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5月23日,中國美術館迎來自己50週歲生日。
50年間,在她的影響下,催生出一代又一代中國美術大師;
50年間,她向世界充分展現中國現代美術的發展歷程;
50年間,她把“美術館文化”真正傳遞給社會大衆。
隨着時代的發展、社會的進步,她越來越體現出梳理文化脈絡、推動文化繁榮的重要作用。
在北京市東城區五四大街上,矗立着一座明黃琉璃瓦建築。它以獨特的民族氣質,與周圍的故宮、北海、北大紅樓交相輝映。它就是由著名建築大師戴念慈先生設計的中國美術館。
見證——
中國美術的發展
步入中國美術館大廳,就彷彿進入了一座藝術的寶庫。正在進行的“與時代同行——中國美術館建館50週年館藏藝術大展”上,諸多藝術精品悉數亮相:徐悲鴻的《戰馬》、羅中立的《父親》、蔣兆和的《流民圖》,以及齊白石、張大千、吳作人等藝術名家的代表作,呈現出一幅幅流暢的中國近現代美術發展史的珍貴畫面。
“在建館50週年這一時間點上,我們回顧自己的發展歷史,其實也是爲了更清晰看待中國美術館所要承擔的文化傳統。”中國美術館館長範迪安認爲。
沒有足夠多、有分量的代表作品,就不足以撐起一座國家級的美術館。正是基於這一考慮,中國美術館建館伊始即開始了對美術作品的收藏。1961年,尚在施工期間,中國美術館就成立了“收購小組”,首批入藏的包括石魯、傅抱石、林風眠的作品,以及一批現代版畫。後來又獲得嶺南畫派“三傑”之一的陳樹人夫人捐贈的116件陳樹人作品。1963年開館前夕,短時間內已積累近5000件作品。
半世紀來,中國美術館舉辦的各類展覽有4000餘個。尤其是在現代美術繁榮發展的上世紀80年代,名家名作紛紛亮相,引起學術界及社會的普遍關注,造就了一大批名家經典。
在羅中立的油畫作品《父親》前,許多觀衆久久駐足。那深刻的皺紋、閃光的汗水和期盼的眼神,穿越30餘年,依然深深震撼心靈。在作品《父親》的入藏卡片上,作者這樣介紹他的創作過程:“1975年春節看到採糞的農民,畫了‘父親’的第一幅草圖。以後又多次草圖,但未能將所想表現的東西表現出來。直到1980年偶然看到美國一位專畫巨幅正面肖像的超級寫實的畫家介紹,我真正找到自己的語言。”“我們的作品有故事,有藝術家創作經歷,有當時條件下與公衆見面那一剎那所迸發的火花和感染力,這些共同構成了美術館藏品的魅力。”範迪安介紹說。
在藝術與觀衆的碰撞中,文化的內涵得以呈現,藝術的價值也得以提升。半個世紀以來,不論處在怎樣的狀態下,中國美術館對入藏作品的水準要求絲毫未下降,要求一定是能代表該藝術家最高藝術水準的作品。“有時因經費所限,我們只能付出微薄的費用。”範迪安說,“我們的館藏精品與日俱增,這都得益於大量藝術家及其親屬的無私奉獻。”
正是由於對藝術價值的無限追求,使得中國美術館成爲我國美術界具有最高地位的藝術殿堂。“在這裏辦展,已成爲中國藝者生涯高點的標誌。”中國美術學院院長許江這樣評價。
交流——
面向世界的藝術
上世紀80年代,伴隨着改革開放的腳步,中國美術館舉辦了一系列外國美術作品展。從法國農村風景畫派,到羅丹、畢加索,這些迅速“請進來”的藝術作品爲當時的中國美術界帶來了一股新風。只要中國美術館舉辦一次外國美術展,在中國畫壇就會掀起學習的風潮。從某種意義上說,美術館成爲了藝術文化的發聲場。
當年“請進來”的藝術形式,爲開拓中國藝術家的國際視野提供了不少幫助。現如今,中國美術館則越來越多地“走出去”,成爲展示中國優秀藝術的一扇明窗。近年來,中國美術館每年都要在國外舉辦5到6場中國藝術展覽,既有館藏藝術精品,也有優秀藝術家的當代作品。通過這些展覽的舉辦,中國美術逐步走向世界藝術舞臺。
中國美術邁向世界的腳步也並非一帆風順,許多展覽和作品很難走向世界的主流平臺。範迪安表示,這主要是因爲20世紀以來的現代美術基本上由西方所主導。“打個簡單的比方,如果在北京街頭問100個人知不知道畢加索,可能90多個人都知道。但是站在巴黎街頭問是否知道齊白石,可能知道的人連10個都不到。文化影響力是一個國家國力強盛的重要體現,中國美術館要做到讓世界對中國現代藝術產生新的認識!”
要改變這一“文化逆差”的狀況,讓世界通過美術認識中國,首先需要建立起豐滿、清晰的中國現代美術序列。在幾代人的共同努力下,中國美術館藏品數量已達到10萬餘件,近50大類。隨着時間的推移,這些藏品越發展現出其應有的歷史價值,世界也將更清晰地看到我國現代美術的發展歷程。
共享——
國家的美術財富
北京市民王學敏是中國美術館的超級“粉絲”,她幾乎每個月都會來2至3次,還把自己喜歡的作品拍照上傳微博,與網友共享。分散在全國各地“志同道合”的朋友們,通過她的微博分享着美術帶來的無限樂趣。“對於我們這些美術愛好者來說,中國美術館爲我們開啓了一扇通向美術殿堂的大門。”王學敏一邊向記者展示着微博,一邊興奮地說。
還有一些更“高級別”的美術愛好者,則逐漸發展成爲中國美術館的“志願者”。“他們或以貼近觀衆需求的語言方式,或以討論交流的方式,向觀衆介紹作品,這樣做,可能比專業介紹更能適應普通觀衆的藝術欣賞需求。”範迪安說。
“我從小生活在中國美術館附近,親眼看着中國美術館的建成,年輕時喜歡在美術館裏度過閒暇時光。”退休歷史教師、中國美術館志願者莊則萍說,“半個世紀後,我從一名觀衆變爲志願者,服務來自社會各界的廣大觀衆。我還將工作時積累的中外歷史知識化爲對美術作品的認知,在與服務對象分享中共同提高。”
2011年,中國美術館實現免費開放,觀衆只要憑藉有效證件就可以免費領票參觀。免費開放後的中國美術館在服務內容上不斷創新,展覽精品紛呈、長年不斷,更好地滿足了觀衆多層次、多樣化的審美需求,中國美術館真正將“美術館文化”傳遞給了社會大衆。
“美術是一項不封閉的事業,它是開放的,可以與文學、科學互聯互通。優秀的美術作品可以開拓思維、啓迪思想,提升人們的創造力。”中國美術館原副館長楊炳延表示。充分發揮美術館的藝術引領作用,使之成爲引導社會藝術風尚、提升大衆欣賞水平的公衆美學教育平臺,已成爲中國美術館未來發展的重要目標。
圖①豐衣足食圖作者:力羣品類:木板套色創作年代:1944
圖②萬山紅遍層林盡染作者:李可染品類:紙本水墨設色創作年代:1973
圖③天安門前作者:孫滋溪品類:油畫創作年代:1963