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黃公望《丹崖雲樹圖》
米友仁《遠岫晴雲圖》
董其昌《高逸圖》
爲何自古畫家多高壽?現代人通常這樣解釋:繪畫是一種腦力和體力相結合的勞動,如打太極拳一樣,能夠平衡神經系統,鍛鍊肌肉和關節,調整內臟功能,從而延緩衰老的過程。然而,畫家中有長壽也有短壽,箇中原因何在?明代畫家董其昌一語道出了其中的奧祕,下面且看董其昌是怎樣說的。
文/鍾葵
圖:資料圖片
中國畫家長壽奧祕
明代畫家董其昌在《畫禪室隨筆》中說:“黃大癡九十而貌如童顏,米友仁八十餘神明不衰,無疾而逝,蓋畫中煙雲供養也。”
黃大癡即元代大畫家黃公望,米友仁是宋代書畫家米芾之子。米芾,字元章,世居太原,後來遷徙到襄陽。號“鹿門居士”,自稱“襄陽漫士”、“海嶽外史”等,人稱米南宮,宋徽宗宣和年間入朝爲書畫博士。他天資高邁,風神散朗,有潔癖,常穿唐代衣裳;舉止癲狂,不隨世俯仰,所與遊皆當時名士;工書畫,自成一家,精於鑑賞;他目空古今,呵祖罵佛,十分自負,嘗稱:“李伯時(李公麟)病右手後,餘始作畫,李師吳道玄(吳道子),終不能去其習,餘當不使一筆入吳生。”又說生平作畫不過三尺,無一筆李成關仝俗氣。
“米氏雲山”別具一格
米芾一生足跡遍及湘、桂、江、浙,他不喜歡畫北方的崇山峻嶺,卻對風景明秀的江南山水情有獨鍾。後世評論家稱:“元章所作山水,其源出董源,天真發露,怪怪奇奇,枯木松石,時出新意。”米芾作畫的“新意”是用大小錯落的橫點畫出山的形狀,上密下疏,上濃下淡,點與點之間自然隨意地留出空隙,筆筆可見。雲氣以淡墨空勾並渲染,樹枝多以濃墨簡潔勾出,信筆爲之,不取工細,煙雲掩映,山腳坡岸以淡墨臥筆橫掃。這種畫法是米芾的獨創,後人稱之爲“米氏雲山”。
米芾的“米氏雲山”是受唐代王洽潑墨法啓發而發明的,而王洽的潑墨法又是王維破墨法的繼承與創新。所以董其昌說:“唐人繪畫,至宋乃暢,至米又一變耳。”
米友仁字元暉,人稱“小米”,因生肖屬虎,故被稱作“虎兒”。他頗有父風,作山水畫“點滴草草而成,不失天真”,自稱作畫爲“墨戲”。所謂“墨戲”,即寫意畫,隨興成畫。所以,“墨戲”是畫家以一種無牽無掛、自由自在的創作狀態隨興畫出的作品,難怪米友仁認爲文人畫只是“寄心遊興”的筆墨遊戲而已。
雖然自稱“唯以雲山爲墨戲”,但米友仁對自己的繪畫成就頗爲自負,他說:“餘墨戲氣韻不凡,他日未易量也。”事實上,米氏父子的“米氏雲山”確實豐富了中國山水畫的表現方式,是繪畫語言的一大創新。董其昌說:“詩至少陵(杜甫),書至魯公(顏真卿),畫至二米,古今之變,天下之能事畢矣。”米友仁生於1086年,卒於1165年,年至八十,無疾而終,是宋代畫壇著名的長壽翁。
黃公望“得於心形於筆”
董其昌提到的另一名畫壇長壽翁黃公望是元四家之一。本姓陸,名堅,後過繼永嘉黃氏爲義子,因改姓名,字子久,號一峯,後入全真教,又叫“大癡道人”等。因其《山居圖》自題落款爲“大癡道人平陽黃公望”,故一說爲浙江平陽人。曾做過小吏,因受牽連入獄,出獄後隱居江湖,入全真教。嘗居富春山,領略江嵐之秀,後遷居常熟,閱盡虞山朝暮之變。後人評價他作畫“得於心,形於筆,故所作千丘萬壑,重巒疊嶂,筆勢雄偉,愈出愈奇,不愧爲元四家之領袖”。
黃公望和米友仁爲何高壽?董其昌解釋說:“畫之道,所謂宇宙在乎手者,眼前無非生機,故其人往往多壽。至如刻畫細謹,爲造物役者,乃能損壽,蓋無生機也。黃子久、沈石田、文徵仲,皆大耋。仇英短命,趙吳興止六十餘。仇與趙,品格雖不同,皆習者之流,非以畫爲寄以畫爲樂者也。寄樂於畫,自黃公望始開此門庭耳。”
董其昌的觀點是,大自然生機勃勃,畫家要畫出大自然的生機,才能益壽延年。如果只是模仿自然,“刻畫細謹”,表現不出大自然的生機,便會損壽。沈石田即沈周,明代畫家,號“石田翁”,世稱石田先生,其畫“總攬唐宋之精微,於北苑(董源)尤有心印”。文徵仲即文徵明,號“衡山居士”,所作山水畫氣韻溫雅,得沈周真傳。沈周和文徵明二人皆長壽,文徵明更壽至九十。趙吳興即元代畫家趙孟頫,仇英是明代畫家,仇英活了五十多歲,趙孟頫壽不足七十,董其昌認爲他們是“習者之流”,即爲“刻畫細謹”一派,他們作畫只顧精心描繪,極耗精神,所以損壽。
長壽畫家以畫爲樂
其實,“氣韻生動”是南朝畫家謝赫提出的“六法”的第一條,所謂“氣韻”,按清代畫家唐岱的說法,就是“天地間之生氣,凡物無氣不生”,繪畫作品能達到“氣韻生動”的境界,即表明作者對天地間的生氣心領神會並形諸筆端,而本人也受生氣之滋養,故能長壽,難怪董其昌說米友仁長壽乃得益於“畫中煙雲之供養”。
如何才能表現出大自然的生機?董其昌認爲,首先是創作態度上要寄興於畫,以畫爲樂。他說黃公望“始開此門庭”,其實不然,自唐代王維開始,不少畫家已以作畫爲樂,董源、巨然是這樣,米友仁是這樣,與黃公望同時的倪瓚、王蒙、吳鎮也是這樣。董巨的年齡已不可考,倪、王、吳皆年逾古稀。至於董其昌本人,一生以繪畫爲樂,也活了八十多歲。他平生愛作“墨戲”,清代畫家王時敏稱他的“墨戲”煙雲滅沒,筆墨淋漓,與米氏父子相伯仲。
氣韻生動源於筆墨
從繪畫技法上講,唐岱認爲氣韻由筆墨而生,“或取圓渾而雄壯者,或取順快而流暢者,用筆不癡不弱,是得筆之氣也。用墨要濃淡相宜,乾溼得當,不滯不枯,使石上蒼潤之氣欲吐,是得墨之氣也。不知此法,淡雅則枯澀,老健則重濁,細巧則怯矣。此皆不得氣韻之病也。氣韻與格法相合,格法熟則氣韻全。”