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近日,關於編劇市場的許多說法在微博上不脛而走,編劇這一行業在娛樂圈中歷來比較神祕,與生活在放大鏡下的導演和明星不同,編劇們幾乎沒有什麼曝光度,除了幾個大牌編劇之外,全部都生活在公衆視線之外,那麼編劇們究竟是處在一個什麼樣的生活狀態下,外界所傳的“天價編劇”和“槍手”是否存在呢?記者採訪了一些圈內人士,爲您一一揭開謎底:
-編劇拿多少稿酬才合適?
此前曾有媒體報道說某些一線編劇每集劇本的價格已飆升至三十至五十萬元,此情況在採訪中得到了證實。
曾執導過《戰火中的青春》《龍票》等電視連續劇的著名導演桑華告訴記者:“比如某位大牌編劇,和他合作一部三十集的戲,稿酬就在一千萬元以上,並且還要參與分成,如果這部戲再用兩個大腕兒演員,光這些投資就要在三千萬元以上,再加上其他投入,沒有四五千萬元根本拍不下來,所以說現在許多導演都在感嘆:大腕編劇用不起。”
著名編劇寧財神則認爲,現在一些編劇的價格高很正常:“編劇的價格還是要看水平履歷、看行業地位,不能一概而論,比如六六,她的作品收視率一直很穩定,製片方願意買她的作品,觀衆也願意看,從這個意義上講,編劇的價格不是製片方給的,實際上是購片方給的,根本是一種市場行爲。”
《永不磨滅的番號》的年輕編劇馮驥則認爲,編劇價格的提升就是在最近這一兩年,而他對現在這種稿酬標準很滿意:“儘管比起演員片酬還是少了些,但編劇稿酬現在與導演片酬已經處在同一起跑線上了,當然我說的只是普通導演,大導演們的收入還是讓人咋舌的。不過所謂編劇的價格也不是死的,一般來說是對外有個報價,但遇到朋友遇到好的導演團隊就是另外一個價格,有時都能少一半還要多。”
倪駿是中央戲劇學院副教授,曾任電視劇《麻辣婆媳》、電影《十七》等影視作品的編劇:“在好萊塢,一般編劇的費用佔到影視劇總投資的百分之十左右,這是一個比較合理的價位,拿到咱們這裏來說,一部三十集的電視劇,投資一兩千萬元,摺合到每集編劇稿酬是四到六萬元,這個應該是合適的,儘管有些大牌編劇每集達到二三十萬元,一些小的編劇只有一兩萬元,但平均下來的價位應該是可以的。”
曾出品過《人間正道是滄桑》的著名製作人嚴從華則認爲編劇的價格並不高:“其實他們的稿酬還是比演員的少,比如你在劇本上花了大價錢,得到了一流的好劇本,甚至可以不用再花大價錢請大明星出演了。因爲觀衆看戲,劇情纔是第一位的,有好劇本可以用新人來主演,可以不考慮知名度而更側重演員對角色合不合適,在劇本上增加的投入可以從另一方面省出來,結果可能還會更好!”
-編劇僱用槍手算不算違規?
據瞭解,許多大牌編劇都有自己的工作室,工作室除了經紀人、助理之外,其實就是由大牌牽頭的一個編劇班子,某種意義上,班子成員就是大家所說的“槍手”。
六六曾在採訪中表示,自己堅決不會用別人代筆。寧財神也表示用不了槍手:“有的人用槍手,我覺得也很正常,人家有這個能力,但我用不了,因爲每個人都有自己獨特的個人風格,我的語言特徵太明顯,沒法用代筆。”對於用槍手會不會影響編劇質量,寧財神說:“我覺得編劇也要量力而行,如果搞砸了稿酬自然就會下降,這還是由市場調節的。”
桑華導演則告訴記者,有時候花了大價錢買到的並不是大牌編劇自己寫的,甚至會是一堆廢紙:“採用劇本的方式,劇本來源不外乎就兩種:一種是約稿,一種是投稿。約稿存在很大風險,比如有一個很好的創意,找了一個大牌編劇來寫。其實所謂大牌編劇一定是有代表作的,但他成名作品的那個團隊可能和現在的團隊根本不是一撥人,這樣現在這批人寫出來的東西可能就完全名不符實,有的有一部分價值,有的甚至完全就不能用,只好再找別人重寫,這樣就會重複勞動、重複投資,有時候一個劇本要找四五組編劇修改、重寫才能成型,但當拍攝時還要給大腕編劇署名,這樣不明真相的人會以爲這個劇本就是他寫的,就再找他,由此產生惡性循環。比如有一部戲,找了個大腕兒編劇,給了一百多萬元定金,劇本拿回來一看,完全就是一堆廢紙,讓他改就跟你推三阻四,最後只好換人。現在編劇界有些人比較浮躁,腳踩八條船,一次應幾個劇本,今天給這兒交幾集,明天給那兒交幾集,這樣怎麼能寫出好劇本呢?現在許多編劇都在呼籲維權,但同時是否也應該多盡一些義務呢?”
製作人嚴從華也認爲編劇請槍手是件很不正常的事:“對於請槍手的編劇來講,有些還是講道義的,他可以出大綱,讓別人來寫,之後自己再改,起碼劇本經過他的手,有他的創作。但有些編劇就不像話了,全部讓槍手寫,自己連一筆也不動就交來了,連裏面的情節都不知道,這就太過分了。我聽說過某編劇一年要寫六七個劇本,平均下來每不到兩天就要出一集電視劇,我都不知道是怎麼寫出來的。”
- “三天通讀明史”下筆如有神?
嚴從華認爲當前編劇的最大問題是閉門造車:“藝術創作要來源於生活高於生活,現在許多編劇哪裏也不去,每天就坐在家裏想當然地創作,很多東西全憑臆造,這是完全不可取的,比如說我的兩部戲《永遠的忠誠》和《不曾見過你》的編劇石零在創作時分別三次到安徽小崗村、四次到雲南去採風體驗生活,這樣寫出來的作品纔有生命力,人物纔是鮮活的,生活纔是真實的。現在大家一窩蜂地搞什麼穿越劇,那不是胡編亂造是什麼,也許會一時迎合大衆,但那些東西註定是經不起推敲、經不起打磨的,播過之後大家也就忘記了。”
編劇倪駿告訴記者,寫劇本必須要汲取生活經驗:“比如我寫《麻辣婆媳》是有很多生活基礎和素材的,我和婆婆一起生活的故事,我朋友家庭生活中的故事,甚至一些人物都是有生活原型的,這樣的作品才能更貼近生活。對於歷史劇,沒法體驗,就要多查資料,儘量瞭解時代風貌掌握人物特徵。對於自己不瞭解的就要去採風去體驗風俗習慣,比如我們的一部電影,是寫畲族的事兒,我在此期間去了福建三次,每次都要呆一週以上,每天和當地人一起生活,學習他們的故事,對他們的非物質文化遺產傳承人進行採訪,這樣回來之後纔有的可寫。”
編劇行裏的閉門造車現象早已不是什麼新聞了,記者幾年前就聽過一個故事:某編劇還在上大學二年級,基本上從未寫過長篇大戲,但某劇組因資金問題找到他,以三千元一集的價格訂製了一個明宮大戲,該編劇初生牛犢不怕虎,買了套《明朝那些事兒》三天讀完便開始下筆如飛,儘管這部戲拍出來不符合歷史之處頗多,卻因題材好收視率也不錯。該編劇就此水漲船高,並自吹自擂:“三天通讀明史!”其實此人對歷史基本算一竅不通。此後幾個劇本不溫不火,但此人卻已成氣候,據說每天在家翻讀當今一些僞學者解讀的所謂歷史,並以此爲樂,試想,這樣的編劇創作的作品,又如何經得住考驗呢?
-編劇經濟尚待開發
2011年夏天,華誼兄弟公司在金牌經紀人周嗣偉和編劇櫻桃陽子的牽頭下成立了中國第一個有組織的編劇經紀工作室。
櫻桃陽子告訴記者,做編劇經紀在目前看來還只是投入階段:“我們一共簽約了十二位編劇,比如李昌民、鍾晶晶、哈智超、如小果,都還是很有名氣的。我們主要鎖定的是一些二線編劇和比較有潛力的新人,因爲一線編劇是不會跟你籤的。我們主要任務就是幫編劇做宣傳和拓展,編劇和導演、演員一樣都需要包裝,有些編劇並不懂得怎樣包裝自己或者和別人談合作,他自己談的價格是每集三萬元,公司爲他談來的則是每集五萬元,這樣所產生的利潤就多了很多。另一方面,編劇維權是一件很困難的事情,儘管現在已經有人在號召成立編劇協會,但真正實施起來也很困難,但有了公司之後,一是可以最大限度來體現編劇價值維護編劇利益,另外只有自己強大了遇到騙子的事情纔會越來越少,編劇可以把全部精力放在創作上,也能進一步擴大知名度。”
寧財神說自己有經紀人,但作爲編劇,一年也只能寫一兩部戲,經紀人收入也不高:“作者因爲要推廣自己的圖書,要搞籤售,所以更需要經紀人,相對來講,編劇本來收入就不多,配個經紀人的意義不大!”著名編劇嚴歌苓的經紀人馮杏告訴記者:“編劇的經紀人其實更多的是幫助解決一些不可規避的事情,比如大牌編劇常會遇到投資人直接花重金來約劇本,實際上這位投資人根本沒錢,他只想和你簽約後,拿着合同再去融資,這種情況經常有,但因爲很多都是通過朋友關係推薦來的,編劇自己很難推掉,就需要經紀人出面了!”
櫻桃陽子希望更多的圈裏人能夠接受編劇經紀:“實際上現在製片方對於編劇經紀是很牴觸的,因爲他們跟編劇個人合作基本無壓力,比如一部電影拍不成尾款不付了也沒什麼,但是對於有經紀公司的編劇就不同了,一是得罪一個編劇等於得罪一個公司,二是我們有時間有人力用法律來解決問題。而且他們也會覺得直接找的編劇會比有公司的更便宜。但實際上,與編劇經紀打交道是一件對雙方都有利的事,在國外,製片方是不用沒有經紀公司的編劇的,因爲編劇也有可能出問題,比如寫到一半身體出狀況了或者不能勝任這個創作任務了,這些情況都可能發生,這時就需要公司來協調,換個編劇或者用其他方式來完成創作,這才成爲一種良性的健康的合作方式。”
新報記者宋曉鵬
製作人嚴從華
我聽說過某編劇一年要寫六七個劇本,平均下來每不到兩天就要出一集電視劇,我都不知道是怎麼寫出來的。
導演桑華
有時候花了大價錢買到的並不是大牌編劇自己寫的,但當拍攝時還要署名,由此產生惡性循環。
編劇寧財神
編劇的價格不是製片方給的,實際上是購片方給的,根本是一種市場行爲。
編劇倪駿
寫劇本必須要汲取生活經驗。對於歷史劇,沒法體驗,就要多查資料,儘量瞭解時代風貌掌握人物特徵。
編劇馮驥
儘管比起演員片酬還是少了些,但編劇稿酬現在與導演片酬已經處在同一起跑線上了。
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