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4月22日,楊曉鄔對一尊文物進行修復。遠古來客彷彿也對他精湛的技藝表示讚賞,豎起了大拇指。
青銅大面具修復前。(翻拍)
青銅大面具修復後。(翻拍)
修復後的神樹。 (翻拍)
楊曉鄔指導徒弟。
楊曉鄔多年來修復的部分三星堆青銅面具。 (翻拍)
楊曉鄔當年在超高腳手架上修復三星堆文物神樹的情景。(翻拍)
三星堆出土的成百上千件青銅器,一大半是楊曉鄔親手修復的
這些東西見都沒見過,也沒有任何資料和線索。要把文物恢復到幾千年前的原貌,簡直是不可能完成的任務。
樹頂殘缺的謎團,靠猜測永遠也不可能解開。或許只有等到又一棵一模一樣的青銅神樹出土,纔會真相大白。
楊曉鄔平時喜歡釣魚,熟知漁線堅韌和透明的特性,就把漁線用於文物防震。
1986年,一堆堆殘破不堪的碎片在廣漢三星堆祭祀坑裏出土。當時的人們並沒有想到,若干年後震驚世界的國寶級文物青銅神樹、青銅大立人等竟然藏身其間。三星堆出土的成百上千件青銅器,從金面人頭像到縱目面具,從跪坐人像再到青銅太陽形器,幾乎一大半是楊曉鄔親手修復的,他是真正的幕後英雄。
當你徜徉在三星堆博物館,擡頭仰望那精美絕倫的青銅神樹時,你可曾想過,這株高達286釐米,目前世界上最大的一件單體青銅器,楊曉鄔爲了修復它,從1986年至1996年,竟然用去了10年光陰!
2002年,楊曉鄔又主持修復了三星堆迄今爲止最大的面具——三星堆大面具。這件高72釐米、寬132釐米、縱徑83釐米、重約200公斤的巨大青銅器從二號祭祀坑發現時,只殘餘青銅右耳和下頜骨。楊曉鄔利用多年積累的文物修復經驗,帶着他的團隊,花了近3年時間,將大面具完整還原,再次震驚考古界。
笨法有奇效
三星堆文物被“拼”出來
1986年10月的一天,一輛貨車悄悄開進四川省文物考古研究院。人們把車上的紙箱子搬進一間小屋裏,並拉上了厚厚的窗簾。箱子裏的文物很快被取了出來,這是三星堆一、二號祭祀坑剛出土的珍貴文物,其中包括青銅神樹、青銅大立人等國寶。遺憾的是,當時,這些國寶並不如我們今天所見的那樣精美絕倫。從祭祀坑出土時,它們只是一大堆混雜着泥土的破爛碎片。
“蜀人制作這些青銅器不是爲了展示和欣賞。青銅器鑄造好後,很快就會被大力砸碎,然後堆進祭祀坑裏,最後用火焚燒,以用作祭祀。所以,三星堆數量龐大的青銅器發掘出來後,沒有一件是完整的。不光破碎,而且還因爲埋土層夯緊後導致扭曲變形,也有一些碎片被火燒給融化掉了。”楊曉鄔向華西都市報記者講述了初見三星堆青銅器時的感受。
當時,這些碎成渣的青銅器讓楊曉鄔很興奮,也很疑惑,怎樣才能恢復它們幾千年前的本來面目呢?當年11月底,楊曉鄔和徒弟郭漢中、重慶博物館館員蔡長信,搬進了研究所儲藏青銅器碎片的那間隱祕小屋,正式開始了漫長的修復工作。
屋子裏,楊曉鄔一邊用蒸餾水沖洗碎片,一邊用軟毛刷小心地拭去粘在上面的泥土。這些鏽跡斑斑的青銅碎片,全被敲打得變形極爲嚴重,有的甚至輕輕一碰,就變成一堆粉末。“我整理碎片時,發現文物毀損嚴重,但這根本難不倒我。最棘手的問題是,這些東西我連見都沒見過,也沒有任何資料和線索。要把文物恢復到幾千年前的原貌,還不能有絲毫的差錯,簡直是不可能完成的任務。”
從1986年12月初開始,楊曉鄔、郭漢中開始挑戰“不可能完成的任務”。他們每天早早來到修復室,在幾千件碎片中挑挑揀揀。管道形的堆在一邊、圓環形的堆在另一邊……就這樣忙碌了好幾個月,才把文物分類整理妥當。這是他們在無計可施的情況下,想出的“笨辦法”。楊曉鄔說:“既然沒有資料,那就乾脆不管它們幾千年前是什麼樣子,用最老實的方法來修。把東西分好類,找出結構最簡單的碎片,根據碎片和碎片之間斷裂的縫隙結構,像玩拼圖遊戲一樣把它們拼起來。”
楊曉鄔、蔡長信、郭漢中3人開始進行一項枯燥而繁瑣的工作——找碎片的接口。楊曉鄔說:“我們每天都瞪圓了眼睛,仔細觀察那些碎片邊緣的斷裂痕跡,一旦發現某塊的邊緣和另一塊的邊緣吻合,就用粘合劑或用焊槍把它們接上。一天下來,頭昏眼花,脖子僵硬得像塊木頭。”
讓他們高興的是,這種最老實的辦法,卻出奇的有效。從1986年到1989年,一大批銅瑗、玉戈、青銅人頭、青銅面具、眼形器等文物相繼被修復,其中包括國寶級文物青銅大立人和縱目面具。
十年磨一劍
青銅神樹神奇般“復活”
1986年底,楊曉鄔在修復室裏研究一號青銅神樹的殘片。這棵出土於二號祭祀坑的神樹被土層夯實,變形尤爲嚴重。樹幹斷成3截,樹枝斷成18截,其餘的鳥兒、果實碎片更是多得難以計數。究竟怎樣區分哪些是被擠壓而導致的變形,哪些是神樹的自然彎曲呢?
楊曉鄔說:“一號青銅神樹有3.96米高,150多公斤,這麼高大、沉重的文物,實屬罕見。它不像那些小型文物,放在桌上或拿在手裏觀察,就能一眼看出哪些部位變了形,應該怎樣修復。要知道它的整體狀況,就必須先預合,也就是把神樹的殘片捆綁連接起來,看一看它原本應該是個什麼樣子。”
根據破碎的神樹殘片來看,很多地方氧化比較厲害。楊曉鄔說:“如果採取焊接的話,整個神樹的承重就受不了。我們想到了一個加固辦法,首先把神樹空心主幹裏的範土掏掉,裏面添加進一根新的銅管,在神樹與銅管之間灌注環氧樹脂,而且只用環氧樹脂不行,後來就把範土和環氧樹脂混在一起,這樣增加了它的硬度,神樹不會碎。即使天氣變化導致環氧樹脂發軟,神樹依然可以保持之前的硬度。”
此外,楊曉鄔還採取了鉚接的方法來拼接神樹。“我們給神樹打上鉚釘,用鉚釘把各個部件用鉚接的方法接起來。鉚接中間還是有一根銅管,銅管插進去後,最外面用螺絲上起,神樹裏面打着螺絲。但觀衆是看不到的,因爲出來的螺帽都已經被打磨平了,之後再塗上顏色做舊。”楊曉鄔說。
在省文物考古研究院修復室外面的天井裏,楊曉鄔和他的團隊還幹起了泥瓦匠的活。他們搭起5米高的棚子和腳手架,圍上擋風雨的塑料膜,蓋上玻纖瓦。工作人員在研究院的天井搭建工作臺,他們就站在上面逐一給神樹拼上樹枝以及枝上的鳥兒、果實和圓環,讓神樹慢慢恢復原形。楊曉鄔說:“當時神樹的樣子有點寒磣。樹幹破爛,枝丫歪歪扭扭,掛着兩隻可憐的鳥兒和兩個果實,圓環也殘缺近一半。當時我一看,就知道它缺了一個重要部分。”
楊曉鄔所說的重要部分,就是青銅龍。在神樹預合前,青銅龍是作爲一件單獨器物來修復的。13塊青銅龍碎片經修復後重37.5公斤,有1.75米長。雖然它的尾巴殘缺,但還是迄今爲止我國出土商代青銅龍中最長的一條。楊曉鄔說:“當時並不知道它是神樹的一部分,只覺得它變形扭曲得厲害,便把它正了形。這下好了,這條龍像是忽然‘死’了一般,沒有一點生氣。我們都覺得有點不對勁,但又說不出原因,只好把它恢復原狀。”
神樹預合後,專家們趕忙把青銅龍往上接。奇蹟出現了,本來看上去很彆扭的青銅龍一下子變得無比協調,它的爪子、腹部和神樹緊緊相連,非常吻合。從正面看,青銅龍是優美的S形,從側面看,也是同樣的S形,活靈活現,栩栩如生。大家這才知道,青銅龍那彎曲的怪模樣,是古蜀人刻意做成,爲的是與神樹相協調。楊曉鄔說:“等到部件都修復完畢後,我們發現,神樹還有很多殘缺的部分,鳥兒不應該只有3只,果實、圓環的數量也遠遠不夠。我們就複製了14個果實、15個圓環,還有6只鳥。”
修復神樹的工作一直持續到1996年,楊曉鄔和他的團隊用了近10年。“其中完成神樹主要的整體面貌花費了8年,剩下兩年是做完善工作。我們的計劃就是,必須要在1997年三星堆博物館開館前把神樹修復好。”楊曉鄔介紹,自己那10年主要精力都放在神樹上了,但也會零星修復三星堆出土的其他文物,除了青銅器,也會修一些玉器和金面罩。
修復成功的青銅神樹,枝幹遒勁,氣度不凡。往斜上方伸出的樹枝上,站着9只鳥兒。所有新制作的神樹部件,都被修復專家們刻上同樣的花紋,描上同樣的顏色,甚至做出逼真的銅鏽。似乎剛出土時,神樹就是這個完整的形態。但讓人不解的是,樹的頂端卻依舊殘缺,並沒有被修復。
楊曉鄔解釋說:“文物修復,靠的是真實依據,不是想當然的亂修一氣,沒有依據的,絕對不能補上。這就是文物修復的‘修舊如舊’法則。根據神樹9個枝丫的走向和僅存的3只鳥兒的形狀,我們可以複製出其餘6只鳥。但神樹頂端本就殘缺,缺失的部分沒有任何可以參照的物體,所以必須保持它的原貌。”楊曉鄔說:“樹頂殘缺的謎團,靠猜測永遠也不可能解開。或許只有等到又一棵一模一樣的青銅神樹出土,纔會真相大白。”
漁線防地震
三星堆安然度過“5·12”
2005年“五一”節,三星堆迄今爲止最大的面具——三星堆大面具展示在了遊客面前:刀眉、慄眼、高鼻、闊嘴、大耳。高72釐米、寬132釐米、縱徑83釐米、重約200公斤,三星堆又一大型面具“橫空出世”。
三星堆二號祭祀坑出土的衆多青銅器殘片中,只有一隻碩大的青銅右耳和下頜骨,原來擁有這隻耳朵和嘴巴的面具到底是什麼樣?這是考古人一直在研究的問題。2002年4月下旬,省考古所和三星堆博物館聯合對三星堆大面具進行研究性復原,這個修復團隊依然由楊曉鄔領軍。他帶領郭漢忠、馮六一、敖金蓉、樊斌等人組成的三星堆大面具修復小組,正式開始挑戰這個高難度任務。
修復一件青銅文物,對一支有着豐富修復經驗的隊伍來說本是輕而易舉的事。但這次修復異於以往:只有右耳、下頜骨,實物只能達到整體的八分之一;和它相類似的文物實物太少,這些都是擺在他們面前的問題。幾經思量,修復小組提出了研究性復原的構想,通過對三星堆現存的兩種類型的青銅面具的對比,推測出三星堆大面具的大小,計算出具體比例。
何爲“研究性復原”?楊曉鄔說:“由於此次大面具的復原是研究性的,在以後的研究中,大面具還有可能是其他形象。採用現在的工藝讓文物和麪具主體可以隨時拆換,以利於以後的研究,這是三星堆的神祕和值得探究之處。”分析已有資料,反覆對比,進行計算,畫出計劃圖。研究、討論、修改……如此反覆,終於,三星堆大面具形象初現端倪。
在楊曉鄔的主持下,修復小組成員根據制定的復原圖紙開始製作泥塑。“由於殘缺太多,復原三星堆大面具,重點在泥塑定形上,這直接關係到復原的成敗。”由此,泥塑成形,調整,反覆推敲。修復小組全體成員全身心投入到泥塑工作中去。再次見到“大面具”時,它整個的立體形象展現在眼前——好大!“這就是我們心目中三星堆大面具的形象。”一個多月過去了,省考古專家組一行看到定稿的三星堆大面具泥塑時,都顯得異常興奮。
泥塑定稿,復原工作便一一展開。利用硅橡膠和石膏聯合制模,整型、修模,修復人員一一親自操作,直到在三星堆青銅工藝研究所澆鑄。爲達到技術要求,同時防止三星堆大面具模具的外流,修復人員更是全程參與,把大面具從青銅工藝研究所搬回修復室。由於大面具的大和不規則,讓工作人員費了不少周折。精確的計算和加工工藝讓面具主體與耳、嘴完美地結合了。當完整的大面具正式陳列出來,它已然恢復了3000年前的神采,美和大是它給觀衆最直接的感受。在三星堆面具之林,它被稱爲新的“三星堆面具之王”。
楊曉鄔所做的另外一件事,在中國文博界被傳爲美談。這件事雖和文物修復無關,但與文物保護有關。2008年5月12日,汶川發生8級特大地震,廣漢也受到波及。三星堆博物館除兩件陶器被震落摔破外,沒有一件青銅器受損。事後,從博物館的監控錄像來看,青銅神樹在地震波到來時發生了大幅度擺動,但最終屹立不倒。奇蹟是如何發生的?原來,之前楊曉鄔用漁線將神樹牢牢懸吊在了天花板上。
用漁線輔助加固文物,是楊曉鄔的獨創祕技。“早年我跟隨三星堆文物赴日本展出的時候,迸發了這個創意。日本是多地震地區,我當時想,如果展覽時遇上地震,傳統的加固方式不一定奏效,我就想到了漁線。”楊曉鄔平時喜歡釣魚,熟知漁線堅韌和透明的特性,就把漁線用於文物防震。
“5·12”地震發生時,楊曉鄔正坐在公交車上,看到車外商場外立面的瓷磚嘩啦啦掉落,紅綠燈也不斷搖晃時,楊曉鄔意識到這是地震,立刻掏出手機致電三星堆博物館。得知三星堆文物安然無恙後,他才長長地鬆了一口氣。(記者楊帆楊莉楊強攝影陳羽嘯)