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現代仿西周尊
專題文/圖吳聿立
近年來,隨著藝術品市場的昇溫,有著悠久歷史的文物造假活動在我國再度興起,且火爆程度遠勝宋、明、清和民國,而青銅器作偽自然是其中的重頭戲。那些無良奸商在利益的驅使下,變著花樣偽造青銅器蒙騙藏家,他們利用現代設備和技術,從造型、紋飾、銘文、鏽蝕等領域入手仿古制器,所造青銅器叫人真假難分,加上推銷者講述的那些極具蠱惑力的故事,於是有些藏家乃至頗有實力的私立博物館就交了一筆又一筆不菲的學費。
魔高一尺,道高一丈。博雅版日前刊登的《青銅器造偽歷史悠久》全面剖析了春秋至民國的青銅器造假情況,加上故宮博物院研究員、古器物部副主任兼金石組組長丁孟對當今青銅器造假方法以下的揭露和分析,那些猖獗於世的假青銅器定會露出馬腳。
記者:在利益的驅使下,當下的古書畫、古陶瓷等古玩造假行為異常猖獗,超過了過往的任何朝代。青銅器的作偽情況又怎樣呢?
丁孟:二十世紀九十年代以後,隨著古玩生意興隆,專門經營古玩的市場也漸漸興起。特別是從國外引進的文物拍賣業的火爆與發展,更使古物收藏昇溫。人們看到了文物的巨大價值,為了追逐高利,紛紛到古玩市場『淘金』。據統計,僅北京從事文物收藏和買賣的人數已達數十萬之多。
古玩經營者大多制造一些自己所售商品的歷史典故,接待顧客時,總是口若懸河,可以說不誇大其詞的賣貨人很少。有的初學者眼力差,因被商販花言巧語所蒙騙,難免上當受騙。
在這些假古董中,青銅器的數量還是比較多的。究其原因:一是從某種意義上說,一件文物歷史越長,它的價值就越高,而青銅器的年代久遠,能保存至今十分不易;二是歷史上留下來的青銅器數量畢竟有限,有的藏家藏而不露,使人對這類古玩文物趨之若鶩,身價也就自然被吊高了;三是國內企業高價回購流失海外青銅器的義舉,以及近年海外高價拍賣我國古青銅器的現象,也使國內收藏者看到了古青銅器這一國粹潛在的價值。現在收藏者眾多,並形成了一定氣候,道理也在這裡。在這種背景下,造假青銅器的無良奸商蒙人容易成功、容易賺錢。所以,古玩市場內假青銅器泛濫就不足為怪了。
現在與古董商販打交道,要特別注意那些向你兜售假銅器的人,他們往往編造一些神奇的故事,如這邊廂商販稱所售器物如何來之不易、如何珍奇,甚至有人出高價求購且『三顧茅廬』仍不捨,然而今因急需資金忍痛割愛等;那邊廂托兒會一個勁地幫你殺價,使你情分難卻而上鉤。因此,收進藏品前應先辨明真偽,後按質論價。珍貴的青銅器是可遇而不可求的,如果你刻意覓尋,求物心切,就容易上當。
記者:作為故宮青銅組組長、權威青銅專家,您可謂是見多識廣。就目前狀況而言,常見的青銅作偽方法有哪些?
丁孟:現代常見的青銅器的造假主要有兩種情況:一種是企業生產的用作藝術品銷售的仿古工藝品,它們被商販取以冒充。這類器力求仿真,紋飾風格保持不變;另一種生產仿古銅器的目的就是來蒙騙收藏者,獲取暴利,所鑄銅器都取用商周時期名譽器、珍稀器的圖仿制,形制紋飾方面往往加以更改,雖出奇離譜,但也為我們帶來了辨偽的蛛絲馬跡。
記者:《青銅器造偽歷史悠久》一文告訴了我們古代青銅器的作偽方法,那當代這些出奇離譜的作偽方法與古代有哪些不同呢?
丁孟:與以往相比,現在的偽器制作更嚴謹,造型多照圖仿制,制作器物采用的是雕塑的方法作模。仿鑄好銅器後,要對其進行著色,也稱『做舊』。在著色前,有經驗的造假者要對圖中的原青銅器做仔細的觀察和分析。這些青銅器曾埋在土中,深淺不一樣,因此由於受地下水的侵蝕情況不盡相同,其表面顏色也不一樣:器物底色顏色較深,是黑色的氧化銅;中層和上層的器物一般都是綠色夾有藍色的鹼式碳酸銅和鹼式氯化銅。根據這種情況,造假者首先找出每件需要著色器物原來表面最底層的顏色,先做出這層顏色,然後再根據器物的顏色,一層層往上面做,最後做到與原來顏色差不多為止。著色方法,一般采用涂抹、噴彈、點描等做舊技術進行,所用材料主要是礦物顏料和氧化粉。為了逼真地反映文物的原貌,有的造假者還將舊銅器脫落下來的鏽料用黏合劑在修復的部位黏蓋上,這樣從表面看就不易辨別了。
目前新銅器作偽地域廣,技法各不相同,我曾見過一件仿戰國錯金銀紋銅壺,其造型、紋飾與真器差不多。但是,戰國銅壺輕薄,錯金銀圖案生動,所嵌金銀絲、片處嚴絲合縫,光亮柔和,而該銅器紋制粗糙,錯金銀紋處凹凸不平,並有錯痕,壺身有翻鑄砂眼,器體厚重。更離奇的是作偽者將商代的族名金文刻於壺底,移花接木,弄巧成拙。因此,作偽者投人所好,以奇取勝,制假與收藏者無形中存在著心理狀態的較量,敗者往往是藏家。
進入上世紀九十年代末期,市場上仿三代青銅器相繼出陣,所有類別都有仿制,作偽手段也登峰造極。譬如,有作偽者故意在器物邊緣處鑄成部分殘缺,殘缺邊光滑,未加修飾,顯見是澆鑄時銅液不到位,器與缺是一氣呵成的;另一種殘缺造假較高明,鑄成後在無傷大雅的邊緣部制殘,表面再作偽鏽,造成久埋地下嚴重鏽蝕的錯覺,而在紋飾部位很少有重鏽,甚至出現紋、緣鏽跡不協調的感覺,紋飾新艷,緣部嚴重腐蝕。最常見的作偽鏽斑也有紅、綠鏽及分層鏽在一器上並存,但不論鏽蝕輕重,除緣部外都高出器的表面,很少見到向內層腐蝕的現象。更為重要的是:天然鏽坑常形態自然、深淺不一,常腐蝕呈粉狀或斑塊,使光線散射;偽鏽以膠為媒體,在凝固時因表面張力作用形成光面。
另外,諸如紋飾形制離譜、銅器特征與年代顛倒等,是少數分散的低級偽作,雖有氣候,易被識破。
故宮專家支招識破假青銅
銘記造型
中國古代青銅器有著豐富的造型,它是鑒定真偽的重要依據。這是因為各類器型的出現和演變,多能確切表現該時代的禮儀制度、審美標准、風俗面貌和技術條件。若能熟悉並善於識別其形狀和神態,就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。
對於夏、商、周的一些典型器型,特別是知名器物,應爛熟於心,形成固有的正宗概念。因為越是知名器物,越會有人去仿制。在鑒別中,有了准確的器型概念,就能善於體會各時代的不同風格和神態,無須多究,便可一眼識破那些低劣的贗品,而那些貌似的偽作,經細心體察和揣度後,也能看出其細微差別和破綻。
掌握各時代青銅器各種器型的特征及時代風貌的同時,還應側重對形制的輕薄、厚重、粗糙、華麗、朴素、繁復等不同風格進行研究、分析和對比,摸清其演變規律。久而久之,便可充分利用不同器型特征,熟練地鑒別真偽。如夏代的青銅器器小體薄,加之品種較少,後仿者寥寥無幾;商朝時期造型種類明顯增多,並且制作精細,有些空前絕後之作,後世仿品贗作眾多,但由於不具備很高的技術水平,難以仿制成功;東周,器型出現了許多新變化;春秋時期,由於分鑄法的廣泛應用和失蠟法鑄造的出現,制造出了很多造型優美、結構復雜的青銅器物;戰國時期,青銅器的制作則趨於輕靈奇巧,簡易實用,後仿者很難追摹。
對於古代青銅器的造型,要從耳、口、流、頸、腹、?、足、底和器裡等方面去觀察。只要熟記器體各部位的大小、比例關系及器物體重厚薄,再參考紋飾、鏽蝕、銘文等各種特征,分析對比,就能辨別新舊真偽。
運用銘文
商周青銅器的珍貴價值,突出表現在銘文上。細致觀察銘文字體和內容也是斷代和鑒別中必不可少的一環。在判別偽作時,運用銘文特征就能及時剝去偽裝,鞭闢入裡。不同的時期、不同的地區,在文字結構、遣詞用句和銘文內容上都有比較顯著的差別。
鑒別銘文時,可從銘文的內容來觀察,注意字數的多少與內容結構。商代前期青銅器上開始有了僅幾個字的以象形為特征的族名金文。此期有銘青銅器的多數銘文都極為簡短,有的僅有一個象形性很強的字,有的由幾個象形的字構成一個短語。一般是可以分出方國、家族、私名等幾個層次的。西周早期青銅器長篇銘文增多,有的直接記載了武王伐紂、周公東征等重大歷史事件,有的記述了分封諸侯、祭祀祖先以及與殷遺、鬼方、楚荊的戰爭和賞賜臣工等。西周中期銘文有的涉及當時土地和法律制度,有的則記載賞賜冊命。西周晚期銘文在百字以上者屢見不鮮,有的可達近五百字,多記載對淮夷和玁狁的戰爭以及土地糾紛、法律訴訟和賞賜冊命等,其內容多可與《詩經》、《尚書》等古文獻相比附。春秋時期,青銅器銘文多作在顯著部位,除書史性質外,也注重了裝飾,文體多用韻文。戰國青銅器銘文除個別長篇外,多為『物勒工名』。
以各個時期所具典型字體入手,體會各代筆法的不同風格,也是斷代和判偽的一種切實可行的途徑。研究並類比各個時代不同形式的字體特點,找出其繼承發展演變規律,乃和造型、紋飾一樣,至關重要。
另外,在注意總結不同時期青銅器銘文不盡相同的變化規律的同時,也要注意實踐,將真假實物銘文相互比照,反復審度其字體的結構、排列的形式、鑄造的部位、筆道的深淺等。切忌流於主觀片面,妄斷真偽。
識別紋飾
青銅器上的紋飾,也和造型一樣,具有鮮明的時代特征。並且由於青銅器鑄造工藝的不斷豐富和改進,無論在題材內容及表現手法方面,不同時期的紋飾均有不同的風格和特點。這是給歷代青銅器斷代和辨偽的有力證據。
夏代青銅器一般平素無紋飾。商代早期青銅器的紋飾,還沒有出現作為圖案襯地的花紋,即所謂『地紋』。紋飾大多作帶狀,並常見弦紋、獸面紋和夔龍紋。獸面紋的線條圓轉流動,很有特色。在帶狀獸面紋上下夾以聯珠紋,則是當時流行設計。商代中晚期紋飾內容豐富,變化更加突出,不但流行通體滿花,絕大多數使用雲雷紋作為地紋,以填充主題紋飾外的空間,而且還出現了在圖案上重疊加花的所謂『三層花』。於是在青銅器上形成了富麗繁縟之風格。春秋戰國青銅器,在工藝上繼續對紋飾進行了革新改造,貴重器物往往采用最為繁復的生產工序和最為華麗的錯金、錯銀、嵌錯紅銅、松石和細線刻鏤等先進的工藝技術。一些嵌錯著描寫當時貴族宴飲、征戰、格斗、樂舞、射獵等現實生活圖像的器物,斑駁陸離,多彩多姿。在斷代和鑒別真偽時,要知道一些特殊風格圖案和裝飾的風行時代,了解其社會背景。對同一紋飾在各個時期的不同演變,也應作大量細致的對比分析。這有助於我們認識並掌握紋飾內容和風格的發展規律。
鑒定真偽,還可根據鑄紋和刻紋的不同特點加以區分。如商周青銅器的鑄紋線條間的凹槽呈上窄下寬狀,花紋線條轉折處微顯圓而非直角。若從紋飾的線條上來觀察後仿器,則覺生硬、滯斷、呆板。對於那些舊胎刻填加漆、加金銀片的偽器物,往往難以一下識破,還需結合其他方面特征,研究辨析。
讀懂鏽蝕
古代青銅器幾乎都經歷過漫長歲月的地下埋藏。由於地下環境及出土後自然環境的影響,它們都遭受到了不同程度的腐蝕。由於所處的環境和經歷的條件不同,所以古代青銅器上鏽蝕的情況千差萬別,憑鏽蝕特點來辨偽也就相當重要。
青銅器在地下埋藏,受地下和地上環境中各類物質,如土壤中的無機鹽、硫化物以及在空氣中的二氧化硫、二氧化碳、氧等影響也不一樣。其中氯化亞銅和鹼式氯化銅對青銅器是有害的。這些鏽為白綠色,呈粉末狀,故稱『粉狀鏽』。除此之外,銅器上無害鏽種類很多。這些鏽是多年生成的,一般比較堅硬。它們是侵蝕銅質裡生成的,是一層一層地長出來,堅固致密,不易剝落。
作偽的青銅器或部分作偽的器物必然要用銅鏽偽裝。而其表按層也要經各種偽裝處理,但不管怎樣偽裝,假的絕不能變成真的。『點土噴鏽』的方法雖然偽裝得很像,但一遇硬物磕碰就會脫落,一碾即成粉末狀。用硫酸銅、氯化銨等化學調配做鏽效果很好,但終究不是長時間自然形成的鏽,因此缺少層次感,顯得鏽是浮在器物表面。
對於真偽器表面不同的鏽蝕觀察方法,除以眼目直觀外,必要時還可借助竹簽和低濃度酒精等工具,特別是對較難鑒別的後作舊器,觀察時更要注意鏽蝕的色澤變化、光澤的新舊以及鏽層的厚薄等特征,再參考紋飾、造型、銘文的各種特征,分類對比,觸類旁通,纔不致真偽混淆,新舊模糊。
總之,掌握古代青銅器的造型、紋飾、銘文和銅鏽對鑒別工作來說至關重要。但是,鑒定工作單憑書本知識是遠遠不夠的,還必須從實踐中摸索、積累豐富的經驗,這樣纔能真正做到鑒真識假。