毛時安中國文藝評論家協會副主席

　　《趙佗》充分展現了戲劇『融古匯新』的特點，紮根於傳統的大地，仰望時代的星空，煥發了戲劇的活力。從繼承傳統角度看，『唱念做打』得到了綜合完整地展現，融合了京劇本體的魅力。從時代發展角度看，這部戲將愛國主義和國家統一的宏大敘事與主人公情感命運的小型敘事巧妙結合，將嚴肅的題材生動表現，拉近了與觀眾的距離。

　　王馗中國藝術研究院戲曲研究所副所長

　　《金縷曲》在人性探討方面有一定的高度，也是一部有深度的作品，編劇把自己對人生的感悟融入到戲中，並且對原作有一次大膽的突破，京劇《金縷曲》最後的結局與話劇《知己》有著顯著區別，吳兆騫一點未忘的高貴初心並未抹殺，當他走至生命訣別之際，得到了知己好友顧貞觀的寬宥和諒解，這種藝術改造是很動人的，可謂是一次『傳神』的表達。

　　王安奎中國藝術研究院戲曲研究所原所長

　　雲南省京劇院作為西部地區的國家重點京劇院團，這些年一直在堅持創作，《紅燭魂》具有詩劇的抒情風格，也具備很濃厚的地域特征。特別是這部作品讓觀眾感覺到既感動又親切，因為演的是我們所熟知的聞一多先生的真人真事，濃墨重彩地表現出了聞一多先生的文人風骨，展示出中國文人的氣節，向觀眾弘揚了文人革命者的精神氣質。

　　王評章福建省藝術研究院院長

　　《如姬》的選材角度比較新，以往『竊符救趙』所表現主體都是信陵君，而這出戲是以如姬為主，著重刻畫如姬盜符這一情節，通過表演展示如姬抉擇時的心理過程與兩難的處境，人物形象比較豐滿，這一場中演員的表演也非常漂亮，整體風格如詩如畫。演員、樂隊、舞美的配合非常精致，看得出是經過用心打磨所達到的水平。