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2011年,中國作家出版集團和中央電視臺6頻道,共同策劃選取一些在讀者中有廣泛影響的小說,改編拍攝成數字電影,並且由中國作家出版集團牽頭成立了“百城映象”文化傳播公司,負擔文學電影創立的早期實踐。最初,當“百城映象”朋友來到天津找我,提出想以我的幾篇小說作爲文學電影拍攝實驗的時候,我並沒有把文學電影的攝製看作是多麼隆重的一件事,我想,製作成數字電影,放到中央6頻道播出,受衆不會很多,也不會有什麼影響,拍幾年,可能也就自生自滅了。
然而,可喜的卻是,兩年時間,前兩部文學電影拍成,不僅在中央電視臺6頻道播出後獲得好評,而且還相繼到全國各地隆重放映。更是出人意料,這兩部電影中的《危城》,竟被蒙特利爾電影節選中參加了一個專題放映,並且獲得電影界高度評價,其中的另一部數字電影《天津閒人》在國內放映後,更是受到觀衆一致讚賞。至此,文學電影作爲文學和電影嫁接的藝術模式,已經得到了業內人士和廣大讀者、觀衆的認同。
將文學作品改編攝製成電影作品,本來不是什麼新鮮的創意,不必引經據典,從電影藝術誕生之日開始,諸多優秀的電影作品都是根據小說改編攝製而成的。中國電影更和中國文學有着極其親密的血緣關係,文學給電影提供了創作空間,電影使文學長上了翅膀,新中國電影事業,文學作品的貢獻功不可沒。
中國作家出版集團和中央6頻道共同開發的文學電影,自然具有新的含意,尤其是在當今傳統出版體制遇到挑戰、電影藝術製作更遇到了紛擾的情況下,新的文學電影的出現,對於未來的文學、電影發展走向,提出了一個新的可能,也是令人爲之振奮的發展可能。
“百城映象”文學電影的製作理念,不再是某位電影人對於某部文學作品再創作的藝術衝動,“百城映象”專業製作文學電影,計劃選取一百個城市作爲影片製作元素,選取一百部小說作爲影片的情節構架,拍百部文學電影,改編一百篇小說,描繪一百座城市,介紹華夏大地一百個地方的風土人情,畫一幅中華大地的輝煌畫卷。
“百城映象”和中央6頻道的設想,可謂宏偉矣!
文學電影的製作,給文學創作帶來生機,尤其是在當今傳統出版模式遇到挑戰的困境、文學在尋找新生機的時候,文學電影爲文學作品的傳播提供了巨大的空間。高科技時代,網絡生活改變了傳統的閱讀模式,作家們早就苦於網絡傳播把實體書店推向了困境,文學電影的出現,在傳統出版、網絡傳播之外,又爲文學開拓了一條新的發展路徑。
從電影製作的層面考慮,美式大片的猛烈轟炸,炸亂了中國電影人的陣腳,也炸亂了中國的電影市場。一時間,電影票房成了一部影片成敗的唯一標準。也正是在追求票房的狂熱中,一些電影人粗製濫造,向市場投放了許多爛片,倒了觀衆的胃口,使電影藝術遠離民衆生活,極端娛樂化的受害者,正是電影事業。
中國文學創作的主流是嚴肅的,一代作家關懷民衆,正視現實,努力表現底層民衆的真實生存狀態,電影靠攏文學,至少不會疏離藝術的嚴肅本性,使電影藝術遠離極端娛樂的陷阱。
中國作家出版集團和中央6頻道的文學電影實踐,是在極爲艱難的條件下開始的,參與這一創作實踐的作家、藝術家們,不計報酬,不畏艱難,只用了短短三個月的時間,就完成了兩部文學電影的製作。而且,一開始試映,就得到了業內專家和普通觀衆的首肯。大家共同覺得,這些過去被認爲是小電影的作品,其藝術水平並不比所謂的大片、藝術片遜色,而且重要的是,這兩部文學電影完全擺脫了當下一些影視作品的媚俗時尚,這兩部文學電影以嚴肅的藝術視角關注歷史和現實,弘揚文學作品的人文關懷,塑造了鮮活的人物形象,擺脫時下電影藝術的豪華風,在好萊塢大片的衝擊下,堅持中國電影現實主義優秀傳統,執意開拓中國電影健康的發展道路。
應該說,文學電影已經華麗登場。可以預期,將有一大批在讀者中有廣泛影響的文學作品,會華麗轉身成電影作品,廣大觀衆更將會在銀幕上得到文學享受。可喜可賀,文學電影會成爲文學市場和電影市場新的競爭力量。