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年復一年的春節,就像陳年的老酒,歷久彌香。說起春節,就不能不提央視春晚。作為春節晚會的標志性人物,趙本山對這臺晚會的感情也是五味雜陳:『現在春節年味越過越少了,大家過年好像都是過給春節晚會的,它(春晚)成一種文化習慣了。』從一開始,兔年春晚就號稱要給觀眾『不一樣』的感覺:草根明星上春晚、大量啟用影視演員、彩排做足保密工夫、創紀錄的語言類節目時長……當喧囂散盡,又有多少『餘香』能留在人們的記憶中?除夕之夜,本報記者走訪眾多文化名人,請他們來品評這『不一樣』的兔年春晚。
讓笑聲更有意義
夏康達(天津師范大學教授、中國小說學會副會長):
今年的春晚從一開始就表現出一個明顯的特點,語言類節目的分量很重。第一個亮相的相聲《專家指導》,延續了姜昆相聲中一貫的批判性和現實針對性,對許多老百姓關注的現實問題都有所表現。我認為,央視春晚作為一個有責任感的舞臺應該把老百姓關心的問題表現出來。《專家指導》的是非觀念很清楚,價值觀明確,這是一個正確的方向。遺憾的是,這個作品在藝術上稍顯粗糙,從創作上給人的感覺有些匆忙。
小品節目大多也表達了很多正面的東西,像《美好時代》最後真實人物的登場就是最大的亮點,由他來回答『怎麼辦』也是最有說服力的。把真實生活演繹成故事,既有笑料,又有真實的生活觀。這種作品讓人笑得有意義、有價值。有時候我們衡量一個小品的創作價值,並不僅僅是一分鍾有多少笑聲,還應體現出一種社會價值觀。
注重民間性和草根性也是今年春晚的一大特色——這也符合春節晚會的性質,那就是強調聯歡。以往對於春晚電視觀眾更多的是『觀』和『看』,而今年更注重『聯歡』氣氛的營造。
春晚創新確實有難度
肖克凡(天津市作協文學院院長、著名作家):
今年的春晚我覺得還行。其實,春晚已經成為咱們國家的一種文化現象了,如同初一的餃子和正月十五的元宵一樣不可缺少,同時也具有一定的規律性,也就是說很難要求它能有創新。今年春晚的主題積極向上,總的來說還是不錯的。姜昆、戴志誠、鄭建他們的那個群口相聲給我留下了很深的印象,描寫了現在信息爆炸,良莠不齊的社會,我們老百姓要如何在這些海量的信息中去選擇和分辨。從我寫作的角度去分析,這個節目是有思想內涵的,同時又將包袱埋藏其中,不錯。海清和黃海波的彩票小品也有味道,寫的是一種道德上的選擇。其他的像黃宏和那個電話亭的小品等等,都運用了文藝作品常見的制造戲劇衝突的手法,也都達到了娛樂大眾的目的。此外,那個多民族的大型歌舞很有新意,在節日裡看非常的喜慶。
相聲仍讓人失望
張春生(天津社會科學院研究員):
在經歷了幾年的低迷期後,今年的春晚正在走出低谷。和前幾年相比,今年春晚在內容上更貼近生活,關注人和人之間的理解、溝通。像兒童歌舞《愛我就抱抱我》,就很好地表達出了孩子渴望父母關愛的心情。整體來看,節目內容從表象化走向深化,結構上銜接得也很好。
歌舞類節目,從以前一人一句似的『截取式』轉變為『板塊式』,像《回家過年》《幸福大家庭》,不但各有特色,而且具備了厚重感。語言類方面,小品亮點不少,如黃海波、海清的《美好時代》,根據真人真事改編,演員的表演和臺下的原型人物有了互動效果,讓人不禁想起多年前春晚上的歌曲《愛的奉獻》,這是春晚回歸現實生活的表現。此外,草根類節目也是很出彩,演員畢竟都是從原汁原味的生活中走來的。
相聲仍然是春晚的通病,今年的相聲依舊令人失望。春晚相聲始終沒有很好地把傳統和時代結合起來。一臺晚會,形式上無論怎麼創新,內容還都是要從現實生活中來挖掘,這是藝術創作的原則,有生活感的節目纔能深刻、有特色。
草根上春晚更有年文化
李治邦(作家,天津市群眾藝術館館長):
我喜歡央視春晚的開場,平常就是一個熱鬧節目,跳一陣喊一陣敲一陣也就過去了。形式大於內容。而這次的開場舞《回家過年》主題找得准確,特別是和諧號列車開上舞臺以後,那種回家的感覺,那種除夕的氣氛就彰顯出來。熱鬧推向了後邊,溫馨撲面而來,生活化,團圓化都洋溢在斑斕奪目的舞臺上。尤其是閻肅最後上臺說了那句親切的話,把除夕的氛圍濃縮在歡天喜地之中。
近幾年的央視春晚都很少見優秀的群口相聲,在馬季、馮鞏、趙炎、劉偉等人的《五官爭功》後,就再也看不到耳目一新的。後來馬東等人再上的《新五官爭功》也遠遠沒超過老段子,熱鬧熱鬧就過去了。這次姜昆等人的群口相聲《專家指導》很讓我興奮,就是找到了一個切入口,把老百姓日常遇到的生活窘境很生動地描述出來,有了共鳴感,有了生活寫照。更重要的就是包袱響了,戴志誠用保定地方語言說的埋進去反復使用,寓意深刻也耐人尋味。
以前的民族舞蹈匯集都好像是走過場,好像今年是這樣,明年也差不多。這次的民族舞蹈《幸福大家庭》的舞蹈語匯很鮮明,銜接的也很舒展,在一個節奏裡進行,五個典型民族舞蹈精粹融合在一起,優美的獨特,熱烈的誇張,後面配合上變化多端的電子屏畫面,很惹眼。
電影演員介入到央視春晚應該是一件好事,大家熟知,也多少改變了這麼多年就是那麼幾個小品演員的審美疲勞。可是也帶來新的問題,就是他們對央視春晚這個十分特殊的表演舞臺還陌生,甚至還顯得生澀。表演放不開,或者放開了又覺得太過,遠不如這麼多年統治央視春晚舞臺的小品演員,比如趙本山、黃宏、馮鞏、蔡明等人。比如李小冉,再比如陳數等,都很拘泥。尤其是陳數,緊張得甚至連臺詞都磕巴起來。當然,我希望更多的電影演員能上央視春晚,吸引更多的眼球,引起更大的凡響。這就需要他們適應舞臺的誇張,找到央視春晚小品的節奏。當然,我贊成的是今年央視春晚增加了《我要上春晚》的板塊。讓更多的草根上春晚,增加了新面孔不說,更主要的是體現了年文化的味道。因為年文化是中華民族的文化,是來自於民間,來自於百姓。那麼這個《我要上春晚》就把年文化這點民間性和參與性表現出來,民間性就是鮮活的,有生命力的,老百姓喜聞樂見的。央視春晚開了這道門,就注入了新的表演力,搭建了更為廣闊的舞臺。我希望還應有絕活,我看到過很多民間絕活表演很精彩,比如天津的踢毽、抖葫蘆,都很精彩。
傳統加創新春晚仍可觀
甄光俊(天津市藝術研究所研究員、市文史館館員):
今年春晚的主題——歡天喜地創新美好生活,歡歌笑語共享合家幸福,比較准確地概括了人們過年的心情。整臺節目有傳統,有創新,有熟人,有生面,作為綜合類的大型文藝演出,走到這一步也屬不易。我還是比較關注戲曲類的節目,戲曲頻道的專題晚會,天津臺的戲曲類節目等,我都搜索著看到了,因為提前看到了各臺的節目單,這樣選擇性地看就很方便,這也是平面媒體的功勞。今年1月17日,聯合國教科文組織正式授予中國京劇藝術為人類非物質文化遺產項目,我作為戲劇人,為此感到驕傲和自豪,但我更願意提醒大家,京劇藝術(包括其他戲劇)一定要隨時代發展而發展。要繼承傳統,更要在繼承的同時勇於創新;天津一直是很多重要戲劇藝術的發祥地,名家雲集。從這裡走出許多大家和戲劇人纔,更應該肩負起振興戲劇發展的歷史使命。希望借春晚(包括各地方臺的晚會)舞臺更多展示戲劇,特別是京劇這一中華傳統優秀文化的精華,這對電視臺來說,對其他媒體來說,是件功德無量的好事。
本報記者張連傑陳寶輝張帆馬競宇實習生翟志鵬