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本報記者陳濤
“年輕人不關心時事,藝術形式多樣化導致關注漫畫的青年一代人數減少。”昨天,在“中國漫畫百年回顧展”作品徵集活動現場,中國美協漫畫藝委會主任、漫畫家徐鵬飛接受了本報專訪。他還表達了自己對漫畫行業的擔憂。“一些作品質量不高,基本上淪爲插圖。”他認爲喪失了思想性的作品,技法再高也不再是漫畫。
漫畫展50歲以上參觀者居多
國內各種大型漫畫賽事不下十餘種,最具影響力的當屬兩年一屆的“子愷”杯漫畫大展。徐鵬飛坦承,如今進展場欣賞漫畫的非專業參觀者較少,還以50歲以上的居多。於是,經常出現的情景是:漫畫家們“自娛自樂”,自己作畫、自己欣賞,不少人只在圈內交流自己的作品。
針對有人拿動漫和漫畫作比,認爲動漫漸有起色,漫畫日漸式微,徐鵬飛說,兩者本就在兩條軌道上行駛,無交集自然沒有可比性。不過,他也承認,動漫擠壓了漫畫的生存空間,“輕鬆一些、動感十足的動漫無疑更能吸引年輕人。”
此外,網絡也分流了不少年輕的鐵桿“粉絲”。中國漫畫網幾乎每天推出數百幅作品,漫畫作者用電腦繪圖,用三維動畫顯示。一些喜好欣賞漫畫的e族不再選擇去展館現場參觀手繪作品。徐鵬飛有些無奈,“現場展覽是作者與參觀者最佳的交流平臺,年輕人的缺失無疑是一大遺憾。”
不過,徐鵬飛也樂意看到新媒體技術被引入到漫畫製作過程中,他自己就經常在手機上看漫畫。“漫畫呈現的主渠道依然是報刊,但網絡、手機這樣的新媒體也開始崛起。”在他看來,漫畫只有細細品味,才能從中咂摸出別樣滋味。
國內漫畫被“逼”上國際大獎
“相比國內,國外媒體的政論氛圍其實更濃,而這正是漫畫生長所需要的環境。”徐鵬飛介紹說,國外不少媒體甚至在頭版頭條都會以大幅漫畫的形式呈現。在昨天的新聞發佈會上,著名漫畫家張耀寧也曾表示,好的漫畫就代表着新聞媒體對一個新聞事件的看法,相當於一篇無字的社論,“目前,國內媒體並沒有對它給予足夠重視。”在徐鵬飛看來,喪失了作爲與公衆見面主渠道的紙質媒體,國內漫畫便再無其他更有效的展現途徑。
近日,日本正式啓動第5屆“國際漫畫獎”評選活動,並開始徵集作品。在去年舉辦的第4屆評選中,中國漫畫家張小白憑藉作品《最近的、最遠的》獲得最優秀作品大獎。“現在把中國漫畫家都‘逼’到世界大賽上去了。”徐鵬飛開玩笑地說。
牆裏開花牆外香似乎是一種在國內難覓知音,被迫“自救”後的意外收穫。“漫畫的發展並非停滯不前,而中國漫畫家在世界漫壇也處於領先水平。”提及中國漫畫的發展情況時,徐鵬飛介紹說,“十幾個重要的世界漫畫大賽中,每年的冠軍都是我們中國的漫畫家,我們也有一些非常優秀、非常尖銳的作品,很可惜觀衆都看不到,能看到的都是報紙上的小配圖。”
“舉辦此次作品徵集活動,也是希望吸引更多人關注國內漫畫,搭建一個觀衆與作者溝通的橋樑。”徐鵬飛對此次漫畫百年展寄予厚望。
學漫畫萬萬不可從娃娃抓起
“兒童畫不是漫畫!”徐鵬飛認爲,一個人只有進入大學階段才真正開始關注社會,也只有到這個時候才談得上思想性。“幾歲的小孩子談何深刻思想呢。”
他認爲教小孩子學漫畫本就是個僞命題,“他根本學不來。”不過,他也認爲一些漫畫作者習慣於以“總想教育你”的心態作畫,“他總想說得更明白些,其實表述太累贅就是不尊重觀者的欣賞水平了。”
國內迄今爲止沒有任何學校開設漫畫專業,“或許這也是它爲什麼被人認爲是邊緣藝術,甚至不是藝術的原因之一。”在徐鵬飛看來,漫畫是一門承載思想的藝術,“如果只從點子上下功夫,不提高畫技,作品只能停留在牆報水平;另外,擁有良好的美學基礎,沒有思想就失去了其存在的意義,最終也只能淪爲滑稽。”
“思想內容深刻、藝術形式完美、兼具幽默感和時效性。”徐鵬飛認爲只有此四要素全部具備,才能稱之爲漫畫。“漫畫以諷刺見長,但諷刺是建立在幽默基礎上的諷刺。離開了這個基礎,就變成謾罵了。”他認爲,漫畫只不過是在以另外一種方式表達對社會的積極關注。他強烈反對如今在漫畫界滋生的“快餐消費”傾向,“隨筆勾勒,無思想深度,甚至無明確所指,那將無可救藥。”