|
||||
在電影《唐山大地震》中,徐帆飾演的元妮剛裝的電話沒聲音,讓楊立新扮演的牛師傅幫忙修,結果牛師傅把電話機裡的乾電池換了兩節,電話就修好了。
國內最大的『糾客』家園『穿幫網』對此提出質疑:『眾所周知,電話機裡的電池是用來支持液晶屏的顯示和免提功能的,而電話是否能通話是由電話線決定的,和乾電池一點兒關系也沒有。』
這裡的『糾客』,是指一群到處找BUG的民間高手。BUG一詞,原意是英文中的『臭蟲』,後來人們用來稱呼電腦程序中隱藏著的未被發現的缺陷,在影視劇中BUG被翻譯為『穿幫』。眼下,這個群體日漸興盛,到處『懲奸除惡』。據說,《唐山大地震》上映僅一周,『糾客』就揪出了其中的『十大穿幫鏡頭』。
其實,『遭殃』的並非只有這部電影,之前很多影視劇都未能幸免於難。電視劇方面,新《三國》、新《紅樓夢》、新《包青天》、新《倚天屠龍記》、《楊貴妃秘史》、《媳婦的美好時代》等,都被糾錯。電影方面,《杜拉拉昇職記》、《人在囧途》等都成了『糾客』的口中餐。這其中,穿幫鏡頭少則幾個,多則幾十個,新《三國》是重災區,足有48處。
不難看出,眼下『糾客』們『找茬兒』的對象基本是熱播劇和熱映影片。他們有的是閑來無事自娛自樂,有的則將糾錯當成了另一份職業,甚至是事業,比如穿幫網的『糾客』。
2007年夏天,穿幫網悄無聲息地誕生。成立初期,這個網站清一色都是能靈活支配工作時間的記者或編輯,他們只領取一點象征性的酬勞,甚至是無償服務。如今,該網已聚集了上千人的『糾客』隊伍,很多影視公司、導演、演員都主動上門來,請他們為自己的作品挑錯,並支付報酬。
要想當『糾客』說難,也不難;說不難,其實也難。
不難,是因為它首先是個體力活兒。只是需要反復觀看影片或劇集。比如看一部電影,先正常觀看一遍,主要是熟悉情節,然後通過DVD或電腦軟件反復觀看或者慢放。有些穿幫鏡頭只有一遍遍看纔能發現,然後把穿幫的『證據』通過技術手段截屏。
還有一些『糾客』總結出了『穿幫』鏡頭的類型,其中很常見的便是劇組人員或攝制設備被拍進了影視畫面裡。
要想成為終極『糾客』,難度系數就比較大了。這類『糾客』雖然談不上學富五車,但知識肯定比普通人更豐富、全面。電影《唐山大地震》就應該是遭遇了這樣的知識型『糾客』,被揪出了兩處常識性錯誤。一是和方達一起蹬三輪拉客的哥們買東西用的錢是第四套人民幣,片中時間1986年初,而實際上第四套人民幣是1987年4月纔發行的。此外,方登的養父母穿的軍裝上有軍銜,事實上我國從1965年開始取消軍銜制,第二次實行軍銜制是在1988年,而片中當時是1986年。
針對『糾客』,有人說他們是影視劇的良師益友,義務做好事,促進影視劇提高質量;也有人擔懮他們會被影視公司利用,成為其炒作手段的棋子,因為就曾有人找到穿幫網,想故意將他們作品中的硬傷公布於眾,制造話題。對此,穿幫網新聞發言人李玫堅定地說,穿幫網不會跟影視公司合作進行炒作,而是有自己的贏利模式——稿費+廣告。他們每個月給一本雜志供稿,與百度聯合發布『每周穿幫調查』,和酷6網聯合推出『又見穿幫』節目,還會跟阿裡巴巴旗下互聯網廣告交易平臺『阿裡媽媽』合作發布廣告。
記者手記
『糾客』或能成為批評家
『糾客』的出現,表面看,是那些有閑或者有知識的人的愛好、游戲,然而當其從一個人、一撮人、一群人,發展到一個群體、一種職業、一個現象時,就不僅限於愛好、游戲了,在其產生的深層原因之外,或將有更多的可能性。
『糾客』的興起,應為信息時代、多元社會和大眾娛樂所共同催生。正如穿幫網新聞發言人李玫所言:『這個可能跟信息時代的到來有很大關系,尤其是在博客、微博普及的今天,每個人都可以成為一個獨立的媒體,都可以發布信息,空前的成就感讓人樂此不疲。』
其實,除了錙銖必較的『糾客』們,現代化信息時代還催生了一大批『客』——如博客、微博客、拍客……這些『客』的主體成分是以年輕化、知識化為特征的網絡群體,以參與、分享、合作乃至展開集體行動為主要特征。正如克萊·捨基所作《未來是濕的》一書中提到:這已然不是來自草根的隨興狂歡,而是昭示著一種變革未來的力量之崛起!
從社會責任感與個人道德操守的角度衡量,『糾客』大致可以分為兩種,一類是受僱於片方、劇方的宣傳員、炒作者、合謀者。要知道,被『糾客』們盯上的影視劇,曬『穿幫』反而可能成為一種助推劑,拉昇票房,提高收視。這也便是某些影視公司、導演、演員對『糾客』主動上門的真實原因。
另一類『糾客』,心態純粹、目的純正,遠離功利。他們以敏銳目光、細致思考以及專業知識,透過一般人可能忽略的細節,讓影視劇的穿幫鏡頭『穿幫』。這些『糾客』的挑剔,會給影視劇制作方發出警醒,促其在今後的創作中吃一塹、長一智。任何負責任、有追求的影視劇生產者,都會願意知錯就改、精益求精。
有人說,當影視劇成為大眾娛樂時代的主產品,人們不得不對超負荷的娛樂進行快餐式的消費。恰恰因為這一類負責任的『糾客』的存在,人們纔能在囫圇吞棗的娛樂逐波中,悄然按一按思維的暫停鍵,整理一下思緒,對熱映的影視作品凝視一番,從『穿幫』的鏡頭中有所思悟。
基於此,『糾客』在未來似乎有了另一種可能性,那就是成長為當下所缺乏的影評人、劇評人——他們只對觀眾負責,而無須對影視劇的生產方負責;他們獨立於整個影視劇利益鏈條之外,以保證評價影視劇時的客觀和公正;他們跨越了對影視劇小細節的吹毛求疵,轉向對作品整體內容、藝術品格、主題立意做出專業的評價,從而成為觀眾值得信任的好向導。