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“這是一部現實主義作品,我已經看了4遍了,這樣有內涵的劇目這些年實在太少了。”在中國東部省份山東參加第十屆中國藝術節的中國兒童戲劇研究會顧問沈玲在談到兒童劇《想飛的孩子》時,激動地對記者說。
代表北京角逐中國藝術最高獎“文華獎”的兒童劇《想飛的孩子》13日、14日在山東海濱城市日照演出兩場,場場爆滿,劇院外的夢想牆上貼滿了“我長大想當科學家”“我也想飛到天空裏面去,看月亮”等孩子的夢想。
創作演出方北京兒藝總經理劉方平介紹,《想飛的孩子》講述了發生在北京郊區農村的故事。一個擁有飛翔夢想的小男孩“強子”,用熱情感染了沉寂的村莊,通過自己的努力考取大學,並最終成爲一名航天工程師。
沈玲說,今年6月到8月,她一共看到50多場兒童劇,現實題材的劇目僅有4部。“一些兒童劇很熱鬧,皆大歡喜,但孩子開心之後究竟能學到、內化到什麼東西,真得令人擔心。”
多位專家向記者表示,現在的兒童劇問題很多,但最大的問題就是故事性的缺乏,內涵、營養的缺失。“有些改編劇目,比如《喜羊羊與灰太狼》,孩子或許也很喜歡,看着也熱鬧,但精神上沒有太大的收益,令人遺憾。”
記者不久前在東部某省觀看了部分兒童戲,其中一部是對兒童劇經典劇目《三隻小豬》的再創作。在演出將近結束時,三隻小豬搬出了三個牌子,分別是紅黃綠色,表演者喊出“一定要遵守交通規則哦”,接着就是一段舞蹈。
在一家事業單位工作的家長王藝陪着孩子看完戲後告訴記者,感覺這種低水平教化過於生硬,沒有藝術感和美感。
劉方平表示,兒童劇創作要有擔當和社會責任,創作者要研究什麼樣的劇目是當下孩子最需要的。“一個好的主題,孩子從小得到的東西,會影響孩子一生。”
在濟南兒童藝術劇院院長丁小秋看來,故事性和內涵缺乏的原因是優秀兒童劇創作人才的流失,再加上創作急功近利,劇作者傾向回報更高的電影、電視劇本創作,沒有優秀的兒童劇也就在情理之中了。
北京演藝集團黨委書記、董事長康偉說,當前兒童劇市場比較混亂,部分作品製作粗俗、舞臺設計眼花繚亂,聲光電等現代化手段運用過多,反而最重要的內容上沒有堅守和創新。
中國兒童劇自新中國成立後,一度發展較爲繁榮,兒童劇團、戲劇組織遍地開花,先後創作和演出了《馬蘭花》《草原小姐妹》《宋慶齡和孩子們》等一系列題材豐富、膾炙人口的優秀劇目。
“現在像《馬蘭花》這樣的精品劇目太少,整個十藝節,參加評獎的兒童劇只有三部戲。”沈玲說。
專家表示,急功近利的創作困境下,導致現在的兒童劇質量良莠不齊。“比如神怪劇,有什麼事情不能解決,神怪來了就解決了;混搭劇,古代和現代的,中國和外國的,隨意搭配,根本沒有藝術效果,更不用說對孩子有健康的影響了。”
而在很多業內專家看來,轉企改制後的藝術劇團“很不容易”,“要養活員工,又要進行藝術創作和演出,保留內涵、營養,實現經濟效益和社會效益的有機結合。”沈玲說。多位專家表示,兒童劇市場改革是必須的,但是反對把兒童劇全盤推向市場。(記者張志龍吳書光)
(來源:新華網)