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相聲創作要與時俱進,要能看到當下百姓的現實生活。
北京聽相聲的地兒不少,德雲社,如日中天;老舍茶館,古色古香,但是最得年輕人追捧的,當屬新生代的“嘻哈包袱鋪”。“嘻哈包袱鋪”的駐場演出地——廣茗閣茶館,藏在離鼓樓不到半里地的一片平房中。入夜,喜歡聽相聲的人從四面八方而來,昏黃路燈下趕場的身影,透着上世紀80年代趕露天電影般的熱乎勁兒。其實,茶樓很有些破舊,從兩扇大木門走進去,大廳內分上下兩層,廳內四方桌,木條凳椅,木窗和光影裏的雕花裝飾,都映射出一段老舊時光。不過,“嘻哈包袱鋪”的演出卻是靠“新”字揚名。
一“新”在於演員年輕。一水兒的“80後”年輕演員,青春逼人的臉龐,精靈古怪的表情,映襯着長衫馬褂,無厘頭的對比中就透着可樂。
二“新”在於氣氛歡樂。來這裏就爲了找樂放鬆,不用正襟危坐。演出尚未開始,觀衆、“粉絲”可自由出入演員休息室,與演員攀談。演出開始,來一壺茶,就着瓜子兒嗑着,聽着臺上兩位“瞎貧”。
但是,“嘻哈包袱鋪”最“新”之處還在於段子“潮”,接地氣。微信微博,房爺房姐,網絡語、流行語、新聞事件,但凡“80後”們關心的事,都被巧妙穿插在傳統段子裏,散發出強烈的鍼砭時代感和喜劇感。如果說德雲社長於傳統相聲的功夫,那麼,“嘻哈包袱鋪”就長於琢磨觀衆口味,融入時下流行元素,內容創新了。
內容新、“接地氣”是“嘻哈包袱”鋪迅速躥紅的一大原因。爲什麼曾有“邊緣化”之憂的相聲只要內容創新“接地氣”,就有人捧呢?因爲“接地氣”就能聚人氣,從相聲裏可看到平民百姓的現實生活,能反射普通民衆的願望訴求,羣衆就願意聽,聽得進去,越聽越愛聽。
記得身邊一位“80後”的同事談起相聲,說有兩怕:“一怕說民國的段子,聽不懂。二怕相聲演員的老婆都是售貨員,聽了就頭大。”這說明,觀衆對脫離現實,自說自話,胡編亂造的內容很不買賬。
《周禮·考工記》雲:“橘逾淮而北爲枳,鸜鵒不逾濟,貉逾汶則死,此地氣然也。”“接地氣”就是接地中之氣,或者說要適應特定的地域環境。引而申之,也就是說,在自然界,只有地氣和天氣上下相接,纔有春暖花開,纔會出現生機蓬勃的狀態。文藝創作也是如此,相聲創作也不例外,一旦接了地氣,就有了活水源泉,就會枝繁葉茂。