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本報訊(記者王潤)昨晚,德國慕尼黑室內劇院演出的話劇《毒》在首都劇場落幕。作爲“2011林兆華戲劇邀請展”中的特邀國際劇目之一,這部只有一男一女兩位主演的話劇,以其質樸、感人、理性、深邃的故事和舞臺魅力,給中國觀衆帶來了深深震撼和思索;同時,也從一個特別的角度回答了本屆“林兆華戲劇邀請展”提出的問題“戲劇到底是什麼”。
劇中的男女主人公,是一對離異的夫婦,9年前由於兒子遭遇車禍意外身亡,他們的生活無法繼續。10年後,這對“先是失去了兒子,然後失去了自己,最後失去了對方”的男女,因爲一封告知埋葬兒子的墓地土壤含毒而不得不遷徙的通知信,在墓地重逢。仍然沉溺於悲傷中的女人,無法接受男人已經開始新生活的現實,但在痛苦的爭吵與回憶之後,他們也互相分享了面對痛苦的勇氣。在探討完“幸福”的話題之後,二人在夜色中各自離開。這個溫暖卻又悲傷的結尾,讓人們對痛苦、孤獨和人生有了更深刻的認識。
這樣一則如同社會新聞般平常的生活故事,由於創作者的洞察、悲憫和才華,被演繹成一出感人至深的戲劇,讓人不勝唏噓。一個平凡家庭的巨大變故與傷痛,即便偶然成爲一則流傳甚廣、引起關注的“熱門微博”,但若沒有文學、美學、心理學的介入,只能在激起更多負面情緒後轉瞬即逝,卻無法撫慰和緩釋任何傷痛。難怪有觀衆評價道:“現實裏到處都有戲,舞臺上卻少有現實。我們處在一個極富戲劇性的時代,卻缺少現實主義的劇作家。”
“看了很多德國戲劇,感覺德國人很哲學,與其他歐洲國家相比,德國戲劇更有力量。”林兆華導演這樣評價德國戲劇。而和他一起促成多部德國戲劇來華演出的歌德學院的中國分院院長安德思認爲,德國戲劇的力量源自其持續不斷的自我更新以及它對社會作出的貢獻,“戲劇對時代作出評論,它嘗試以娛樂的方式、從全新的角度觀察社會。”德國劇作家海諾·穆勒對回答則更爲簡潔:“戲劇是一種危機。”
12月6日、7日,本屆邀請展的另一部德國戲劇——漢堡塔利亞劇院的《在大門外》也將在首都劇場上演。其題材也頗具分量,影射了德國二戰結束後的“零點”危機。文圖J069
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