二胡獨奏曲《二泉映月》，是中國音樂中難得的一部好作品。

　　古希臘神話中特洛伊的祭師拉奧孔，因警告特洛伊人勿中木馬計而觸怒了天神，天神派巨蟒來把拉奧孔和他的兩個兒子纏死。那是一種痛苦絕望而又悲憤交加的掙紮，好像整個宇宙都纏在拉奧孔和他的孩子們身上，而拉奧孔和他的孩子們是在用整個生命同宇宙搏斗。拉奧孔最終是死了，但他死得宇宙都晃動。這就是古希臘那座著名的雕塑《拉奧孔》。

　　和《拉奧孔》相比，中國的古典雕塑大多沒什麼動感。

　　舞蹈也是這樣。

　　芭蕾舞，舞臺再大，也似嫌小。演員盡可能超越自身生理上的限制，大幅度地奔跑騰躍，一揮手，一踢腿，都向著動作的極致，即使原地旋轉，也似要打破速度的極限，轉出個離心的力量，衝破三面牆，騰空而去。

　　中國古典舞蹈，舞臺再小，也似嫌大。一個女子，裊裊婷婷，長袖輕舒，長帶漫舞，軀體卻不甚動，渾身上下好像綴著許多怕碰易碎的珍貴器皿，一舉手一投足都脖子挺挺、目不斜視地加著小心，慢慢地把手舉起來，恰似舉著斟滿酒的杯子，即使有人走上前來，把她輕輕托起，脖子仍是挺挺，身板仍舊筆直，好像全未曾舞過。

　　兩相對照，一趨向動，一趨向靜。

　　在音樂中，聽《命運》想站起來，聽《孔子讀易》，聽《漁舟唱晚》，想躺下。

　　唯有在《二泉映月》裡，我纔聽出一種要掙脫什麼的感覺。

　　仿佛看見一個人，被看不見的什麼縛束著，被龐大的東西重壓著，他痛苦地扭動掙紮著，仰起頭來，用身體孕育著一聲呻喚。

　　《二泉映月》似乎只是一種原地的掙紮，其動感的程度似乎不能和《拉奧孔》相比。但這不能怪《二泉映月》，或者可以說，這正是《二泉映月》的成功之處。