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王樹村(1923——2009)楊柳青人。王樹村先生是我國民間美術史論家、年畫學家、中國藝術研究院研究員、學位評審會委員。
少年時代的王樹村,生活在楊柳青年畫的發祥地,深受濃郁民間藝術氛圍的薰陶,對家鄉的年畫產生了濃厚興致。激發了研究中國民間美術的志向,當時正值天津淪陷期間,受日軍侵略和自然災害摧殘,年畫藝術業已凋蔽,大批年畫藝人失業,積累400多年的木線刻板大量流失或作劈材、修碉堡、架橋鋪路,年畫業陷入絕境,從那時起他便致力收集搶救了數以千計的民間美術實物和文獻資料,成爲楊柳青年畫最著名的收藏者,後來,在他研究整理楊柳青年畫的創作活動中,發揮了重要作用。
1949年前他畢業於天津市美術學校。隨即考入華北大學美術系,1952至1955年在中央美術學院專修美術史論,擅長中國畫和民間美術研究。曾在北京人民美術工作室,《美術》雜誌編輯部,中國美術研究所,中國藝術院美術研究所從事美術創作、編輯和研究工作,現任中國工藝美術學會民間工藝委員會副主任,中國民間美術學會副會長等職。他的著作很多。已故楊柳青掌故老人王鴻逵曾經講過。“樹村寫的書摞起來比他還高。”主要有《中國民間畫訣》、《楊柳青年畫資料集》。此書曾榮獲萊比錫國際書畫博覽會銀獎,此後又陸續出版了《中國各地年畫研究》、《楊柳青墨線年畫》、《中國年畫史論集》式中國吉祥圖集》等共計40餘部著作,撰寫專題研究文章200多篇。發表在法、日、香港、臺灣等國內外刊物上,曾先後應邀至澳大利亞的悉尼、墨爾本、堪培拉和前蘇聯的列寧格勒、莫斯科大學、美術館、博物館及新加坡大學、日本民藝館及香港大學、臺灣等地講學及從事藝術品鑑定工作。
半個世紀以來,他以嚴謹、自信的治學態度,刻苦辛勤地耕耘,將民間美術列爲民族文化的一部分,作爲民族心理和審美觀念並存的民族文化來研究,形成了許多獨到見解。他數十年如一日堅持深入民間,同民間藝人廣交朋友,收集畫訣,整理畫論,爲後人留下了許多珍貴的第一手資料,爲更多的人探討與研究中國民間美術開闢了新領域。他先後共出版了藝術研究專著60部,翔實地展現中國美術輝煌成就,爲中國美術史填補了這一空白。鑑於他在我國美術事業中的突出成就,國家有關部門給予了充分肯定:
1984年獲文化部頒發的年畫研究獎;
1989年獲中國藝術研究院頒發的資料研究特別獎並享受國家特殊津貼。
石毓澍(1918——)楊柳青石氏家族後代,已故“話劇皇帝”石揮的兄弟。
石硫澍教授是醫學界德高望重的學科創始人,我國首批搏士生導師之一,國家級有突出貢獻專家。1915年其父即變賣了家產遷居北京。1937年他以優異成績考取了留學法國的公費生,到里昂大學攻讀醫學,幾年後獲博士學位。1945年27歲的石硫澍踏上了昆明醫學院講臺,後來先後在天津醫學院校工作,曾任中華醫學會副會長、天津分會會長、醫科大學第二醫院院長、天津市心血管研究所所長、《中華內科雜誌》主編、《中華心血管雜誌》常務編委、《天津醫藥雜誌》主編等30餘種學術職務和市政協常委等職。1986年評爲天津市勞動模範;1987年評爲天津市特等勞動模範,並獲“五一”勞動獎章;1988年初法國里昂市政府授於里昂榮譽市民,至今仍爲天津醫科大學終身教授。石教授的功勞不僅在他顯著的學術地位上,他的人品、醫德均得到廣大醫務者的認同和尊敬。十年樹木,百年樹人,他尤其注重對學生人品、醫德的培養。他認爲這是關係醫學事業發展和人才培養的關鍵所在。他親手創辦的心臟病學研究所和心臟科己培養出博士生5名,碩士生20名。現在,天津各大醫院心內科領頭人,幾乎均爲他的弟子,他們都以石教授爲楷模,在辛勤地工作着。他的學生讚美他有清風般豪爽、山嶽般高峻、晴空般豁朗、遼原般的坦誠。他非常關心家鄉的醫療事業和人材培養,曾兼任西郊區醫院內科主任工作。1987年組織了一批著名專家,定期來院開設專家門診,並對疑難病會診。這位一向以“精、嚴、深”著稱的學者,對提高西郊區醫院的醫療和技術水平發揮了重要作用。他先後發表論文百餘篇。專著十餘部。石老晚年離休後,作爲著名學者,繼續爲培養高層次醫療人材孜孜不倦地工作,老先生雖已遷居澳大利亞,仍心繫祖國,繼續爲培養高水平人材盡心竭力。今年夏季適逢石老應邀回國參加天津醫科大學五十週年校慶和出席國際醫學研討會的機會,拙暇回到故鄉走一走,看一看。
李經文(1947——)出生於楊柳育豬市大街的一所普通民宅裏,少年時代在第一小學讀書,1966年畢業於天津市戲曲學校,工青衣兼演花旦。從70年代就任天津市京劇三團團長,1995年建院後任藝委會主任至今,她是國家一級演員、天津市政協委員、中國戲劇家協會會員、天津市分會理事、天津市“三八紅旗手”。
1984年拜著名京劇表演藝術家,以多才多藝著稱的趙慧秋爲師,吸收荀派、程派的藝術營養,兼容幷蓄,拓寬戲路。在學習梅派藝術期間,深得老市長李瑞環的關懷,1987年,李瑞環市長親自推薦並主持李經文拜師梅派傳人、著名京劇表演藝術家杜近芳的拜師儀式,在拜師會上老市長對她說:“我贊成、提倡中年演員也找名師,如果中青年演員在老年演員的幫助下藝術有所提高,京劇藝術是有希望的。”
作爲一位京劇界很具實力的中年演員,李經文在京劇藝術的實踐中,仍在堅持多方求索與百般錘鍊,她從不放過觀摩老藝術家演出的機會,平時反覆看大師們的錄像,細心揣摩,從而使自己的在舞臺藝術生涯中,不斷展現出新的境界。1988年、1990年她兩次赴上海蔘加大型紀念性合作演出,以《西施》《大探二》和《武家坡》等劇驚動上海灘。1992年她經過楊榮環爲之加工的《宇宙鋒》,杜近芳新傳的《斷橋》和新編古裝戲《濁世恩仇》進京舉行專場演出,得到京劇界內外的首肯,終於獲得了國內戲劇表演的最高獎項一第十屆梅花獎。進入改革開放年代之後,她多次作爲京劇藝術的使者,到澳大利亞、新西蘭等國演出,也多次赴香港、臺灣演出,她捧着國寶獻給觀衆,做到心中有人,眼中無人,一招一式,一絲不苟,唱唸作舞,融匯傳神,爲京劇藝術這一國粹爭得了極高聲譽。
如今,李經文正是藝術上日趨爐火純青、不斷總結經驗的黃金年華,她繼續活躍在舞臺上,向着藝術的高峯不懈地攀登。在她從藝40年,任三團團長二十餘載的年月裏,她榮獲天津市歷屆匯演一等獎和優秀演員獎,及全國第二屆京劇演員電視大賽的優秀獎。直至榮獲梅花獎。
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