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□陳草心曹佳
戈達爾曾經說:“我一點也不喜歡拍攝工作,在剪輯室裏纔是創作的正式開始。”
雖然這句略顯傲嬌的話讓一衆前期創作工種通通躺槍,但無疑肯定了剪輯這項在電影發明初期常被人忽略的技藝越來越無可取代的藝術地位。
那麼作爲一名剪輯師,你該如何定義自己的工作?決定鏡頭的取捨,控制故事的節奏,把握影片的長度,在導演和片方的選擇間左右權衡?《看不見的剪輯》(世界圖書出版公司)的作者鮑比·奧斯廷會用她多年浸淫專業領域的豐富經驗告訴你,你的工作就是從初剪開始,忘掉與剪輯無關的所有因素,經歷痛苦的爭辯、反覆的修改、失敗的嘗試,最終成就或者挽救一部影片。
這是一本令很多大牌剪輯師都“相見恨晚”的著作。它用最具體生動的方式,將剪輯這門技藝拆分得細緻入微。它全面介紹了剪輯工作自始至終完整的流程,列舉闡釋了相關的專業概念和規則,回顧了剪輯出生、乖順、叛逆的成長史,別具趣味地以“婚姻”剖析了剪輯師和導演的合作關係,並且語重心長地告訴你,在“影視公司政治”中作爲剪輯師應該如何自處。
而全書的重頭戲,則是憑藉從那些殿堂級的剪輯師口中套到的第一手資料,歸納了劇情片、喜劇片、動作片、驚悚片、推理片、音樂歌舞片、情色片的剪輯風格。這些一線剪輯師經驗豐富,擅於應對各種狀況,因此書中所論及的轉場的使用,動勢的建置,音樂節奏與動作的契合方式,對演員表演和攝影角度的查缺補漏,既立足基礎,紮實好用,又充滿創意和想象力。無論你是剛剛入行、有一些相關經驗,還是僅僅作爲一個愛好者,都能從中獲益匪淺。
好的剪輯是不着痕跡的,正如傳奇剪輯師山姆·奧斯廷所言:“當人們注意到剪輯的存在時,這個剪輯可能就已經失敗了,因爲你的重點是在努力訴說一個故事。”
所以,請先放下《驚情四百年》裏從吸血鬼血紅的眼睛疊化至一隻安靜絢爛的孔雀翎那個令人驚豔的轉場,放下《盜夢空間》裏雪山與旅館兩個層次的夢境之間驚心動魄的交叉剪輯,放下《無恥混蛋》裏突然蹦出人物簡介這種怪咖的插入鏡頭……回到最簡單的第一步:一個人從門的一邊進入到門的另一邊,該怎麼剪?如果你正在考慮的是這個問題,那麼請翻開這本《看不見的剪輯》,它剛好是你的那杯茶。
陳草心、曹佳