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本報記者師文靜
民歌一直被認為是比較傳統的音樂形式,民歌大腕也多因主旋律歌曲而廣受歡迎。但是,隨著音樂界混搭風的愈演愈烈,民歌除了在曲風上引入了流行音樂的元素外,在舞臺表現形式上的混搭更是做到極致。
民歌搭配流行歌曲、民歌大腕混搭流行天王、娛樂大腕助陣民歌演出等等,這些新形式真能拯救民歌嗎?14日,記者采訪多位民歌界人士,以求破解。
民歌跨的不只是曲風
民歌曲風偏向流行音樂元素後,出現了多種不同的叫法,有人稱之為『新民歌』,有人稱之為『時尚民歌』。民歌與流行的結合不止於曲風,還表現在民歌在舞臺表現上與流行元素混搭,娛樂大腕們紛紛助力民歌演唱,民歌舞臺上出現了越來越多的娛樂明星的面孔。
迄今為止最為搶眼也最受爭議的混搭是『英倫組合』。2009年春晚的『主菜』不再是土得掉渣的趙本山,取而代之的是宋祖英和周傑倫的跨界合唱。他們合唱的《本草綱目mix辣妹子》成了最受期待的節目。
此後民歌歌唱家與流行歌手混搭的現象便層出不窮。同年劉媛媛與成龍合唱一曲《五星紅旗》更是被認為『有史以來最好聽的主旋律歌曲』。劉媛媛稱,與流行明星大腕的合作肯定是需要磨合的,畢竟是全新的元素融入到民歌裡。『因為混搭時,調子定得比較低,唱民歌的就需要重新一句句練習,力圖唱得更加通俗化。』劉媛媛對於這種與明星的混搭比較認同,歌曲也收到了不錯的效果。
此後,音樂界的混搭愈演愈烈。如果以上兩個組合只是兩種音樂形式之間的合作,那麼著名鋼琴家趙胤胤與昆曲王子張軍、芭蕾公主侯宏瀾展示了前所未有的大跨界。玖月奇跡更是融合了民歌、踢踏舞和芭蕾藝術門類的混搭。
娛樂大腕成民歌推廣噱頭
民歌之所以要跨界,與民歌的聽眾日益減少不無關系。隨著民歌形式的越來越靈活化,民歌的推廣與商業炒作也開始見諸報端,以吸引更多聽眾的關注。
其實,民族歌手的關注程度一直不瘟不火。從李谷一到張也再到宋祖英,這些都是民歌界享有盛譽的歌唱家,但是我們很少見到她們如流行歌手那樣被幾十家媒體輪番采訪的場面。為了能更好地融入市場,此前就有民歌演唱者稱,為了讓一首民歌在更大范圍內得到關注,不惜拿出歌曲來去打榜,去進行與流行歌曲一樣的商業推廣。
隨著混搭的深入,更有民族歌手借助娛樂大腕來炒作自己的演唱會。一位業內人士稱,現在不少民歌歌唱家為了混搭而混搭,一些與民歌完全不搭界的流行歌手,如齊豫、齊秦、周傑倫等炒作民歌演出,完全將與流行歌手的合作當作噱頭來宣傳。『大家看到的不是民歌演出要展現怎樣的朴素與主旋律,而是某娛樂大腕的參與。』
『其實除了娛樂大腕的光顧,演出現場的民歌還是純粹的民歌,根本就沒有曲風上的創意和創新。大家也應該明白了,明星大腕只不過是民歌宣傳的噱頭而已。』以上人士稱。
作品不融合就是『兩張皮』
對於民歌的流行化,劉媛媛有自己的認識,她覺得主旋律歌曲內容也可以很主流,歌詞、配器也可以很時尚,其實民歌的演唱者都是年輕一族,沒必要非得弄老一套。『歌沒必要唱得多高,技巧多好,越簡單的越難唱。當然基礎要有,美聲、民族、通俗各有優勢,沒必要排斥。』
譚晶告訴記者,民歌唱起來容易千篇一律,借鑒一些流行音樂元素是歌曲的需要。『但是舞臺表現形式的混搭,一定要為作品服務,不能靠簡單的炒作和包裝讓觀眾去接受民歌。』譚晶稱,民歌的發展趨勢肯定是各式各樣,各有特色的。而借助娛樂明星來推廣民歌演出在音樂界只是一種個別現象,不能簡單地認為傍娛樂明星是民歌發展的方向。
不過,也有業內人士以批判的眼光來看待民歌大腕混搭娛樂明星。『其實民歌肯定有它的聽眾和市場,只要有好的作品,不怕沒有聽眾。但是以攀附娛樂明星的形式來推廣自己,還是不太妥當。這樣可能會對民歌帶來短暫的關注度,如果民歌與流行沒辦法融合到一起,展示新作品就不是真正的混搭。娛樂明星只是上臺助陣,混搭就是「兩張皮」而已。』
編輯:張宇美編:羅強組版:五軍