,總票房達到56.98億元,比去年增長18%,國產片佔據其中51.5%的份額。喜人是宏觀方面的,悲劇卻是微觀層面的。僅今年上半年,近半國產電影虧損。這也意味,如果電影產業不能實現良性發展,即便往這個池子裏砸進再多的錢,眼前的“虛胖”葬送前途,拱手他人只是早晚問題。
弘揚文化要腳踏實地,而不是看誰率先鼓搗的氣球最大,根本落腳點在於摸準並順應文化的發展規律。就這個讓人無法不“雞凍”的金雞獎看,即便你不能評出最優秀,也應評出最有潛力的新作;即便你無法超脫體制,也應用自己的方式,努力捍衛文化的尊嚴。如果連最後的一點底褲都不曾保留,電影所謂的紅火,實不過是一件人人亦云的國王的新衣。
禾刀