本報訊(記者王劍虹)昨天上午，中國劇協全國青年劇作家研修班在上視大廈舉行了一個別開生面的結業典禮暨簽約儀式，30位來自全國各地的青年劇作家與全國30多家院團簽下了合作意向，他們的30部作品全部被院團相中，有的作品還同時被幾家院團簽下。上海劇本創作中心更是將這30位青年編劇悉數聘爲“特約編劇”。中國劇協副主席、“青研班”班主任羅懷臻表示，這些青年劇作家大部分還是默默無聞的小字輩，其作品能被全國這麼多院團相中，證明他們的確具有相當的實力，現在的名編劇“一統江湖”的格局會因此而改變。

　　昨天簽約的超過三分之二都是跨地域合作。羅懷臻表示，“不辦這個班，不知道埋沒着多少青年才俊，不知道劇團多麼缺乏好劇本。”參加這次研修班的大部分青年編劇原來的影響力僅僅在自己所在的地域。比如河南的陳涌泉雖然有豫劇《程嬰救孤》這部成功之作，但影響力主要在北方，此次他的作品《朱安女士》除了被北京京劇院相中之外，還同時與安徽省黃梅戲劇院、寧波甬劇團簽約。羅周的崑劇《春江花月夜》被上海張軍崑劇藝術中心一眼看中，張軍告訴記者，他有意邀請臺灣國光京劇團的導演李小平執導，不料劇本交給李小平後國光京劇團也看上了這個劇本，昨天兩家劇團同時簽下了《春江花月夜》。

　　名導演、名編劇向來是各院團爭搶的對象，不少劇團習慣把寶壓在名家身上，以求作品能在各類評獎中勝出，青年主創則往往難以受到重用。不過從昨天的簽約儀式來看，劇團的這種觀念正在改變。北京、上海、重慶、廣東、江蘇等一批省市級院團都相中了青年劇作家的劇本。安徽省黃梅戲劇院院長蔣建國表示，名編劇的作品未必個個都是力作，與正在上升期的年輕編劇合作更有意義，劇團願意和年輕編劇共同發展、共同進步。

　　事實上，在歷屆中國戲劇節、中國藝術節以及其他各類評獎中，一些主創人員包攬多部作品創作的情況已經多次引發圈內外的詬病，最“極致”的是某屆京劇節上在導演、作曲、服裝設計、燈光等領域都有一位主創人員擔任十部左右大戲的創作，當時曾引起軒然大波。各院團爭演名編劇的戲難免導致各劇種、各劇團作品風格的同質化。蔣建國坦言，外請的名牌主創在劇種和劇院風格樣式的把握上往往有所欠缺。

　　當然，大部分青年編劇的作品不夠成熟也是不爭的事實，而此次研修班針對這一狀況推出的主要課程就是邀請名編劇、名導演等逐個點評青年編劇的作品，提出修改意見。在昨天的畢業典禮上，中國劇協副祕書長周龍代表研修班的主辦方中國劇協、上海戲劇學院等承諾，將關心、支持和追蹤簽約劇作家與簽約院團的合作作品。羅懷臻告訴記者，杭州越劇院、寧波小百花越劇團等劇團今天就將派車直接來上海“接人”，把簽下的編劇接去劇團商量劇本修改的問題。