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五十多年來,塘沽版畫家用犀利的刀鋒刻出了塘沽的滄桑變化,以雄奇的畫面,記述了塘沽人奮發創業的偉績,並在全國版畫界締造了一個又一個神奇。塘沽版畫以海港、造船、采油、曬鹽、漁業等為創作題材,率先在全國版畫界推出了工業抒情版畫。在學術研究方面,塘沽版畫家們在實踐中開拓進取,北方生宣紙水印技術多項創新成果填補了藝術創作的空白,為版畫界所矚目。
第一批真正的工業版畫有人覺得工廠生活缺乏美感和大自然的情趣,因此很難入畫。工業題材也是各門類藝術創作中比較薄弱的環節。然而塘沽版畫作者卻在時代的發展中找到了靈感,在勞動中發現了真美,為現實工業生活染上了抒情色彩,賦予了詩一樣的意境。
記者在塘沽版畫陳列館看到,展出的90多幅不同時期具有代表性的塘沽版畫優秀作品,大部分是反映工業題材的。沸騰的港灣,一望無垠的鹽灘,俯仰起落的塔吊鐵臂,燈火閃爍的鑽井平臺、高聳入雲的井架、停泊在海岸的萬噸巨輪……一幅幅充滿生機的版畫,將人們帶到熱火朝天的勞動氛圍中。
塘沽文聯副主席兼秘書長、塘沽美術家協會主席李英傑是青年一代版畫家代表之一。他介紹,塘沽位於渤海灣西岸,是天津鹽、鹼、造船、石油、海洋化工等重要工業基地,也擁有國內著名的港口。這裡水天一色,風光秀麗,十裡港區塔吊林立,百裡鹽灘堆銀砌玉,萬頃碧濤,油井摩天,是藝術創作取之不竭的源泉。
在中國美協版畫藝委會副主任張作良的鼓勵和趙海鵬、康永明的推動下,到上世紀80年代,塘沽版畫長足發展,湧現出《交班》、《靜靜的黎明》等大量工業題材版畫作品。
1984年,塘沽版畫首次在中國美術館展出,猶如一匹『黑馬』脫穎而出,獲得版畫界高度關注。中國版畫家協會秘書長王琦認為那次展覽是『最近幾次版畫展水平較高的一次,為版畫藝術做出了貢獻,是異軍突起』。中國美協版畫藝委會副主任張作良則稱贊塘沽版畫是『新中國成立以來第一次、大規模、群體性地表現了工業文明的審美意義和價值,塘沽版畫奠定了自己在中國美術史和版畫史的突破性貢獻和歷史性意義』。
作為第一批真正意義上的工業版畫,塘沽版畫的迅速發展為工業版畫的興起奠定了基礎。此後,武漢、大慶油田、雞西煤礦、山西等都出現了以工人為主體的業餘版畫創作群體,一時間百花齊放,中國版畫界湧現出一大批以現代化建設為題材的優秀作品。
技法創新風格獨到塘沽版畫對於中國版畫的貢獻不僅於此,在創作技法與理論研究領域,塘沽版畫也留下了獨到的一筆。
在技法創新上,除油印套色木刻外,塘沽版畫家們努力突破北方水印技法難關,以水印木刻形式表現當代工業抒情內容,他們學習借鑒了楊柳青木刻水印技法和日本水印、北大荒水印、江蘇水印技法,在此基礎上,結合本地特色,探索出塘沽水印新方法。塘沽版畫家的傑出代表趙海鵬專攻北方宣紙水印技術,並摸索解決了北方水印難,生宣紙水印更難的難題。其采用的方法,無論任何季節、氣候條件下,都可以輕松自如地進行大幅生宣紙水印。目前,趙海鵬正將其對中國水印版畫技法研究心得編撰成書,該書系統地講述中國水印版畫發展史,將填補中國水印版畫歷史的空白。
塘沽粉印版畫,以康永明粉印版畫為代表,他探索乾濕結合粉印技法,粉印版畫用獨版,或用少數幾塊版套色,畫面斑駁厚重,富有個性。金屬版畫方面,廖有楷使用金屬色的金屬版畫極富特色,他采用防腐刮刻腐蝕法制版,多版套印,機器壓力印刷,畫面勻潤而渾厚。
目前,塘沽版畫創作團體對工業題材的創作還在繼續,並延續著塘沽版畫的輝煌。王勝紅創作的木版油印《鋼魂之三》獲得1998年第十四屆全國版畫展金獎,《鋼魂之四》獲1999年第六屆全國工業版畫展金獎。康永明的木版粉印《繽紛海港》獲1999年第六屆全國工業版畫展銀獎。很多新一代版畫作者的作品都收錄於塘沽版畫五十年優秀作品集。
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