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近年來,國產影視劇持續火爆,成為備受矚目的文化消費現象,甚至有人提出,國產影視劇的『黃金時代』已經來臨,其實,國產影視劇要想『走出去』,還有很長的路要走……近日,美劇《紙牌屋》在國內大熱,對此有網友稱國產劇就拍不出這樣的『節奏』,國產影視劇究竟出了什麼問題?在『兩會』上,來自文藝界的全國政協委員張國立、高滿堂和雷獻禾,分別從演員、編劇、導演的角度『問診』當下國產影視劇。
張國立▶▷
建更公平環境做強國產影視劇
據統計,目前我國網民有5.19億人,手機網民有4.6億人。一部韓劇《來自星星的你》在網絡上點擊量和播出量達到了20億次。對此,分組討論上,全國政協委員、重慶大學美視電影學院院長、演員張國立表示,這種播出量可能是20部國產影視劇加在一起纔能趕上的。現場,他還提供了一組數據,國內目前擁有的影視網站大概有10個左右,而在網上可以看到的引進劇有5524部,國內劇則有6213部。對此,張國立表示,『我認為外國影視劇的生產模式和管理機制可能和我們不同,它們可以毫無限制地進入我們的網站,讓年輕人喜愛,相反,我們自己的劇年輕人不愛看,未來我們受到的衝擊會越來越大。』
針對這個問題,張國立認為正是由於電影電視劇的網絡准入不均等。他希望網絡引進劇和國內電視劇的審查能有規范一致的市場標准,『建立一個更公平的競爭環境纔能把中國影視劇做強。「狼」來了要吃「羊」,如果「羊」能夠跑起來,那就還有生存的可能。』
高滿堂▶▷
浮躁的跟風之作必然沒落
討論中,全國政協委員、編劇高滿堂表示,我國如今已成為世界電視劇生產和消費第一大國,不能一味聚焦於『辣媽、小爸爸、大丈夫』這類電視劇題材,應該對現實生活有更開闊的視野、胸襟和情懷。
如何迎來我國電視劇發展的『第二春』?高滿堂認為,『在市場繁榮的同時,很多電視劇作品無法走向市場,影視劇企業呈現盈利少虧損重的局面,這也引發了國產電視劇題材雷同、跟風嚴重、文化品位降低等問題。歷史劇缺乏正氣,年代劇缺乏神氣,當代劇缺乏地氣,我們的探索缺乏勇氣。』高滿堂委員用12個字形容了電視劇市場多年不治的頑疾:『量多質低,佳作寥寥,整體疲態。』
對此,張國立談到了市場上時常出現的抗日『雷劇』為例,『有人說中國這一年拍的戲中,打死的「鬼子」比日本總人口還要多,因為這樣保險,觀眾也習慣了我們提供的這些影視作品,我們在生產第一線的工作人員也能有飯吃。』他提到,『編劇們經常為一個情節、一句臺詞修改很多次,最後連演員都覺得失去了生動性,文藝作品和現實生活嚴重脫節。在這種環境下,我們從業人員學會了一種生存的模式,就是跟風拍攝,這是最保險的一種狀態,婆媳關系的電視劇火了就都去拍婆媳關系,「打鬼子」的電視劇火了我們就一窩蜂去「打鬼子」。』
全國政協委員、演員陳道明的提案也重點關注了影視作品中的價值導向問題,他認為許多影視作品無法引人向善,一年過去了,不少手撕『鬼子』、用彈弓橫掃鬼子的抗日『雷劇』娛樂色彩更重了。全國政協委員、演員黃宏也表示,『抗日戰爭等歷史題材的影片應著重還原歷史,傳播正能量。』
高滿堂說,『跟風之作,至少有1/3必然走向沒落,剩下的部分同樣不樂觀。』他認為,縱觀這些年的電視劇市場,叫好又叫座的都有個共同點——誠意之作,『當前國產電視劇行業十分浮躁,只有資本,沒有創新的情況頗多。尤其是描寫現實題材的電視劇,需要更開放多元、更真實、更深刻。中國電視人都希望「走出去」,中國的影視劇也一定要「走出去」,中國是文化大國,但還要做強,因為走出去的國產電視劇幾乎沒有,想要電視劇真正「走出去」,還需要一些時間。』
雷獻禾▶▷
韓劇美劇成熟經驗可借鑒
對於韓劇、美劇火爆中國熒屏的情況,全國政協委員、導演雷獻禾顯得很無奈。他認為,其實,中國並不缺乏優秀的編劇和導演,一方面,由於國內外的價值取向和價值判斷有所不同,國內編導在創作時不會像韓劇、美劇一樣拋出『超過尺度』情節;另一方面,從影視劇的歷史來看,美韓等國起步比較早,更加重視『明星效應』,拍攝偶像劇形成了一整套成熟的操作經驗,這都是我們需要學習研究的。『美劇也好,韓劇也罷,他們編導人員都有豐富的經驗,各工種間可以熟練配合,每一個工作人員都能嫻熟地掌握自身崗位的基本技能。對於中國影視圈來說,這些都是值得借鑒和學習的。』
他認為,現行的影視劇管理制度與國外存在差異。需要加強管理制度設計,重視對創作人員的培養,並對審查制度的具體實施細則進行調整。『國內對影視劇的管理制度與美、韓等國家不同,他們雖然有很多成熟的經驗,但很多東西國內無法照搬。一部創作優秀的文藝作品,關鍵在於創新思維理念,找到對路的創作思路。『一味地跟風抄襲,永遠也創作不出優秀的作品。文藝工作者應該更加深入生活,了解生活。同時,創作文藝作品時,不但要還原生活,還要加入創意巧思,真正做到引人入勝、發人深省。』雷獻禾說。
雷獻禾表示,目前,國內影視界風氣不是很好,部分人缺乏敬業精神,導致行業秩序混亂。『有很多影視人過於急功近利,不僅把整個行業弄亂了,同時把人心也搞散了。』對此,他建議,管理部門應該大力抓原創,同時制定相應的獎懲政策。『政策不細化,就難以杜絕此類現象的出現,還會引起法律糾紛,這對中國文化事業的發展有百害而無一利。』雷獻禾表示。
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宋祖英談文化『走出去』
去金色大廳演出
我開了個壞頭
『我國現在很多音樂團體到國外演出,如一窩蜂去維也納金色大廳演出,都被人當笑話。多年來,都在談文化「走出去」,但是到底該怎麼走是個問題。』對此,全國政協委員、北京交響樂團團長譚利華在文藝組討論時表示,『我國駐奧地利大使館文化參贊去年9月對我說,維也納金色大廳從去年2月到9月,我國去了133個團體,都去「鍍金」。白送票都送不出去了,搭錢都沒人看。沒人看不要緊,現在樂團走出去又有新招了。一次走四五個團去金色大廳,一看底下坐得滿滿當當的,一個團演出時,其他三四個團的演員在底下坐著,這個團演完,下一個團再上去。這就叫自娛自樂。還錄下像來拿回國內,美其名曰,「很成功,很熱烈」。』
全國政協委員、歌唱家宋祖英在會上針對現在國內紮堆在奧地利演出的現象開展『自我批評』,『去金色大廳演出,我確實開了一個壞頭。』她提到,現在國內很多樂團都在金色大廳排隊等著演出,大家都一窩蜂地紮堆去,『最近有老師對我說,有人批評你了,紮堆去金色大廳演出,就是你開了一個壞頭,我想想,確實開了一個壞頭。』宋祖英說,去世界各地的音樂聖地開音樂會是每個音樂家的夢想。2003年時,她去奧地利金色大廳開個人演唱會,但她沒想到的是,隨後國內就有各種樂團紛紛湧到金色大廳去演出。『這些樂團的質量良莠不齊,對國家來講是一種浪費,也是對文化「走出去」的不負責任。』