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“科幻文學和批評似不在同星球” “作家·評論家座談會”:類型文學呼喚專業批評
作家和評論家,文學生態中最密切的一組關係,雙方歷來在紙上相見。難得的是,昨天,在《文學報》、中國國際文化傳播中心上海總部聯合主辦的“作家與評論家如何良性互動——作家·評論家對話交流座談會”上,來自全國的部分作家和評論家坦誠相對,就文學創作和文學評論之間的關係交換意見。
交流中,知名科幻作家劉慈欣的一番剖白引起全場熱議。劉慈欣說他從事了10多年的文學創作,“但文學評論一直是個極其陌生、極其遙遠的東西,就像在另一個星球上的事情”。他呼籲文學評論能夠給予科幻小說、懸疑小說、推理小說、歷史小說等正在崛起的類型文學一些真正的、專業的關注。
某些批評家不屑於涉獵
劉慈欣指指坐在身邊的歷史小說作家龍一說:“我和龍老師都是從事類型文學創作的。我來自基層,在我身邊的普通人的閱讀中,類型文學所佔的份額已遠遠超過半壁江山。請注意我說的普通人大部分是大學畢業的讀者。”他繼而提出:如果說評論家談的都是讀者不看的東西,而90%的讀者在讀的東西,評論界又不屑於評論,我們的文學評論是否變成自娛自樂的遊戲?
自稱“局外人”的劉慈欣是山西娘子關發電站計算機工程師,以業餘時間創作科幻文學,迄今其《三體》三部曲據不完全統計已銷售40萬套,不僅贏得海量“粉絲”,且正在翻譯成英文。在接受本報記者採訪時,劉慈欣回憶剛開始寫作那陣“肯定地說沒有任何評論家關注”。這兩年,影響擴大了,終於聽到一些來自評論界的聲音,其中最重要的是另外一位科幻小說家吳巖對他持續的關注,“吳巖將我的寫作定義爲‘新古典主義科幻小說’,他認爲我的文學表現方式很古典,而內核很現代也很超前。這樣的批評讓我更深地認識自己”。前不久,美國哈佛大學教授王德威講了一堂課《烏托邦,惡託邦,異託邦——從魯迅到劉慈欣》,看到這個題目,劉慈欣嚇了一跳。此外還有不少是高校文學專業的碩士生、博士生把他和他的作品作爲研究對象寫成論文,其中頗有精彩論述。但總的來說,劉慈欣感覺批評界對科幻文學仍然缺乏基本的瞭解和興趣。去年,山西省作協給劉慈欣開了一個作品研討會,請來的批評家居然沒有一個願意先開口,主持人只好讓劉慈欣站起來,“給大家普及一下科幻小說在國內外發展的現狀”。
難進現有文學批評框架
“科幻小說給評論界出難題了。”劉慈欣說,有一次他把阿西莫夫的作品給一位小說編輯看,對方答覆“這是初中生的水平”。
“這麼多年文學評論似乎形成了一個共同的語境,對文學的定義也好、文學的理念也好,似乎形成了某種固定的模式。舉例來說,在文學評論界的眼睛中,某些類型文學特有的東西,比如偵探小說的推理過程、科幻小說的科幻創意都是作爲一種工具,從一個獨特的角度來揭示人性、揭示社會。實際情況恰恰相反。偵探小說中的那些推理鏈,科幻小說中的科幻構思,就是類型文學表現的主題。主流文學表現的那些人性的東西,反而起襯托作用。”懂得這一點,方能對類型文學進行有意義的批評。
劉慈欣說,如果用推崇人物性格的主流文學觀點來看待類型文學,大部分作品是不入流的,因爲“類型文學裏的人物性格不可能做成很複雜的三維立體式的,是二維的,個性鮮明,很少發展變化”;而用反映現實的文學標準來測量類型文學,也多半不合格,“類型文學和主流文學最大的區別是理念不同,前者所反映的世界不是真實的世界,可能是想象中的世界。比如武俠小說,它的描寫主體遊俠階層在中國歷史上存在過嗎?即便真的存在過,對歷史能造成什麼有意義的影響呢?肯定不行。所以,仿照主流文學對現實的描寫來觀察類型文學的話,就會出現很大的偏差”。
說千道萬,劉慈欣們渴望新一代的評論家出現,“作爲一個類型文學的評論家,需要文學以外的很多知識,他們還應該思維開闊,重視和寬容類型文學的特殊性,最重要的是瞭解科幻文學”。本報首席記者吳越
(來源:文匯報)