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天津北方網訊:天津是曲藝之鄉,如今天津的戲曲道具仍穩坐“全國第一”這把交椅。35年來,京劇、晉劇、崑劇各劇種中的名角大腕兒都慕名而來,爲的只是從一位貌不驚人卻始終堅持純手工製作的老人邵鳳新手中接過一把把刀槍劍戟斧鉞鉤叉。
要毫無保留把手藝傳出去
邵鳳新出生於1958年,30多年前對京劇沒有一點兒興趣,只是一名頗具悟性的小木匠。“文革”後期,村集體中某位知青家屬搞大隊副業,在第五繡花廠的一個車間裏幹起了“劇裝廠”,這家在經濟上從來沒取得過成功的工廠,讓邵鳳新喜愛上了京劇道具。他從此開始了長達35年獨自一人的道具製作生涯,天津京劇院的院長王平都曾在他手中接過秦瓊的雙鐗。
原先幾位精通道具製作工藝的老人退休了,邵鳳新成了最年輕的手藝繼承人。“我是最年輕的,也是水平最高的,但我不是傳承人,不能以此申報非物質文化遺產,因爲我算是‘另門學’的。”邵鳳新對自己幹了35年的事業非常坦誠。“我的量不一定是最大,但我的水平是最高。梨園行裏公認天津道具是全國最好,很多名角都是在各地展演時看上了天津演員使的道具,才找到我這兒。”邵鳳新一直居住在北辰區小澱鎮趙莊村一戶普通的民居中,門前甚至找不到門牌號。如今,不僅天津京劇院、天津市青年京劇院團、北京京劇團、北方崑曲劇院、哈爾濱京劇院等北方梨園行全部使用邵鳳新的道具,浙江崑劇院、蘇州崑劇院,乃至陝西、包頭等地的晉劇院的名角,也都尋訪到了邵鳳新的院子。
兵器道具很多金色、銀色的槍頭,需要鍍一層金屬上去,這就是說來簡單做起來異常困難的擺錫工藝。將錫塊加熱到一定溫度,便可手工打成粉狀。在做好的道具上先上一層膠,再上一層錫粉,最後上兩道水銀。用這種傳統方式鍍上金屬的道具,比使用現代方法制作出來的更光鮮亮麗,而且現代的金屬漆會越用越烏,而經過擺錫工藝鍍上金屬的道具,只要在演員上臺前稍作擦拭,就會閃亮如新。這種神祕的工藝和許多手藝一樣,面臨着後繼無人的局面。
“我快60歲了,願意把這一身手藝沒有保留地傳出去。”邵鳳新說,所有手藝活靠的都是一個悟性,而當下有悟性的年輕人,如何願意加入這個他35年孤軍作戰的事業中?
道具之美成就舞臺魅力
“中央11臺戲曲頻道我包圓兒了,只要在家就天天看。”邵鳳新和別的票友不一樣,他對京劇的唱腔和劇情並不十分癡迷,最鍾情的就是看道具。而哪家劇團至今保留着李多奎用過的龍頭拐並將之奉若至寶這樣的小細節,是邵鳳新最津津樂道的故事。
“一件道具並不僅僅要結實耐用,還要講究美感。我是木工出身,最開始學習製作時就想着怎麼把物件做得結實。那時把成品交給演員,常誇口說和鐵器對打也不會壞。後來,有的演員就跑來告訴我,道具也是劇情的一部分,藝術要講究美感。從那時起,我就琢磨着怎麼體現美。”邵鳳新堅持使用傳統材料,馬鞭是藤條做的,大刀是竹子做的,關公刀是木頭做的,甚至還在用純生物的“臭豬膘”。
鞭子打出去,畫出怎樣的弧線?大刀揮出去,會有怎樣的震顫?對原始材料的堅持,只是因爲這一切構成了舞臺魅力的一部分。他也曾經嘗試用PVC材質代替部分木料或竹料,但最終因耐用性和表現力等原因而放棄。此外,邵鳳新從未停止在追求美感上作出改進,“超過一多半的道具我都改良過。”邵鳳新說,學藝時按照從前的老道具做,一分一毫都追求做得一樣,現在經他手的道具都經過無數改進,很多精彩作品如同藝術品,融入製作者創造力的同時帶上了靈性。記者楊雪菲通訊員李少恆王鳳躍