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對許多天津的歌劇迷來說,今年的“五一”假期與往年是不同的。以前,爲了能在小長假期間過一過戲癮,他們中不少人都選擇跑到北京、上海等地現場觀看歌劇。今年,隨着天津大劇院打造“有歌劇的城市”計劃的進行,“五一”期間,著名的莫斯科國立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇-丹欽科音樂劇院被引入天津,帶來了原汁原味的柴可夫斯基歌劇《葉甫根尼·奧涅金》。雖然天津大劇院的歌劇計劃只進行到九分之二,但歌劇這顆“音樂皇冠上的明珠”已在悄然間帶給了天津變化。
本市市民楊穎是一位文藝愛好者,雖然此前也看過不少演出,但楊穎一直遺憾沒能在家門口看到原汁原味的古典歌劇。今年年初,大劇院推出“有歌劇的城市”計劃,着實令他興奮了一陣。4月看完了《托斯卡》,他又趁“五一”假期看了《葉甫根尼·奧涅金》。他向記者感嘆道:“能現場感受歌劇,終於實現了我的願望。我一直有爲天津各類演出剪報的習慣,現在加上歌劇,咱們天津的文藝也圓滿了。”在近幾天的演出現場,記者也同樣見到許多同楊穎一樣的熟悉面孔,歌劇漸漸成了天津樂迷生活中不可或缺的一部分。與此同時,更有越來越多陌生的面孔走進大劇院看歌劇,首次感受歌劇的市民齊先生意猶未盡地對記者說:“花一場演出的時間,就同時享受了交響樂、戲劇、聲樂、舞蹈等多個藝術種類,這在以前是不可想象的。”
這兩場歌劇演出期間,另一個值得關注的現象就是大劇院吸引了越來越多的外地觀衆。不但在劇場內可以遇到來自北京、山東、上海等地的觀衆,微博上也有越來越多外地觀衆討論起大劇院的歌劇。北京網友“曼詩3988”在觀看《葉甫根尼·奧涅金》後發微博感嘆:“今晚的歌劇,給咱震住了,太棒了,獨唱合唱樂隊皆一流。”衆多業內人士也從五湖四海趕到了天津,《音樂週報》總編輯白宙偉對本報記者說:“我們去年曾以‘天津大劇院橫空出世或將改變國內演出市場格局’爲題對天津大劇院做了報道。現在看來,雖然在前進路中仍有不少困難,但這個目標正在逐步實現。以前是天津觀衆跑到北京看歌劇,現在北京觀衆開始跑到天津看歌劇。”他進一步提道:“天津在歌劇事業上方興未艾,但實際上現在全國對歌劇的發展還遠遠不夠,歌劇在中國是有基礎的,今後我們應爲歌劇創造更好的發展條件,有錢的出錢,有力的出力,歌劇藝術的潛在觀衆就將如礦藏一樣逐漸被挖掘出來。”
在國際上,歌劇被看作是衡量一座大都市的文化標尺。4月28日在天津大劇院舉行音樂會的英國管風琴演奏家柯林·安德魯斯,就特地在天津逗留了多天,觀看了5月1日的《葉甫根尼·奧涅金》。上海大劇院藝術總監錢世錦昨天也來到天津看演出,他對本報記者說:“雖然歌劇仍是相對小衆的藝術,但不能因爲小衆就不做,因爲歌劇不但代表着大都市的文化水準,也能切實爲市民帶來無與倫比的藝術享受。”他告訴記者:“做歌劇永遠是賠錢的,但他帶來的無形資產卻是無法估量的。在上海大劇院開幕之初,看歌劇的都是固定一批處於較高階層的中老年觀衆,現在我們自己結合時代和地區特色做歌劇,已經培養起一批批年輕觀衆。天津今年做9部歌劇,未來也是很有希望的。一座劇院的歌劇不僅僅只是商業演出,它更重要的是承擔着藝術普及的重任。”
見習記者翟志鵬實習生劉莉莉