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天津北方網訊 《生化危機》電影系列在世界影壇一直都是很獨特的存在,盡管是以男性為主要的受眾人群,主角卻是身材惹火的動作伶俐不輸男人的美嬌娘。影片借助保護傘公司病毒擴散的背景,引出了愛麗絲帶領救援小組拯救幸存者的故事,將愛麗絲的命運與自救拯救聯系在一起,而電影中出現的其它男性則完全退化成花瓶式存在,任務就是襯托愛麗絲的勇敢正義。電影沒有一味強調女人渴望獨立、又深陷困境的矛盾心情,卻打上的深深的女權主義烙印,隱喻了女性精神獨立的漫漫長途。
我們可以看到,《生化危機:戰神再生》已經不像前作一樣延續愛麗絲赤裸醒來的慣例,連愛麗絲寬衣解帶的沐浴場景也在男影迷期待的目光中戛然而止,撩撥的人心癢難耐,又不得不為接踵而至的大戰心驚肉跳。當然,這個橋段也可以被理解為女性意識的全面覺醒:女性不再是依賴男人的附屬品,強勢的女性形象已經跳脫出需要情色來吸引眼球的時代。如今的女權主義電影,已經不再像簡·方達演繹的那樣,流於表面的激烈反抗,而是保持在堅定個性獨立的同時尋求自我解放。
在女權主義初見成效之時,困難卻接踵而來。幸存者計劃逃離被僵屍控制的監獄,愛麗絲成為了絕對的領導核心,卻要無奈面臨男性隊員叛逃的境地。這樣的情況在很多電影中都能看到,女性在尋求個性獨立之後,卻很難在以男權為主導的社會得到認同。而此時女性的壓抑也不再來自男性的統治威脅,更多的是來自改變後的困惑,以及與男性空間暫時割裂後的孤感。能感同身受的也只有惺惺相惜的同性姐妹了。
《生化危機:戰神再生》有一場動作戲是愛麗絲和克萊爾雙姝對陣巨斧僵屍,感嘆美女養眼的同時,也有不少人發出『同性之愛』的疑問。早在幾年前,人們就已經習慣將女女之間的同性相惜融入到高調宣揚女權主義的電影中去,傾訴她們為情所傷的痛楚或是失去摯愛的感傷。在相當一部分人看來,這種邊緣化的『女性之愛』給了男權社會溫柔一刀,偽飾在自然人格之下,又多少帶著點思維縝密的壓抑與強制。當然《戰神再生》中的愛麗絲和克萊爾只是戰斗中的好伙伴,還沒有昇級到『愛人』的程度,從另一個層面來看,電影也提供給人們另外一種視角:對男性懦弱的失望,讓女人越發的依賴同性的力量,這也恰恰宣揚了女權主義從一個獨立個體向獨立團體轉變的勢頭。《生化危機》中的愛麗絲強大到可以完全凌駕在男人之上成為絕對的主角。推及到電影世界中的其它女性形象,又有多少是能拒絕成為男人們的附屬品呢?
在一般的電影中,女人通常都是男性王國中的第二等級,在好萊塢乃至世界影壇也很難找到一個完全能與男主角平起平坐的女性形象。《戰神再生》顛覆了社會中的傳統結構,愛麗絲作為這部系列電影的唯一主角,擁有絕對的話語權和統領權。商業電影的一個很大的優點就是不會刻意為自己樹立敵人,力爭讓所有觀眾都能在觀影過程中得到享受。《戰神再生》也是如此,包裹著『簡單粗暴、刺激過癮』的外衣,講述了一個女性意識逐漸覺醒,倡導責任感、和平、尊重、互助、反戰和團隊意識的故事。沒有將男人完全放在自己的對立面,也沒有流俗的愛情,而是在追求愛與關懷的同時,用一種潤物細無聲的方式慢慢將女權思想灌注到觀眾心中。隔著狼煙飛舞的時光往回看,不經意間會被這樣的電影感動,注定美麗的女人在冷靜自省的同時,需要整個社會的真實關注,也為人們留下無盡的想象空間。
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