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她是一位舞蹈編導,卻被爭相邀請參加姊妹藝術的創作。作為天津雜技團的雜技節目《轉毯》的主創人員之一,她為雜技藝術打開了一扇從舞蹈藝術的視角發現雜技之美的窗戶。她就是天津歌舞劇院國家二級舞蹈編導王儷伊。
記者:您是歌舞劇院的舞蹈編導,為什麼會參與雜技創作呢?
王儷伊:隨著觀眾欣賞水平不斷提高,藝術創作進入了一個多元化的時代。我從2002年就開始介入雜技編導了,在多年的實踐中,不斷嘗試著將舞蹈語匯巧妙融入雜技技巧之中,給觀眾帶來更加奇美的藝術享受。不僅僅是雜技,各種藝術都需要相互借鑒,以滿足觀眾的需求。雖然身為舞蹈編導,我還學習了戲曲方面的知識,編導的川劇《欲海狂潮》獲得了文華獎、梅花獎。此外,話劇《釵頭鳳》、豫劇《洛神》我也參加了編導。這些經歷也讓我受益匪淺,提昇很多。
記者:創作中融合了哪些藝術元素?
王儷伊:當初考慮如何把雜技的內涵表現出來,而不是單純地秀雜技技巧。考慮再三,決定以戲曲為主導,通過舞蹈、音樂等藝術手法,把代表我們天津地域文化特色的戲曲融入其中,使其具有天津的文化特色,具有中國的文化內涵。
記者:如何將雜技與舞蹈完美結合的?
王儷伊:少年時的夢境給我帶來了創作的靈感。我當舞蹈演員的時候曾經做了一個夢,夢中,我在現實中完成不了的高難度動作竟然很輕松地完成了。創作中,我借用了那個夢:從一個京劇小花旦的夢境開始,夢境中她完成了很多高難度動作,從而巧妙地將舞蹈、戲曲和雜技融合在一起。
記者:您談談《轉毯》編導的成功之處是什麼?
王儷伊:我覺得成功之處是將中國的戲曲文化展現出來了,有故事性和文學性。以往也有戲曲風格的雜技節目,但只是形式上套用戲曲服裝道具。《轉毯》的創作突破了這一點,我將情節、動作、音樂、道具、背景、服裝各個方面作為一個整體創作設計。
記者:您現在有沒有新的創作即將與觀眾見面呢?
王儷伊:我最大的願望是能編排出一部有影響的代表我們天津特色的舞蹈作品。咱們天津的相聲很出名,我想將相聲這個文化元素融入舞蹈中,體現天津的舞蹈文化。
本報實習生閆貴福