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影片《洋妞到我家》表現出的這對夫婦的生存狀態,以及有關他們人生觀、價值觀的探討,讓很多人感同身受。
改革開放30多年,中國發生了翻天覆地的變化。我們的物質生活豐富了,但工作強度、生活節奏和精神壓力也上來了。與影片《洋妞到我家》中的秦文娟和蘇有志夫婦一樣,我們要考慮孩子的教育、事業的發展、收入、婚後的愛情、生存環境以及時代快速發展與人的幸福感之間的矛盾關係等諸多問題。秦文娟和蘇有志對於孩子的教育理念包括是否移民的衝突,是他們不同的人生價值觀在當下社會現實面前的一種碰撞。
影片中的媽媽秦文娟是個被當下生活所擠壓,對未來生活感到緊張、恐懼的人。她神經緊張,一開口就是“快、快……”她的眼中只看到生活的陰暗面,看不到身邊的幸福,是一個需要提醒幸福的人。女兒是她生活的全部寄託,以至於生女五年來與丈夫各居一室,感情變得淡漠。爲了孩子,她一心要出國,以爲只要出國了就能解決一切問題。爸爸蘇有志是位性格樂觀、能隱忍、工作能力強的男人。他雖然事業上升空間大,但當下掙錢少,這是妻子對他不滿的焦點。在孩子的教育上,他認可家中的互惠生娜塔莉的一些理念,不願出國,反對妻子移民。文娟和有志這兩個人物具有一定的典型性。他們是當下中國社會中堅力量的代表,對他們的生存狀態和不同的人生觀、價值觀的探討是非常有現實意義的。無論是創作者還是觀衆,大家都生活在其中,對影片主人公們的所思所想一定會感同身受,這就是我執導這部影片的創作動力。
影片中提到的Au Pair——“互惠生”這個概念,對於中國人來說是改革開放後的事情。在上世紀80年代後期中國有一些學生到西方國家留學,住在別人家裏,幫忙做一些簡單的家務來換取免費的吃住。而像影片中這樣,洋妞來到中國家庭,幫助中國孩子營造一個英語口語環境來換取吃住和學習中文,只是近兩年纔出現的新生事物。影片中的互惠生娜塔莉是個充滿青春朝氣、熱情奔放的南美姑娘。她不拘小節,是我們常說的很“二”的那種類型,卻有着強大的氣場,能以她的魅力很快征服身邊的人,且從不向困難低頭,是個能在夾縫裏生存的人。她對中國的興趣是從物質開始的,但是在和中國家庭相處後,卻被中國式的親情所溫暖和感動。
整部電影的故事線可以這樣概括:一個本來就不和諧的家庭在互惠生進入後面臨着更大的衝擊,通過不斷地碰撞、磨合,最終走向和諧的故事。洋妞看到了中國家庭真實的生存狀態,而我們也可以從一個西方人的視角,關注和評價我們的生活。洋妞的西方背景,又帶來了東西方不同思想、理念和文化傳統的複雜衝突,開闊了這部影片關注生活、探討生活的視野。
內容決定形式,從美學追求上來講,本片的基調是一部現實主義作品,一切處理都是遵循現實生活邏輯。但又絕非簡單地再現自然生活,我們的創造意識體現在對於生活中的美的發現和選擇。在攝影方面,我們追求機位角度豐富,拍攝方法以運動鏡頭爲主,景別的反差也較大,使畫面有節奏的變化和視覺衝擊力。同時,還加入了大量諧趣色彩、戲劇色彩的配樂,以強化整部影片的輕喜劇風格。動漫表現手段的運用也是影片特色之一,比如,通過誇張、鮮明的動漫形象來介紹主要人物的片頭,就給觀衆留下深刻的印象。當然,在一些情感戲段落,我們也不惜鏡頭地把情感深鑿下去,張揚出來,強化了戲劇張力,爲的是讓觀衆在歡笑聲中感受到生活的不易與辛酸。
飾演媽媽秦文娟的徐帆和飾演爸爸蘇有志的陳建斌,都是有功力的優秀演員,對角色有深入的理解和精準的把握。互惠生娜塔莉的飾演者吉妮娜,是在哥倫比亞非常活躍的青年演員。她身上那種永遠使不完的勁兒和能夠燃燒身邊人的熱情,完全就是一個活生生的娜塔莉!皮皮的飾演者陳一諾也真實自然,是沒有表演痕跡的“表演”。最讓我感動的是,一些表演藝術家朋友們友情出演,使這部影片羣星爭豔,我相信他們會給觀衆帶來不同尋常的觀影感受。