說起李金寬的師承，他曾跟隨常寶霆、白全福、郭榮啟學習相聲，並拜在名家張慶森門下。說起李金寬的閱歷，無論當年的眾友，還是當下的名流，他都是至關重要的『四梁八柱』。說起李金寬的藝齡，老人家默默在曲藝界舞臺上已經打拼40年了。但是，李金寬既沒有大紅大紫，也沒有成為尹笑聲、劉文步、佟有為那樣的茶館相聲名家。甚至當一群年輕人在茶館聲名鵲起的時候，李先生依然站在小演員的身後，為他們量活捧場。上網搜索李金寬的名字，基本都是『傳幫帶』年輕人的報道，對於李先生自己的介紹文字卻寥寥無幾。就這樣，在相聲藝術的追求中，李金寬把多半生的精力奉獻給了自己喜歡的曲藝文化。談到自己的藝術人生，他說得最多的還是對傳統的保護，以及年輕人對傳統文化的『褻瀆』。用他的話說——說相聲要耐得住寂寞。

　　12年了風雨

　　再大也不能誤場

　　對於眼下的生活狀態，李先生很知足，因為當初成立相聲隊時，他在燕樂表演，一周纔幾十元。現在一周能有上千元收入，他就很知足了。『我對於收入不在乎，我太喜歡相聲了，當初我也認真，現在在舞臺上也負責。我一生只考慮相聲，什麼都能丟掉，唯獨相聲不能，我就是有這種傻子一樣的執著勁頭。』眼下，李先生沒有小汽車，沒有專職司機，也沒有什麼經紀人。和普通老百姓一樣，他在去園子時還是騎自行車，坐公交車。『城市中的公共交通方便了，比以前好多了。以前只能騎車，坐公交要走很遠，不管刮風下雨都得堅持。有一年下大雨，我們從名流出來時，水都已經過了膝蓋，但是還要趕下一個場。看著大雨不停，推著自行車出門！只要護好了演出服，我們什麼都不管了——趟著水、推著車出來趕場很難受，但是想到劇場中等待我們的觀眾，覺得一切都是值得的。』

　　李金寬告訴記者：『12年了，多大的風，多熱的天，多大的雨我們也不能誤場，因為我知道觀眾在等著我們聽相聲。有時候觀眾只有幾個人，但是我們也要認真表演。有一次，我遇到了外地母女倆，專門來天津聽相聲，那天天氣不好，園子裡面只有她們兩個人，但是我們依然認真表演。最後，演出結束，她們非常受感動，說感謝我們這些相聲演員，感謝天津人民。我們何德何能呢？但是這個時候我自己覺得，我們代表了天津人的專注和熱情，我們覺得自己能為天津相聲正名，讓外地朋友回到家鄉為天津相聲豎起大拇指，目的就達到了。』

　　不是你在臺上火了

　　就是相聲

　　多年來的業務鑽研讓李先生對很多年輕演員的表演非常不滿意，『有一種想法是錯誤的——不是你在臺上火了，就是相聲，不火就不是相聲。不懂得傳統，就不懂得相聲。』李先生說：『我學相聲40多年了，但是在茶館說了12年，眾友多少年，我就說了多少年。我今年60多歲，快古稀之年了，我覺得大家應該尊重傳統，尊重老先生——老先生聽完現在年輕演員的表演，生悶氣，罵街。我有時候和老先生們聊天，真的感慨，傳統相聲到我們一代畫上句號了。我希望大家尊重老先生，不要在口頭上，要從行動做起。現在的老先生，比如少馬爺、田立禾先生、尹先生，他們的活兒一直具有生命力。但是很多年輕演員的活兒，當時可能有點效果，但是永遠不會有生命力。學習相聲要耐得住寂寞，觀眾是演員培養出來的，演員是觀眾捧起來的。演員總給觀眾亂七八糟的東西，就失去了傳統相聲的意義。』

　　李先生說：『80後、90後的觀眾認為相聲只要樂出來就行。所以很多年輕的相聲演員對傳統相聲不下工夫，反而著力於笑話和包袱，他們加了很多外插花的東西。很多時候，年輕演員是逮什麼說什麼，所以現在茶館中50歲以上的觀眾就少了。如果你固守傳統，一定會有冷場，但是我們絕對不能放棄傳統內容。我舉一個例子，有個段子叫《學聾啞》。本來過去叫《學四相》，現在頭裡兩相「男相」「女相」都不學了，甚至很多年輕演員連不好掌握的「聾相」都不學了，單獨使一個「啞相」。「啞相」能火呀，大家都是把這個火的拿出來，然後加上一堆「墊話」，就成為一段活兒，但是我覺得這不是相聲兒。』對於年輕演員是不是受郭德綱的影響，他說：『可能受郭德綱的影響，但是我不想這麼說，畢竟人家現在是大腕，而且茶館的年輕演員都是這麼做。我以前是曲校老師，我覺得不管新相聲還是傳統相聲，必須要有傳統的基礎。但是很多新演員沒有在傳統紮實的基礎上發展，而是急於求成，往往效果不好。』

　　利用高科技

　　反映新生活

　　雖然生活中保持了很多傳統的習俗，但是李老的現代意識格外超前。他的兒子李夢華就是著名搖滾樂隊『安定因素』的主唱，在兒子的熏陶下，他對互聯網也產生了極大的興趣，『現在經常要和兒子搶電腦，我主要查看各種業務上的信息資料，要知道郭德綱的成名就離不開網絡，所以我們相聲演員在繼承傳統的同時一定要利用高科技，反映新生活。傳統不是不接受新鮮事物，但是不能為了迎合年輕和時尚的觀眾盲目討好人家。相聲要發展，與時俱進很重要，但是不能離開傳統的根基呀……』他自己在閑下來的時候也會熟悉業務，背一背經典的貫口。按照他的話就是：『拳不離手，曲不離口。不練功嘴就會笨，嘴皮子沒有勁兒，演出的時候就容易「吃栗子」。』他說：『我們早晚都要背「趟子」，早晚功還要喊嗓子，冬練三九的功夫一定是要有的。現在早晚我也會抽空背背「貫兒」，這樣纔對得起喜歡自己的觀眾。《八扇屏》《地理圖》，我們這些演員基本能脫口就來，我們年紀大了，不服老是不行的，腦筋不好使了，所以更要在平時裡多練練功……』聽著李老的感慨，記者深深感受到了演員帶給觀眾笑聲之外辛苦的一面。

　　撰文/新報記者翟翊