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我國近年來影視劇產量世界第一,質量過硬和有影響力的作品卻乏善可陳,編劇“講故事”的能力越來越受到觀衆質疑。上週,中國青年報社會調查中心通過搜狐網和民意中國網,對3002人進行的一項民意調查顯示,75.9%的受訪者覺得現在影視劇講故事的水平差,其中48.6%的人直言“非常差”。78.3%的人認爲,“功利浮躁,只重產量不重質量”是影響編劇講故事水平的主要原因。
受訪者最滿意《亮劍》《潛伏》和《甄嬛傳》裏面的故事
調查中,75.9%的受訪者覺得現在影視劇講故事的水平差。16.4%的人感覺“不好說”。覺得水平較好的僅佔7.7%。
在調查列舉的熱播影視劇中,在講故事水平上最令受訪者滿意的前三名分別是:《亮劍》(58.8%)、《潛伏》(46.3%)、《甄嬛傳》(25.2%)。
接下來還有:《鐵齒銅牙紀曉嵐》(25.1%)、《武林外傳》(21.1%)、《中國式離婚》(16.3%)、《奮鬥》(14.8%)、《北京愛情故事》(14.1%)、《步步驚心》(11.0%)等。
週六吃完晚飯,家住上海的劉先生一家三口坐在電視機前,爲該看哪部電視劇起了爭論。20歲出頭的兒子想看新版《笑傲江湖》,因爲“武俠世界天馬行空,演員也青春”。妻子則想重溫《甄嬛傳》,“主角在後宮各種爭鬥的情節讓人慾罷不能”。劉先生自己則更偏愛《隋唐演義》,“歷史故事不管怎麼演繹,都令人回味”。一家人誰也不願讓步,最後只能各抱一塊“屏幕”,獨自欣賞。
劉先生感覺,現在好看的劇並不多,經常看個一兩集就得“棄劇”。“有的情節太離奇,有的不顧史實、胡編亂造。比如,騎兵是漢朝纔出現的,結果商紂王領着一羣騎兵從朝歌衝了出來,這樣的故事怎能讓人提起興致?”
貴陽一家地產公司採購主管申燁說:“我對現在中國影視劇的水平太‘滿意’了!爲什麼?你不得不承認這些編劇的水平高啊!或無中生有,或時空穿越,明明顛覆了歷史文化還自以爲想象力豐富;或勾心鬥角,或重利輕義,明明毀壞了人倫道德還自以爲思想深刻。這已經不是脫離現實那麼簡單了,而是在傳播錯誤的價值觀。”
中央戲劇學校教師,電影《泰囧》、電視劇《民兵葛二蛋》編劇束煥認爲,現在的電視劇已經被過度開發了。“我也常心存疑問,一是現有的投資、製作規模,是否已經大大超過了市場容量,中國需要這麼多的電視劇嗎?二是製作電視劇的門檻是不是太低?有錢就能拍,又缺乏專業的監督審查,才讓粗製濫造氾濫。我最近看電視時,也發現有的劇水平確實很低。比如很多抗日劇都在偶像劇化,這是因爲編劇都太年輕了,他們對那段歷史既不瞭解也不理解,只能往談戀愛和耍帥上靠。”
北京電影學院戲文系副教授,電視劇《男才女貌》、《杜拉拉昇職記》的編劇張巍說,一直以來,國產電視劇的題材一直受限。電視劇觀衆被認爲是“低收入、低文化、年齡大”的一羣人,與這部分觀衆相對應的電視劇類型,就越來越集中在家庭倫理劇、抗日軍旅劇上。“一羣編劇在這兩個類型裏搏殺,能用的橋段、招數必然越來越少,同質化在所難免。另外,國內電視劇近些年產量驟增,基數變大了,出現良莠不齊的情況也很正常。”
好評度最高的三大編劇是都樑、姜偉和寧財神
在調查列出的編劇中,受訪者評價較高的前三位是:《亮劍》編劇都樑(52.3%),《潛伏》編劇姜偉(40.1%),《武林外傳》編劇寧財神(21.7%)。
接下來還有:《鐵齒銅牙紀曉嵐》編劇鄒靜之(19.6%)、《甄嬛傳》編劇流瀲紫(18.7%)、《中國式離婚》編劇王海鴒(14.5%)、《玉觀音》編劇海巖(12.6%)、《奮鬥》編劇石康(11.9%)等。
雖然很多知名編劇都寫出了廣受好評的作品。但調查顯示,75.7%的受訪者直言對當前中國影視劇編劇“不滿意”,14.6%的人感覺“一般”,覺得“滿意”的只有9.7%。
廣東汕頭的李江就對現在編劇的水平很不滿意,“首先,很多編劇喜歡扎堆,完全是追着資本和市場走。其次,一些編劇很浮躁,很多年輕編劇剛出校門,閱歷尚淺,就被策劃公司抓去關門造‘劇’。如果能像83版《紅樓夢》那樣,開機前就經歷幾年的籌備和培訓,編劇就會少犯錯誤,也纔有可能創作出經典。”
江蘇溧陽的程冰然覺得,現在很多電視劇故事粗陋,不知所云。說到編劇水平,她舉出了英劇《唐頓莊園》的例子。“該劇講述的是1912~1914年社會變革期間,英國各階層的故事,播出後大受好評。但有觀衆指出,劇中‘boyfriend(男友)’一詞最早出現在1933年,晚於故事發生的時代。結果,該劇編劇朱利安.費羅斯拿出了一份1889年印有‘boyfriend’一詞的英國報紙,並對觀衆說歡迎挑錯。嚴謹的編劇不僅使故事紮實可信,劇中傳達的情感和觀念也更容易引起觀衆認同。什麼時候我們的編劇能做到這個份兒上,這塊屏幕也就精緻了。”
束煥坦言,他經常看美劇,很少看國內電視劇。“編劇是一個專門的行業,在創作過程中,有很多規律可以把握。最基本的就是要有邏輯性,人物的行爲要符合人物設定。其次,要有道德上的底線。美劇中總會有這樣的橋段,好人會在勝負已分時放過壞人,只有當壞人再次拿起槍,纔會打死壞人。雖然老套,但這卻是編劇們在創作中就約定俗成的底線,即‘不能擊殺沒有還擊能力的人’。”
“現在國內頂尖的電視劇編劇都很強,但也很難滿足這麼大的需求量。電視劇市場不應該是一堆垃圾劇撐起來的金字塔式結構。”他說,由於國內拍攝門檻低,電視臺也多,爛劇不怕沒地方播。所以不用像美劇那樣,需要照顧觀衆反應,隨時調整劇情走向。現在正處在一個過渡階段,隨着70後、80後逐漸成爲看電視的主力,好的電視劇會帶動觀衆品味的上升,就會形成優勝劣汰,擠掉電視劇市場的泡沫。
是什麼影響了編劇“講故事”的水平?調查中,78.3%的人認爲是“功利浮躁,只重產量不重質量”,67.5%的人表示是“影視劇投資過熱,催生了一堆‘垃圾劇",51.7%的人感覺“編劇太多,濫竽充數,沒有優勝劣汰的市場機制”,26.2%的人表示“編劇在製作流程中地位太低,話語權太少”,25.0%的人認爲“許多編劇太年輕,資歷和知識水平不夠”,17.3%的人直言“利益分配不合理,無法形成好的激勵”。
81.7%的人認爲觀衆口碑應是評價編劇水平的最主要標準
在受訪者看來,一個好的劇本應該具有什麼特點?69.6%的人覺得“歷史時代背景應該紮實”,67.6%的人表示是“貼近生活,接地氣”,64.0%的人在意能否“經得起時間的考驗”。其他還有:“引發思考,令人回味”(55.3%),“主題表現真善美”(49.9%),“蘊含的感情真實可信”(49.1%),“對白自然,人物豐滿”(48.7%),“特點突出,讓人印象鮮明”(46.1%),“情節跌宕、緊湊”(33.9%)等。
束煥說,首先,寫出的故事一定要有一個能讓人記得住的人物。所有的藝術作品,用三個字就可以概括,就是“我是誰”。無論是《亮劍》還是《士兵突擊》,都是在講人尋找自我的過程,都是爲了傳達一種精神。如果通過故事,把一個人物塑造成了時代的符號,甚至變成一種流行文化,那這一定是個好故事。其次,編劇自己要做好功課,不寫個8到10年是很難有好作品的。最後,要發揮製片人和監製的作用,他們對好電視劇有判斷力,並致力於製作這樣的戲,才能真正贏得觀衆的口碑。
在張巍看來,目前大部分從業者要麼有規範沒生活,不接地氣,要麼有生活沒規範,戲不好看。只有寫作經驗和生活經驗都豐富的編劇,寫出的作品才能被觀衆接受和認可。
“我認爲,好的故事一定要有積極的價值觀,好的編劇也應承擔社會責任,或揭露,或鼓勵溫暖。但一定要告訴年輕人,職場上的‘算計’和生活中的‘欺瞞’,並不能獲得真正的成就感,靠奮鬥和夢想合法致富是大多數人的成功途徑。”她說。
應該以什麼標準來評價影視劇編劇的水平?調查中,81.7%的受訪者表示應該是“觀衆的口碑”。這一比例遠遠高於“市場反饋”(29.9%)、“收視率”(28.7%)、“好作品數量”(28.2%)、“業內評價”(23.7%)等選項的獲選率。