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伊麗莎白·施瓦茲科普夫(Elisabeth Schwarzkopf)是德國已故著名女高音歌唱家。她在歐洲近代唱片史上享有崇高的地位,尤其是在演繹德奧藝術歌曲、理查·施特勞斯的歌劇方面,成就非凡。她的丈夫、英國唱片制作人瓦爾特·雷格(Walter Legge)在上世紀中葉主持制作的大批錄音,絕大部分成為音樂歷史上那段輝煌時期的精品。
2006年施瓦茲科普夫去世後,留下大批珍貴的影像、唱片、照片、文獻和通信資料。奇怪的是她在生前竟沒有對這些東西進行整理。最近奧地利的『舒伯特藝術節』有限公司收購了這些資料,並開始進行整理。其中部分資料從8月14日開始,在奧地利的Hohenems展出兩個月。
德國音樂評論家托馬斯·福格特為此拍了一部有關這些遺產整理的紀錄片,最近在德國、奧地利電視臺播放。
美麗動人的施瓦茲科普夫在其非凡貴族氣質的背後,有著非常脆弱的內心。在她80歲生日時,英國作家Jefferson出版了一本施瓦茲科普夫的傳記,將她描寫成一個為了事業不顧一切的機會主義分子。尤其是翻出她當時加入納粹黨的舊賬。這對她的打擊非常大。她曾在許多人面前對此事爆發自己的不滿情緒,但卻從未采取行動為自己進行公開的辯解或就事論事的澄清。
紀錄片中,費捨·迪斯考、克裡斯塔·路德維希、馬提亞斯·顧爾納等德國著名藝術家和她的生前好友都對她有過回憶。除了對她的藝術進行歸納外,他們幾乎眾口一致地認為,施瓦茲科普夫每一個音符的著色,都體現她的丈夫、雷格的藝術思想。福格特在紀錄片中將施瓦茲科普夫同一段歌曲在認識雷格前後的兩個錄音進行比較,得出的結論是:判若兩人。
一次雷格一個字一個音符地給施瓦茲科普夫『摳』沃爾夫的一首藝術歌曲,在一邊的卡拉揚實在看不過去,對雷格說,你不要再這樣折磨她了。後來不少人斷言,她丈夫雷格當初是怎麼『折磨』她的,她在晚年也以同樣的方式還給她學生。欣賞施瓦茲科普夫晚年的大師班,對筆者來說其精彩程度絕不亞於直接欣賞她的歌唱。但我也親眼看到她在上課時對學生的要求之嚴格,幾乎可以用苛求來描寫。她的學生、美國著名女高音歌唱家佛萊明說,她上大師班時做秀給觀眾看的動機要多於教學生的成分。另一位學生說,在有觀眾(大師班)和沒有觀眾(給學生單獨上課)的時候,她的表現完全不同。她的做法曾遭到許多人的批評。費捨·迪斯考對此有一個非常好意的解釋,大意是:我不會用把學生嚇出眼淚的方法去上課;到了晚年她在藝術上越來越嚴格,她的心中只有一個目標;當一個人突然開竅了,他就只能為心目中的這個目標努力。
這部紀錄片花了不少時間講述她同指揮家卡拉揚的關系。眾所周知,施瓦茲科普夫的藝術成就,一部分靠雷格,一部分靠卡拉揚影響。雷格為卡拉揚戰後重振事業立下了不可磨滅的功勞。反過來,卡拉揚對施瓦茲科普夫的藝術發展也起到了決定性的作用。他們夫婦是少數與卡拉揚私交密切的知己。但在卡拉揚去世後她的態度卻走向反面,常以惡語詆毀卡拉揚,至今讓人不解。
隨著這些遺產的整理和曝光,相信這位在歐洲歌唱史上舉足輕重的歌唱家的真實面目將越來越清晰。