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秦來來“變”,是人的本能;“變得好”,是人的本事。梅蘭芳先生“善變”,“移步不換形”,在堅持傳統的基礎上創新、轉型,終於讓京劇表演藝術,獨步世界劇壇。
縱觀劇壇,戲曲舞臺上曾出現過許多京、昆“兩下鍋”的名家;只是如今,這樣的“堅守者”已是鳳毛麟角。
史依弘,可以說是堅持“京昆不擋”的難得人才,一個“孤獨”的守望者。
史依弘,武功紮實穩健,出手快捷從容,她的《火鳳凰》、《扈三娘》有口皆碑,倘如不是後來的“轉身”,一定是繼張美娟、齊淑芳之後又一位優秀武旦名家。
在梅派研究者盧文勤的精心指點下,史依弘實施了第一次“艱難的轉身”。1993年,她在人民大舞臺以“雙出”示衆:前以武戲《火鳳凰》示人,後有梅派名劇《貴妃醉酒》亮相。梨園行裏,隔行如隔山,武旦和青衣,如隔千山萬水,要想從武旦成爲梅派青衣,史依弘要下的功夫,絕非一般的青衣演員能比,不知要多出幾十倍甚至上百倍的努力。可喜的是,她成功了。《火鳳凰》打得炙烈火爆,《貴妃醉酒》演得儀態萬千。後來,《鳳還巢》《廉錦楓》《生死恨》《宇宙鋒》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》等一出出經典梅派戲,一一展現。俊美清麗的形象,寬亮動聽的嗓音,細膩沉穩的做派,端莊大方的颱風,頗有梅派風範。挑剔的觀衆漸漸接受了她的轉身。
觀衆習慣了她以“梅派大青衣”亮相舞臺並欣賞着她的表演的時候,她不滿足已有的成功,2011年的2月,史依弘驚人地推出了“梅派程韻”的《鎖麟囊》,又實現了一次“優雅的轉身”。
有些人以爲程派戲都比較苦情,步子緩、眼神慢、唱腔抑、連水袖用的都那麼蕭瑟,嬌媚的風格是出不來的。史依弘卻認爲,《鎖麟囊》雖是悲劇,但嚴格來說還是喜劇,從喜劇開頭,經過人生徹悟,以喜劇團圓結束。至少“春秋亭”之前,絕對是喜氣的,決不能在腔調、唸白中露出悲苦,更不合適以悲慼的面容來預告將來突如其來的變故。因此,史依弘的出場,扮相着實漂亮,穩重大氣,嬌氣十足,嘴角眉梢都是春意,青春佳人着實可愛。
“梅腔程韻”絕非京劇舞蹈的一個轉身便一蹴而就,就連發聲也不相同。而敢於自我挑戰,這也許是一個藝術家的“不安分”的基因,也許是前輩藝術家的榜樣的驅使,史依弘又一次“華麗的轉身”。
點,根基很深。
這些年來,史依弘一直遊走在學習傳統、創新轉型之間,以梅派青衣的身份主演程派名劇《鎖麟囊》,就很有代表性;以梅派的傳人敢碰崑劇經典《牡丹亭》,就更增添了不少創新、挑戰的意味。
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