“這個謠傳是真的，卡梅隆的脾氣是不好。”坐在北京北辰洲際酒店的大堂，恰克·科米斯奇在談到他的老搭檔、《阿凡達》的導演詹姆斯·卡梅隆的時候，像個孩子似的笑了起來，這位投身影視特效30多年的電影人的工作幾乎跟卡梅隆交集在一起，除了《阿凡達》，他還作爲3D視覺特效總監的身份監製了卡梅隆的《終結者2：3D版越空之戰》、《深淵幽靈》、《深海異形》等。

　　在第三屆北京國際電影節上，恰克作爲斥資1.2億美元的3D魔幻大片《人魚帝國》3D視覺總監的身份出席活動，這部由中方參與投資的大片經歷7年才逐漸製作完成，預計在今年暑期檔公映，恰克先生在後期加入，還專門爲此片研製了一種新的軟件，可以更快地將2D轉製成3D。

　　過了不到一個月，記者又一次見到了恰克，在5月15日由劉德華主演的3D特工動作片《天機·富春山居圖》上，恰克先生作爲此片的3D視覺總監出席，儘管《富春山居圖》是一部由2D轉製成3D的電影，但是他還是對於此片給予了很高的評價，認爲是“完全可以拿到好萊塢上去比較。”

　　其實早在徐克拍攝《龍門飛甲》的時候，他就曾經到拍攝現場去看過，並對徐克對3D的熟練程度感到吃驚。

　　在《阿凡達》之後，3D電影已經得到了很大的普及和推廣，這方面，恰克也是功不可沒，但在這位視覺總監的眼中，3D特效的作用不是萬能的，在一部影片中，永遠擔當不了一個明星的角色，讓3D技術更好地服務於電影的故事，是他一個最基本的觀點。

　　在一個多小時的專訪中，恰克先生坦誠和隨興，即便是談到目前好萊塢特效公司被收購這樣敏感的話題時，他也毫不避諱，有一說一，體現了一個技術人員的理性和真誠。

　　雖然只到過北京四五次，但恰克對於北京的喜愛程度已經溢於言表的，他目前還在考慮是否在北京成立自己的特效工作室，在好萊塢特效公司大部分日子難過的大環境下，中國卻成了他事業發展的另一個契機。

　　素食主義的恰克說，美國的辣只是單純的辣，而中國的辣中卻五味雜陳，其中還包括了酸、甜、鹹等。北京多元化的建築也讓他印象深刻，“除了北京的交通和空氣，不過我現在已經習慣了。”

　　對話

　　中國公司現在不足之處在經驗和效率

　　記者：你如何看待現在很多電影都紛紛拿3D作爲宣傳重點？

　　恰克：現在確實是一個問題，很多導演會把注意力放在特效和3D效果上，但是我們是不主張這樣的，因爲3D對於提升電影的娛樂性畢竟是有限的，比如你看到有些畫面凸出來或者是角色被捱打，但這隻能用來當畫龍點睛用，只要有一兩次就夠了。像《阿凡達》，你看了之後，很多觀衆覺得電影中的3D用的並不是很多，但如果你仔細看的話，恰恰相反，每個鏡頭幾乎都用了3D，只是這些鏡頭都跟故事很好融合在一起了。

　　我還是主張，先把電影的故事講好。3D是爲劇情服務的，不能爲3D而3D。當初卡梅隆拍《阿凡達》就兩個目標，第一是千萬不要讓觀衆看了一會就覺得累，一定要能夠輕鬆地看完兩個半小時；其次是配合講好這個故事。有些小衆的電影可能是爲了譁衆取寵，故意設計一些3D的特效鏡頭，但要想真正吸引觀衆，就不能只是爲了炫技，不要讓3D成爲一部電影的“明星”，要讓它更好地服務劇情。包括《少年派的奇幻漂流》在內的一些美國主流電影都是採取這種方式。

　　記者：《少年派的奇幻漂流》和《阿凡達》誰的3D技術更牛？

　　恰克：這個問題不好回答，不同電影之間不太好比，比如《少年派》有些地方就做得很不錯。《變形金剛3》有些地方也做得很不錯。《阿凡達》最重要的貢獻是讓3D很好地爲劇情服務，而不像以前只是用來炫技。在《阿凡達》之後，很多電影都是按照這個方向去做的。

　　記者：卡梅隆的脾氣真的很臭？

　　恰克：這個謠傳是真的，卡梅隆的脾氣是不好。但是我們要反過來考慮，當初二十世紀福克斯爲《阿凡達》投資了3.5億美金，他的壓力也是相當大的。

　　我和卡梅隆合作很多年，的確也有過很多次激烈的爭吵，但是卡梅隆這個人是一個多面手，做過特效模型、攝影和機械設計，在電影行業，他是一個很權威的導演，他也是編劇。他發脾氣是因爲有些人做事的確做得不到位。但他很少會炒掉一個人，爭吵歸爭吵，只要你做的達到他的要求了，他的脾氣就會煙消雲散。除非你故意搞他，不然他不是一個記仇的人。他比較公正。

　　我跟卡梅隆合作了20多年，卡梅隆的心是好的，雖然脾氣很大，但是美國有一句老話，就是“沒有脾氣的不是人才”。所有的人才都是想把事情做好纔會發脾氣的。有時候我也是會發脾氣的，我們都是爲了想把工作做好。

　　記者：作爲視覺總監，你平常的工作壓力來自哪裏？

　　恰克：基本上，我的煩躁大部分都不是來自於技術上，技術上的事情比較好解決，最大的問題還是來自於溝通，有些人不知道，也不去問，結果達不到效果。另外，雖然我們是隻做技術的，不直接負責錢，但是如果特效做得效果不好，製片人也會承擔很大的壓力，我們也逃不掉。

　　記者：卡梅隆爲什麼要把自己的特效公司賣掉，他是如何考慮的？

　　恰克：卡梅隆是公司的三大股東之一，在其他兩個人撤了之後，他才賣給了中國的小馬奔騰公司。現在不管大小特效公司，在美國賺錢都很困難，因爲很多製片人給你的壓力太大，都是想辦法扣你的錢。除了這家， R&H(節奏音律)公司也賣給了一家印度公司，索尼下屬的一家特效公司也搬到了加拿大，現在大家的日子都不太好過。

　　很可能卡梅隆很久以前就意識到這個問題，沒有太多經濟上的效益，這也是他退出的原因之一。

　　記者：特效公司之間的競爭來自於哪裏？

　　恰克：特效公司之間最大的競爭是質量，要想保證質量是需要花費很大功夫的。所有的特效公司都希望，你(製片公司)給我報一個價，就別變了，但是導演卻會經常改動，有些時候，特效公司會覺得，這些錢不夠做出他(導演)需要的效果，但爲了以後着想，特效公司會吃點虧，先接下來。但長此以往，老是吃虧，公司的運營就不良性，久了就導致破產或被收購。

　　記者：你有在中國開工作室的打算嗎？

　　恰克：很多公司邀請我在中國開一家特效公司，現在我有這方面的打算。有兩個可能，一個是在北京開，還有一家在南方的公司也想聘用我開公司。

　　記者：未來3D技術的發展前景會是什麼？

　　恰克：3D技術會往前走，未來最大的一個趨勢是在家用的裸眼3D上，現在類似的技術在推廣，但是還沒有廣泛地應用到市場。如果不戴眼鏡就能感受3D的效果，這是一項很有意思的技術。

　　我的預料是，在不久，在遊戲和手機上，如果不戴眼鏡就能看3D ，應該會有很多的小孩和潮人坐在咖啡廳和飛機上看，如果這個技術能夠推廣的話，一定是非常熱門的。

　　記者：你自己喜歡什麼樣的好電影？

　　恰克：《少年派》就是一部很好的電影。波蘭斯基導演的《唐人街》、科波拉導演的《教父》等早期的好萊塢電影，現在也包括一些歐洲的獨立電影，但有些電影雖然不是傳統意義上的好電影，比如說《食人魚》，但是其中有很多性感的美女和很炫的特效，觀衆也會喜歡。但故事好的電影會給觀衆帶來更多的期待。

　　記者：你如何評價李安？

　　恰克：雖然沒有跟李安打過交道，但他是一個很好的導演。他是一個故事邏輯性很強的導演，包括《少年派》和《斷背山》，觀衆很喜歡他講述的故事，《少年派》的3D做得很不錯。

　　記者：《人魚帝國》中的特效有哪些亮點？

　　恰克：美國是專注於針對各種問題來發展各種科技的，爲了達到導演的需求會想很多辦法，這也是爲什麼很多的新的軟件在升級。一般來講，我們都是根據電影的需求來推動科技，比如說我們需要做一些特技，遇到了什麼問題，然後尋找解決的方法。是電影帶動特技和技術往前走。

　　《人魚帝國》中所有的特效是一線的，雖然沒有突破性的研製，但跟世界水準是齊頭並進的(上圖)。我們還在製作《人魚帝國》3D的過程中研發了一些將2D轉化成3D的技術，這會節省很多的人力，但是有些東西還是需要人力去操控。

　　記者：爲什麼老是有觀衆反映，看3D電影會覺得頭暈？

　　恰克：如果3D轉得不好的話，坐在哪裏都是不舒服的。頭暈主要是3D眼鏡左右眼沒有對齊，上下有偏差。還有一個是兩個鏡孔的焦距不對，導致兩隻眼睛沒有協調配合在一起，這個是沒有辦法的，唯一的要求是跟電影院退款，去改看2D版本。

　　現在還有一些影院爲了節省成本，延長燈泡的壽命，會把光線調暗一些，本來戴上3D眼鏡就暗，這樣就更加暗了，眼睛就會感到不舒服，長此以往，會讓觀衆對3D產生厭惡的情緒，這種現象在美國也有。

　　我諮詢過很多的美國工程師，把燈關小一點，會不會真的節省燈泡使用的壽命，其實這是假的，有的時候恰恰相反，一個東西運營百分之百的時候，它的使用壽命是計算好的，當你只運營百分之八十的時候，它的使用情況反而沒有被工程師們測試過，甚至反倒會減少壽命，這些錯誤的東西導致了現在很多不良的影響。

　　記者：中國特效公司的不足之處有哪些？

　　恰克：美國從1920年就開始做特效，美國現在有很大的特效公司，有很強的技術支持，中國的工作人員和設備不比美國差，差就差在經驗方面，而且很多都是以前美國遇到過的問題。在效率和經驗上還落後於美國。假以時日，中國有一天也會跟美國一樣。

　　還有製片人方面，一個好的製片人需要對電影各個環節都比較瞭解，但是中國的製片人經驗要少一些，好的製片人還需要去培養和發現。還有一部分的原因在於管理，中方製片人在這方面要遜於好萊塢。好萊塢拍了太多的片子了，中國製片公司在做這些事情的時候，還需要學一些東西。

　　還有一個方法，就是關鍵的人物都從好萊塢請過來，可能在時間上會有一些節約。

　　記者：談談你對北京的印象？

　　恰克：北京來了四五次了，之前去過昆明和香港。剛開始不習慣中國的交通，現在也慢慢地習慣了。

　　我喜歡中國的建築，因爲中國的建築現在非常開放，比如央視大樓、SOHO現代城等，每個建築都不一樣，現在反倒美國在建築風格上沒有這樣開放，北京的建築非常多元化，令人陶醉。本報記者王金躍J166