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色彩和明暗對比襯托出人文主義與宗教虔誠下對美的理想圖為大公爵聖母拉斐爾創作於作於1504-1505年間
在2010年剛剛開始之際,喧囂了幾年的國際當代藝術市場漸趨平淡,億萬富翁藏家們紛紛回避當代藝術,轉而更青睞20世紀現代經典、藝術家具、古典大師和中國藝術品。而另一個噩耗是,隨著拍賣行不再提供最低價保障,當代藝術品的銷售減少了75%。
其中最典型的兩位觀念藝術家達明·赫斯特和傑夫·昆斯市場的下滑,使得我們看到以概念為主的藝術品市場的逐漸式微。自2008年9月以來,達明·赫斯特的蝴蝶作品價格已經下降了41%。
達明·赫斯特在十年中的興起和衰落就像世界金融泡沫的一個縮影。達明·赫斯特和YBA們對世界充滿了挑釁和不敬的『藝術壞小子』充分理解了並實踐著『最好的藝術就是一門好生意』。藝術在他們手中成為古怪離奇的認知而背離了人們共知的美感,比如翠西·艾敏的大床。而如今,像其他大部分藝術家一樣,連達明·赫斯特的價格也下滑了。2009年,另一位美國『艷俗藝術家』傑夫·昆斯的作品價格也下降了50%。
2009年Artprice年報中顯示,一些更加老派的經典藝術家價格扶搖直上,比如畢加索(121,018,218$)、馬蒂斯(69,734,420$),蒙德裡安(57,950,358$),賈科梅蒂(51,266,158$),而就在2010年5月即將舉行的紐約佳士得西德尼F.布羅迪夫人藏品拍賣上,畢加索、馬蒂斯和賈科梅蒂的作品均估價達到2000萬美元以上,由此可以見出市場對這些獨具形式感和美感的經典藝術家的追捧。
全球藝術市場行情的聯動性正在加強,中心市場出現的調整必然會傳導到中國、俄羅斯這樣的新興市場。中國當代藝術在金融海嘯之後也產生了較為劇烈的調整。回顧中國油畫與當代藝術市場時,幾條明顯的趨向可以表明,早年以中國形象和政治符號為高價賣點的當代藝術市場處於明顯的下降趨勢中。
蔓延全球的金融危機是調整的原因之一,不過從當代藝術市場自身來看,更重要的源自是市場過快的增長速度所帶來的藝術創作的急躁和貧乏。從2006開始兩年中,不僅迅速完成了中國當代藝術品多年來未有的『補漲』行情,而且在一撥以投資為目的『熱錢』的推動下『超額』完成了中國當代藝術品市場未來幾年的成長任務,正是這種市場自身的『大躍進』行為使得中國當代藝術品在2008年下半年到2009年下半年出現了不以人意志為轉移的向下調整,這既是市場漲跌規律的必然。
視覺美感佔據主流市場與創作中國形象和符號為主的當代藝術家高價作品縮水相對比的是,一些代表了經典審美取向的現當代作品開始再度得到藏家的看好,成為金融危機時代保值而持久的市場典范。尤其寫實畫派、早期抽象經典油畫等等,其收藏家基本集中在香港與臺灣等亞太地區,擁有堅實的收藏群體,金融危機對這類收藏家的收藏體系沒有太大影響,反而很多國內一線大買家的投資方向也將繼續鎖定這一領域。因此這些板塊的精品往往會在香港市場中拍出高價。除去市場本身的規律不說,能夠聚攏如此多的收藏人群,歸根結底是因為這些作品本身的美感、情趣和質量更能被大眾接受和欣賞,在市場出現調整的時候,資金更傾向追逐那些美感豐富大師的作品。