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反腐劇對重大、敏感命題要敢於涉及,要深刻揭示反腐敗鬥爭的複雜性、艱鉅性和長期性,通過全面真實的反腐場景和生動感人的藝術形象,增強公衆對反腐敗鬥爭終將獲得全勝的信心。
近來,文藝界反腐題材創作出現回暖跡象。當年最有影響力的反腐電視劇《黑洞》,將改編成電影搬上大銀幕;大型反腐題材電視劇《打虎上山》在西安開機;反腐作家周梅森最新創作的反腐劇《人民的名義》日前召開劇本研討會。中央紀委就反腐劇創作與相關部門溝通並作部署,要求用文藝作品凝聚人心、彙集力量,推動反腐敗鬥爭深入進行。(相關報道見13版)
作爲主抓黨風廉政建設和反腐敗鬥爭的權威部門,中央紀委親自出手抓反腐劇,這是十分罕見的重要舉措,顯示了對反腐劇創作的高度重視。2004年,反腐劇因數量氾濫和過度開採被監管部門嚴令整頓,從此退出電視黃金檔,進入長達十年的“冬眠期”。十八大以來,黨中央以前所未有的決心和力度推進反腐敗鬥爭,一批“老虎”、“大老虎”先後中箭落馬,中國社會政治生活出現新的面貌,全面深化改革、全面從嚴治黨也進入攻堅期和深水區。新的發展階段和改革任務,對深入推進反腐敗鬥爭提出了更高的要求,爲反腐題材電影電視創作提供了豐富的素材,也向該領域文藝工作者提出了嚴肅的拷問。
記得十年前,有關方面批評反腐題材電視劇過多過濫,“出現了腐敗層次越來越高、範圍越來越大、案情越來越‘黑’的趨勢”。這在當時算是對反腐劇的一種客觀總結。不過,從近年來反腐敗鬥爭揭示出來的問題看,“腐敗層次越來越高、範圍越來越大、案情越來越‘黑’”似乎並不是反腐題材作品對現實生活的扭曲折射,而正是一些地方和部門腐敗勢力野蠻生長、腐敗分子“做大做強”的真實反映。十年前反腐劇中“腐敗層次越來越高”,但最高級別的腐敗分子也就到省長爲止,十年後的今天,反腐劇要真實展現十八大以來的反腐敗鬥爭,涉及的“腐敗層次”恐怕就得突破“省長”的級別,否則只會讓人產生“抓小放大”、隔靴搔癢的荒謬感。
十八大以來反腐敗鬥爭思路之開闊、成效之顯著,是十年前人們完全無法想象的,今天的反腐題材文藝創作,也必然要大力突破傳統的套路和窠臼,走出一條紮根現實、直面政治、無愧於歷史的新路。如新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛所言,反腐劇本質上是政治劇,創作者要既懂政治,又能用藝術方法來表達,而且符合藝術規律;“人性的複雜性要有充分表現,人性高度可高到聖人,深度可低到入地獄,要把(腐敗分子)墮落的過程寫清楚,否則回答不了更深層次的問題”。既然反腐劇本質上是政治劇,反腐劇創作就不能迴避政治發展和政治改革的宏大敘事,不能對反腐敗鬥爭涉及的政治因素和文化視而不見。
十八大以來,中央領導集體在強力推進反腐敗鬥爭過程中,敏銳提出併力求以實際行動求解諸多重大、敏感命題,包括“老虎蒼蠅一起打”、“把權力關進制度籠子”、“發現一起查處一起,發現多少查處多少,不定指標、上不封頂”、“幹部在政治上出問題,對黨的危害不亞於腐敗問題,有的甚至比腐敗問題更嚴重”等。反腐劇對這些重大、敏感命題要敢於涉及,要深刻揭示反腐敗鬥爭的複雜性、艱鉅性和長期性,以及客觀面臨的歷史性欠賬、結構性挑戰和世界性難題,並通過全面真實的反腐場景和生動感人的藝術形象,增強公衆對反腐敗鬥爭終將獲得全勝的信心。
中紀委抓反腐劇抓到了關鍵,公衆對反腐劇的不俗表現充滿了期待。反腐劇以新的面貌和氣質重現熒屏,將激發社會公衆支持參與反腐敗鬥爭的熱情,爲深入推進反腐敗鬥爭和政治改革注入強大的精神力量。