《尋路》導演張多福做客北方網新聞會客廳

　　主持人：除了這樣的一個大場面的刻畫之外，我們還看到《尋路》當中還有很多細膩的刻畫。

　　張多福：對，我前面說到了大的會議歷史真實的那一面，我們是不會輕易動也不會改它，更多的是增加了一點小的細節方面的東西、還有情感方面的東西。包括像毛澤東和賀子珍，他們兩個相戀，一個是在井岡山上，最後他們宿營在一個村子裏，突然被敵人包圍了，就在他們突圍的時候經過一場巷戰，在巷戰的過程中，敵人堵住了巷道的口，毛澤東他們出不去了，賀子珍這個時候急中生智，突然告訴敵人說我們沒子彈了，願意投降交槍。當時賀子珍是持着雙槍，她把另外一把槍扔出去，敵人以爲她交槍了，最後敵人也從掩體後面出來，毛澤東和賀子珍加上警衛員一個一個走出來，但這個時候賀子珍另外一把槍就藏在身上，當敵人得意地覺得抓住了他們，沒想到賀子珍這個時候抓住了時機拿出了另外一把槍，乓乓幾槍把敵人消滅掉了。當她打完之後從地上撿起另外一把槍，就是開始前面扔下去那把槍，毛澤東用敬佩的目光看着她，這段戲是我們自己加的，希望讓觀衆能夠感受到賀子珍不是光會舞槍弄棒、使得雙槍的女人，她有她細膩的、有她智慧的另外一面，這一面讓毛澤東看到了，所以毛澤東對她產生了一種情感。

　　還有另外一場戲，毛澤東病重需要參加一次會議，但這時下着大雨，路途很遙遠，派了很多戰士來擡他。賀子珍當時懷着孕，打着把傘，護衛毛主席去參加會議。當走到河灘的時候因爲下雨河水上漲，上漲了以後過不過去，毛澤東說繼續前進，賀子珍給他撐着傘，這個時候擔架隊伍就淌水。當時我在拍這個的時候，想到《英雄兒女》在擡着王芳過鴨綠江的河，想着在拍攝上多設置一些障礙，讓演員更有的發揮，所以當毛澤東擡到河中心的時候，對岸的戰士看到毛澤東來了，就全部衝下水去接毛委員上岸。在接他的過程中，賀子珍那時候懷着孕打着傘在水裏面，這個時候另外一個女戰士曾志，從岸上向賀子珍跑過來呼喊着子珍大姐，這時候的賀子珍打着傘挺着懷孕的肚子，看着毛委員被接上岸，自己流下了眼淚，最後手中的傘落在水面上，這個傘隨着水面慢慢地漂走，賀子珍跟曾志擁抱在一起兩個人在痛哭。當時拍這個戲就是讓我腦中浮現的是戰爭的殘酷，所以這一段就是戰爭和女人。這種很細微的情感的表達，這個是在以往很多革命題材戲裏很少加入的東西，我們這次爲了讓它好看，又能感染觀衆，不是慷慨激昂地開會做報告，因爲是退去光環的一些偉人領袖，更多的表現他們的平凡人生光輝的一面，通過細節的展示和表現，能夠讓觀衆喜歡這些人物，他們就是活靈活現的賀子珍、毛澤東，他們都是人，正常的人。

　　主持人：我們這部戲應該是一個大製作了，選景上非常用心，在我們天津選了很多景包括在上海，我瞭解拍蔣介石和宋美齡世紀婚禮的時候也是頗下了一番功夫？

　　張多福：對，這個戲首先我覺得對演員這塊，化妝造型都有專家把握，服裝方面也都有資料。我覺得比較困難的是年輕演員表演分寸的把握，還有一個是場景。因爲現在的場景都很現代化，很難得找到合適的。我們在江西、上海尋找了很多場景。我們主要開始拍攝是在天津，幾乎天津所有適合的建築，像南開大學、利順德等等，我們全都去看了。第一集杜月笙騙汪壽華來赴宴那場戲是在梁啓超紀念館拍的，因爲那是第一集開場的戲，我們希望有一個特別好的環境。蔣介石的很多官邸，我們尋找了很多地方。只有天津的利順德，經過跟各方面的協調協商之後，覺得那個地方的氣質感覺、整個的色調方面像總統級的，最後大家確定在那。實際上這次天津的場景在戲裏起到了很大的作用，天津的很多場景都給我們的片子增色不少。

　　主持人：兩集播出之後觀衆也在反映，雖然是一部歷史戲，其實對於大多數來說五次反圍剿、秋收起義這一系列的事情我們是深諳於心的，但是我們看起來這部戲依然覺得現代感很足，我們是不是在整個的剪輯包括之前的拍攝，在設計上也融入了一些迎合觀衆口味的一些東西？

　　張多福：在接手擔任《尋路》導演的時候，我當時告誡自己，我們既要保持原有革命史詩的創作，但是還有一點，我們也希望我們拍攝的這種紅色革命題材能讓現代的觀衆願意看。就要從我們怎麼樣去講述這段故事入手，一定要感受到現在觀衆的欣賞節奏和欣賞心理，如果我們還用傳統的敘事節奏特別慢，緩慢的娓娓道來的形式，可能現在觀衆不接受它。那我們在這裏頭融入很多現代講述的方法，雖然是幾十年前的事，能夠讓觀衆感覺到它不那麼遙遠，整個從外部的表達形式上讓觀衆更能接受。這個是我們的《尋路》如何講述故事的形式，達到的效果還是可以的。

　　主持人：一個創新點。

　　張多福：對。