新華網上海7月24日電(記者許曉青)“‘賽車’已經推入‘賽道’，決賽就要開始了！”23日晚，“80後”作家兼賽車手韓寒在上海影城對前來參加他的電影處女作《後會無期》首映活動的“粉絲”這樣說。

　　出生於1982年的韓寒和出生於1983年的郭敬明，在2014年夏季爲中國電影觀衆帶來了另類的電影體驗。早前，他們同是青春文學的代表人物，而今不約而同選擇“跨界”編導電影。外界認爲，這“也是一個時代的選擇”。

　　24日，據票房統計機構初步估算，一週前開映的郭敬明《小時代3》累計票房已突破4億元人民幣，而另一部好萊塢鉅製《變形金剛4》在中國的票房超過19億元。同時，24日全天，由韓寒編劇、導演的處女作《後會無期》在主要城市的排映份額接近37%。

　　1999年，未滿20歲的韓寒在新概念作文大賽中以《杯中窺人》脫穎而出。那一年，《後會無期》的主演馮紹峯還在上海戲劇學院唸書，另一位女主角王珞丹年齡更小一些，她還沒有考取北京電影學院，但讀過韓寒的作品。

　　在過去10多年間，中國電影市場從票房不足10億元、上千塊銀幕的格局，“轉型”成爲世界上規模第二的電影消費市場，銀幕已超過2萬塊。今年上半年，全國電影票房達137億元，超2011年全年票房。

　　同樣也經歷了10多年，韓寒和郭敬明帶給同齡人以及更年輕的中國孩子不一樣的閱讀體驗。他們的紙面作品陪伴“80後”、“90後”共同成長，而今很多人的校園時代已經或即將終結，不少讀者開始了自己的職業生涯，同時也直接成長爲中國電影觀衆中一支不容忽視的新生力量。

　　“原來是中年人拍青春片給年輕人看，而現在是青年人自己拍給自己和比他們更年輕的人羣看，電影創作的主動性正在發生代際交替。可以確定的是，中國的市場足夠大，韓寒和郭敬明的觀衆已經是一個純熟的羣體。”上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川對記者說。

　　顯然，韓寒郭敬明帶來的不僅是電影，還有他們的“世界觀”。儘管《後會無期》中的臺詞說：“你連世界都沒有觀過，哪來的世界觀”。但成長起來的“80後”其實也有自己的價值取向。

　　從《小時代1》開始，輿論就對華麗的鏡頭有所詬病，觀衆的評價出現了“兩極”；在《小時代3》中，不少影迷覺得消費主義風格的鏡頭呈現依然保持着，但對於故事的視野和深度，顯然“還不滿足”。

　　很多人將《小時代》與去年上映的好萊塢影片《了不起的蓋茨比》相比。影評界認爲，儘管兩者都有極盡奢華的場面，但顯然後者——由約一個世紀前的美國小說所改編的電影，其思想深度遠勝於《小時代》。

　　也許只是一個巧合，今年7月，《小時代3》和《後會無期》上映的時間點，也恰是第一次世界大戰爆發100週年。100年前戰爭席捲歐洲後，激發了《了不起的蓋茨比》的作者菲茨傑拉德在20世紀20年代的極大創作欲。

　　“100年過去，韓寒、郭敬明所處的時代沒有戰爭，但他們是‘80後’，是最深刻地經歷中國現代化及融入全球化進程的一代。他們的作品中可以讓人感受到中國年輕人對現代化、城鎮化進程的糾結和焦慮。”石川說。

　　也有一些觀看《後會無期》的“90後”直言，因爲缺乏像導演一般的經歷和體驗，“有點深刻，會讓人看不懂”。

　　當然，影評界也在凝聚這樣一些共識：一方面，《後會無期》和《小時代》系列所訴說的“對尊嚴、名利、金錢、自我實現”的困惑，直接觸碰到了年輕人內心的柔軟之處；另一方面中國的二三線城市本身正在成爲中國電影市場的新增長極，那裏的年輕人需要電影。這都使得韓寒和郭敬明正在締造新的“現象級”電影。

　　《後會無期》的製片人方勵是個“50後”，他說，起初也沒有對韓寒導演電影抱以太大的期許，但看完成片後“完全被裏面的情感打動了”。他已經看了三遍，每一次都有一些新感想。

　　在上月舉行的上海國際電影節論壇上，徐崢等專業電影人紛紛呼籲，要給年輕一代的電影創作者多一點包容心。韓寒也直言，自己把電影處女作看成是“賽車”，很注重其“工業質量”。首映前，韓寒對媒體又一次闡述了反對“唯票房論”的立場，“你天天惦記着市場、市場，最後你最有可能得不到市場”。

　　在電影熱映的同時，與之相關的電影拍攝手記相繼出版發行，《後會無期》拍攝地之一東極島成了旅遊大熱門。人們拭目以待，韓寒、郭敬明能在電影以外帶來更多積極的、新的東西。

　　(來源:新華網)