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張培力:1984年畢業於杭州浙江美術學院油畫系,被稱為『中國錄像藝術之父』。1995年開始放棄繪畫,全力投入錄像及相關攝影、裝置藝術創作,至今還保持著在紐約現代藝術博物館開個展、三次受邀參加威尼斯雙年展的唯一中國藝術家的殊榮。現任杭州中國美術學院新媒體系系主任。
張培力作品
張培力作品
『中國錄像藝術之父』作品回顧展今起上海開展
上世紀80年代末,張培力創作了中國第一件錄像作品《30×30》,從此被稱為『中國錄像藝術之父』;這個曾經的弄潮兒,在知天命之年開了他的第一次回顧展,7月16日至8月14日,『確切的快感』張培力回顧展將在上海民生現代美術館展出。
采寫及圖片整理鞏一璇
『有意要做成一個糙活兒』
作為中國錄像藝術史上的關鍵人物,此次張培力的個人回顧展,收集了他1988年至今的24件作品,其中那件名為《30×30》的開山作,將首次完整放映。上世紀90年代的經典作品——以中央臺新聞播音員邢質斌為畫面內容的作品《水·辭海標准版》也將展出。在十分鍾左右的時間裡,播音員用標准的普通話朗讀了《辭海》中『水』這個字的所有詞條和解釋。選擇『水』為朗讀的詞條,是為了讓平日裡嚴肅的新聞播音員朗讀這樣一個微不足道的字詞,從而產生一種強烈的荒誕感。
如今這個作品被紐約現代藝術博物館、蓬皮杜藝術中心等世界級藝術機構收藏。但在他創作之初卻也曾遭受了不少的質疑。1996年,張培力第一次在杭州做展覽,很多來參觀的人完全不能理解這些畫面不是很清晰、聲音雜亂的錄像作品,甚至說:『這是什麼玩意兒,能叫藝術作品?』面對這些聲音,張培力的回應是:『我就是有意要做成一個糙活兒。』在他看來,電視提供的內容就像流水線上生產出來的食品一樣,充滿了添加劑,是沒有營養的快餐,『而我對這種文化模式一直持有疑慮,我做的這種具有對抗性的東西就是為了表達我的疑惑。』
對話張培力:
標簽對我來說毫無意義
廣州日報:『85新潮運動先鋒』、『中國錄像藝術之父』,您自己怎麼看待這些稱號?
張培力:人都是被界定的,但是我更願意說這是一種困惑。別人怎麼說你,你沒有辦法。我不想要標簽,標簽對我來說毫無意義。
廣州日報:談到今天中國的新媒體教育,您用了兩次『警惕』,警惕什麼?
張培力:中國教育的最大問題是,學生沒有辦法挑選課程。中國現在的教育是自上而下、一統化的教育,學校沒有自主權,教授沒有自主權。
廣州日報:在您看來,新媒體教育應該是怎麼樣的?
張培力:我覺得應該整個打破今天的教學結構,改變教學方式,應該是開放、多元、自由、以人為本的教育。現在有些藝術學院,它們在用苹果電腦畫人體,寫實的人體,你說這個叫做新媒體嗎?你是用了個新工具,關鍵是你對於這工具是什麼態度,仍然是這種保守的態度的話,那就不是新媒體。